{"id":206963,"date":"2025-10-29T09:18:09","date_gmt":"2025-10-29T09:18:09","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/206963\/"},"modified":"2025-10-29T09:18:09","modified_gmt":"2025-10-29T09:18:09","slug":"lady-gaga-entre-el-ensueno-y-la-pesadilla-impacta-en-el-palau-sant-jordi-con-su-despampanante-fantasia-gotica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/206963\/","title":{"rendered":"Lady Gaga, entre el ensue\u00f1o y la pesadilla, impacta en el Palau Sant Jordi con su despampanante fantas\u00eda g\u00f3tica"},"content":{"rendered":"

Un coliseo con sus balcones y palcos<\/strong> (reinvenci\u00f3n de aquel castillo del \u2018Born this way tour\u2019 de 2012), la \u00f3pera \u2018Carmen<\/strong>\u2019 como m\u00fasica ambiental y ella, introduci\u00e9ndonos en el mundo de \u2018The mayhem ball<\/strong>\u2019 a trav\u00e9s de la pantalla, antes de aparecer, mayest\u00e1tica, elevada por una falda de ocho metros que escond\u00eda una jaula de la que sali\u00f3 la tropa de bailarines. Mucho delirio, fantas\u00eda y una pizca de pesadilla, un cruce que har\u00eda feliz a Lewis Carroll. S\u00ed, Lady Gaga ha vuelto a la ciudad<\/strong>.<\/p>\n

Lo hizo en su versi\u00f3n m\u00e1s hiperb\u00f3lica<\/strong>, con drama y disparate pl\u00e1stico en modo turbo, dilemas existenciales y una pasarela de dance-pop con cenefas rococ\u00f3, feliz \u2018basureo\u2019 electroclash y alguna que otra guitarra con memoria glam. Todo, con su punto de excentricidad, de \u2018grande bouffe\u2019 vestida con vivos tonos carmes\u00ed<\/strong>. El \u2018show\u2019 desliza un fondo sobre la convivencia hist\u00e9rica entre Stefani Joanne Angelina Germanotta<\/strong>, la proba ciudadana, y Lady Gaga, la diva y \u2018socialit\u00e9\u2019, con la p\u00e9rdida de la inocencia, etc\u00e9tera, como trasfondo, pero es practicable dejar toda esa narrativa a un lado y disfrutar del puro y duro aquelarre pop.<\/p>\n

Ella y los monstruitos<\/p>\n

As\u00ed fue este martes en el primero de sus tres conciertos en el Sant Jordi<\/strong> (entradas agotadas desde hac\u00eda meses), sesiones \u00fanicas en Espa\u00f1a, siete a\u00f1os despu\u00e9s de su \u00faltima visita. Espect\u00e1culo con cinco actos, el primero de ellos entregado a la invocaci\u00f3n del caos en esa eficaz novedad llamada \u2018Abracadabra\u2019, con su alfombra al \u201cencantamiento de la noche\u201d, y en una carta ya cl\u00e1sica como es \u2018Poker face (que son\u00f3 tras \u2018Garden of Eden\u2019, como recre\u00e1ndose en el casi-autoplagio perceptible en ese tema, tambi\u00e9n de \u2018Bad romance\u2019). La diva, dispuesta a pocas palabras, dio la bienvenida a su gente, los \u201cpeque\u00f1os monstruos\u201d.<\/p>\n

Aunque muchos de sus \u00e9xitos ya tengan sus a\u00f1os, Lady Gaga todav\u00eda no necesita recurrir a la gira \u2018revival\u2019, y su concierto contuvo casi todas las canciones de su \u00faltimo \u00e1lbum, \u2018Mayhem\u2019 (14 de 17). Material en el que acude a sus fuentes inspiradoras tras algunos a\u00f1os dando tumbos entre el country, el soft rock y las bandas sonoras menores. Lo de cantar a lo angustioso que es hacerte famoso, cuando sabemos que es justo eso lo que persegu\u00edas, es una broma y un abuso de confianza, pero al menos Lady Gaga le pone ingenio y humor: en \u2018Perfect celebrity\u2019, dialog\u00f3 con su \u201cclon\u201d<\/strong>, la cantante famosa, representada por un esqueleto, hundida en un arenal.<\/p>\n

La novia siniestra<\/p>\n

En \u2018Killah\u2019, canci\u00f3n que suena demasiado a Prince<\/strong>, sac\u00f3 un cr\u00e1neo gigante, y en \u2018Zombieboy\u2019, que remite en exceso a Madonna (etapa Nile Rodgers), visti\u00f3 una especie de bata de cola siniestra digna de Tim Burton <\/strong>en \u2018La novia cad\u00e1ver\u2019. Los cl\u00e1sicos tambi\u00e9n tuvieron atrezo: \u2018Paparazzi<\/strong>\u2019 la cant\u00f3 ella desplegando un largu\u00edsimo velo, mientras se adentraba en un segundo acto presuntamente se\u00f1alizado por el contraste entre el candor y la oscuridad<\/strong>.<\/p>\n

Lady Gaga dio cierta cancha a la ejecuci\u00f3n de instrumentos musicales, propinando ella misma, en \u2018The beast\u2019, un solo de guitarra doblado con un instrumentista semioculto (como todos los m\u00fasicos, colocados en las rendijas del frontal teatral). La banda se desmelen\u00f3 en el interludio que condujo al tercer acto<\/strong>, bastante metalero, y sali\u00f3 de sus escondrijos en el cuarto para realzar \u2018Kill for love\u2019.<\/p>\n

Sin maquillaje<\/p>\n

A medida que se acercaba el desenlace, la diva se fue volviendo m\u00e1s cercana<\/strong>, como resolviendo su conflicto e imponi\u00e9ndose al personaje. Primero, con \u2018Swallow\u2019 (su amoroso dueto con Bradley Cooper en \u2018A star is born\u2019), dejando que resonara el canto del p\u00fablico. Luego, sent\u00e1ndose al teclado en \u2018Die with a smile<\/strong>\u2019, la entente con Bruno Mars que el a\u00f1o pasado revolucion\u00f3 su carrera, y siguiendo con la misteriosa \u2018Dance in the dark\u2019 y la inesperada \u2018Come to mama\u2019.<\/p>\n

Y, al fin, tras un \u2018Bad romance\u2019 pirot\u00e9cnico, entonando \u2018How bad do U want me\u2019 primero desde el camerino, mientras se quitaba el maquillaje<\/strong>, y luego a cara descubierta sobre el escenario. Lady Gaga nos dio a entender ah\u00ed que, despu\u00e9s de todo, ha encontrado el camino para sobrevivir a ese caos del que tanto partido art\u00edstico ha sacado.<\/p>\n

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