![\"Han](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/ok_88A9873_1.jpg\"\/)
<\/p>\n<\/p>\n
Han Nefkens.<\/p>\n
Silvia Retana<\/p>\n
Por su parte, Manuel Segade<\/strong> cuenta que el Reina Sof\u00eda se est\u00e1 replanteando su modelo de mecenazgo para reforzar lazos con personalidades internacionales vinculadas a Espa\u00f1a, como Patrizia Sandretto<\/strong>, Francesca Thyssen-Bornemisza o el propio Han: \u201cEs una suerte que tengamos en nuestro pa\u00eds un coleccionista como \u00e9l, tan peculiar. No necesita visibilidad, sino que bien entendida que existe una forma desinteresada de apoyar el arte, con el convencimiento de que el arte transforma la sociedad\u201d.<\/p>\n En ese convencimiento<\/strong> se reafirma Nefkens desde su propia experiencia. En 1987, cuando ten\u00eda 33 a\u00f1os y viv\u00eda en M\u00e9xico, recibi\u00f3 la noticia de que estaba infectado con el virus del VIH<\/strong>: \u201cEntonces pens\u00e9 que quiz\u00e1 el d\u00eda siguiente pod\u00eda morir y no me llevar\u00eda nada conmigo. Normalmente la gente se da cuenta de lo ef\u00edmeras que son la vida y las posesiones al final de su existencia, pero yo lo entend\u00ed muy joven. En aquel momento la expectativa era de tres a\u00f1os. Los antirretrovirales no exist\u00edan y no sobreviv\u00ed. Eso me da un sentido de responsabilidad, de hacer lo mejor posible con mi vida\u201d. Conocer la obra de la videoartista suiza Pipilotti Rist en una exposici\u00f3n en Par\u00eds una d\u00e9cada m\u00e1s tarde marc\u00f3 la v\u00eda para canalizar ese deseo. Decidi\u00f3 formar parte del mundo del arte como coleccionista y fil\u00e1ntropo, y desde entonces ha financiado numerosos proyectos art\u00edsticos y trabajado con museos de todo el mundo, un club al que ahora suma el Reina Sof\u00eda. La cercan\u00eda personal con Manuel Segade ha ayudado a hacer realidad este \u00faltimo proyecto: \u201cCon Manuel hay una conexi\u00f3n, un clic. Lo conozco hace m\u00e1s de 10 a\u00f1os y siempre me he ca\u00eddo muy bien. Es una persona abierta, flexible y muy inteligente, con una visi\u00f3n que comparto. Est\u00e1 siendo un placer enorme colaborar con \u00e9l\u201d, explica.<\/p>\n El funcionamiento de la Moving Image Commissions, que se conceder\u00e1 cada dos a\u00f1os, establece que, tras un proceso en el que los ojeadores (scouts) de la Han Nefkens Foundation realizan una primera preselecci\u00f3n de candidatos, las direcciones de los tres museos implicados deber\u00edan hasta acordar el proyecto seleccionado. El artista en cuesti\u00f3n recibir\u00eda el importe de la ayuda, el control jur\u00eddico obra de la que no ser\u00e1 propietaria Nefkens<\/strong> (hace tiempo que \u00e9l mismo decidi\u00f3 renunciar a la acumulaci\u00f3n de arte), sino el Reina Sof\u00eda, el Walker Art Center y el Singapore Art Museum de forma compartida. Esto recuerda que cada vez es mayor el peso que los mecenas privados tienen en los grandes museos, a trav\u00e9s de sus patronatos, de donaciones y de otras iniciativas de colaboraci\u00f3n como esta. Lo que, para Manuel Segade, no supone un riesgo en la medida en que hay equilibrio de intereses. \u201cEn nuestro pa\u00eds no tenemos un sistema de mecenazgo que prologue que los coleccionistas y sus grandes adquisiciones sean los que marquen la programaci\u00f3n de los museos\u201d, asegura.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Han Nefkens. 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