{"id":208604,"date":"2025-10-30T08:28:09","date_gmt":"2025-10-30T08:28:09","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/208604\/"},"modified":"2025-10-30T08:28:09","modified_gmt":"2025-10-30T08:28:09","slug":"el-adios-de-thomas-pynchon-esquivo-cronista-de-un-ee-uu-lanzado-en-picado-hacia-su-autodestruccion-cultura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/208604\/","title":{"rendered":"El adi\u00f3s de Thomas Pynchon, esquivo cronista de un EE UU lanzado en picado hacia su autodestrucci\u00f3n | Cultura"},"content":{"rendered":"

No es casualidad que hayan visto la luz de manera casi simult\u00e1nea la \u00faltima pel\u00edcula de Paul Thomas Anderson<\/a> y Shadow Ticket, la novela m\u00e1s reciente de Thomas Pynchon<\/a>. Las afinidades entre ambos creadores van m\u00e1s all\u00e1 de la mera coincidencia. Una batalla tras otra<\/a> no guarda relaci\u00f3n directa con Shadow Ticket, sino con Vineland, la quinta novela de Pynchon, publicada hace 26 a\u00f1os. Anderson, que ya hab\u00eda llevado al cine en Puro vicio otra novela del escritor estadounidense, Vicio propio<\/a>, en 2014, no adapta Vineland, sino que destila la visi\u00f3n devastadora, grotesca y veraz que tiene el escritor de la sociedad estadounidense. Pynchon lleva d\u00e9cadas profetizando el advenimiento del fascismo en su pa\u00eds. Una rese\u00f1a de Una batalla tras otra publicada en The Hollywood Reporter antes de que Shadow Ticket viera la luz sosten\u00eda que \u201csi alguien ha sabido vaticinar la elecci\u00f3n y reelecci\u00f3n de Trump, fue Pynchon\u201d. Los Estados Unidos de hoy son cada vez m\u00e1s pynchonianos y muchos de los caricaturescos personajes que se mueven en las esferas de poder en el mundo real parecen arrancados de las p\u00e1ginas de sus novelas. <\/p>\n

M\u00e1s informaci\u00f3n<\/p>\n

La importancia de este escritor va m\u00e1s all\u00e1 del mito asociado con su nombre. Cierto: no concede entrevistas, las \u00fanicas fotos suyas que se conocen se remontan a su adolescencia, se sabe que vive en Manhattan, casado con una agente literaria de reconocido prestigio, con quien ha tenido un hijo, y, sin embargo, nunca lo ve nadie. Todo esto es irrelevante. Lo \u00fanico que nos quiere dar a entender con su alergia a todo tipo de reconocimiento p\u00fablico es que cuanto tiene que decir est\u00e1 en su obra. \u00bfEs Pynchon, como sostienen muchos, el escritor estadounindense vivo m\u00e1s importante de su pa\u00eds? Seguramente s\u00ed. \u00bfEs cierto que sus obras son de una dificultad tan proverbial como se dice? Sin la menor duda. \u00bfC\u00f3mo entonces explicar la feroz fidelidad de sus fans, que se cuentan por cientos y cientos de miles? Porque lo certero de su visi\u00f3n trasciende lo meramente literario y porque logra conectar con las zonas m\u00e1s impenetrables de la imaginaci\u00f3n de quienes lo siguen, incluidos aquellos que no lo leen (caso de muchos de sus fans). No es raro que sus p\u00e1ginas se queden cortas a la hora de dar cuenta de la realidad (con ser disparatadas sus teor\u00edas conspiranoicas no lo son tanto como las que de hecho circulan por las redes sociales), solo que (esa es la funci\u00f3n del arte) lo hacen con m\u00e1s eficacia. Pynchon ha sido siempre un poco la sombra de s\u00ed mismo.<\/p>\n

\"DocJoaquin Phoenix interpreta al detective privado Doc Sportello en ‘Puro vicio’, la adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica de la novela de Thomas Pynchon.<\/p>\n

Su \u00faltimo golpe de mano ha sido la publicaci\u00f3n, a los 88 a\u00f1os de edad y tras 12 de silencio, de una novela con la que (supuestamente, con \u00e9l nunca se sabe) se despide de sus lectores. El suyo es un universo de caos controlado, presidido por los signos de la paranoia y la entrop\u00eda, una amalgama de datos cient\u00edficos e hist\u00f3ricos comprobables, fantas\u00edas delirantes, y una mezcla de alta y baja cultura, en la que lo obsceno se solapa con lo sublime, todo ello aderezado con un sinuoso sentido del humor. Sus personajes tienen nombres demenciales y ocupaciones a\u00fan m\u00e1s demenciales. En sus tramas, que no se molesta demasiado en asegurarse de que sean del todo coherentes, pasa de todo, pero est\u00e1n admirablemente bien documentadas. Su conocimiento de los detalles de la historia es prodigioso (en su recorrido por el fascismo europeo de los a\u00f1os treinta que lleva a cabo en Shadow Ticket encuentra el momento de evocar, junto a las figuras de Hitler<\/a> y Mussolini<\/a>, las de Franco<\/a> y Jos\u00e9 Antonio Primo de Rivera<\/a>, el fundador de la Falange). La suya es una literatura que jam\u00e1s hubiera podido anticipar ning\u00fan algoritmo. <\/p>\n

Autor de nueve novelas y un volumen de relatos, su trayectoria es prodigiosamente s\u00f3lida, coherente e imposible de resumir. Su \u00f3pera prima, V. (1963), supuso la aparici\u00f3n en el panorama internacional de un modelo literario no euclidiano. Nadie hab\u00eda escrito antes as\u00ed. Tras la elusiva La subasta del Lote 49 (1966) public\u00f3 la que muchos consideran su obra maestra, la monumental El arco iris de gravedad (1973), con la que obtuvo el National Book Award. Junto con Vineland, la primera mitad de la producci\u00f3n de Thomas Pynchon constituye el comienzo de una cr\u00f3nica certera de c\u00f3mo EE UU decidi\u00f3 lanzarse en picado hacia su propia destrucci\u00f3n. A efectos de gratificaci\u00f3n est\u00e9tica, su obra cumbre probablemente sea Mason & Dixon (1997), a la que sigui\u00f3 un mamotreto de dif\u00edcil digesti\u00f3n, A contraluz (2006), tras el cual dio un quiebro sorprendente, pas\u00e1ndose a la novela negra. Fue una especie de traici\u00f3n, pero su estirpe de detectives existenciales no hizo m\u00e1s que afianzar su reputaci\u00f3n. Despu\u00e9s de la californiana Vicio propio, cr\u00f3nica del fracaso de la contracultura, Pynchon someti\u00f3 a examen el estado de su pa\u00eds tras los atentados del 11 de septiembre de 2001<\/a> en Al l\u00edmite, ciberthriller que se sirve del g\u00e9nero negro para examinar el papel de la literatura bajo el imperio de la tecnolog\u00eda. Como en todas sus novelas, tras la farsa, se oculta una visi\u00f3n tr\u00e1gica de la historia. <\/p>\n

Un torbellino delirante<\/p>\n

Shadow Ticket, la \u00faltima entrega de su trilog\u00eda noir, es un torbellino delirante. El autor se niega a envejecer. \u00c1gil, juvenil, breve, disparatada, divertida y, en comparaci\u00f3n con los t\u00edtulos mayores de su trayectoria, considerablemente accesible, Shadow Ticket es pulp fiction en estado puro. Pynchon fagocita el g\u00e9nero negro reventando clich\u00e9s tanto literarios (Hammet, Chandler) como cinematogr\u00e1ficos (Bogart), sobre todo en los di\u00e1logos. <\/p>\n

Estamos en Milwaukee en los tiempos de la Prohibici\u00f3n y la Gran Depresi\u00f3n. Hick McTaggart recibe el encargo de dar con una rica heredera, hija de un magnate de la industria del queso, que dej\u00f3 a su prometido con dos palmos de narices para fugarse con un clarinetista. La acci\u00f3n oscila entre Estados Unidos y Europa, con enjambres de g\u00e1nsteres, femmes fatales<\/a>, m\u00fasicos de jazz, mafiosos, esp\u00edas, nazis<\/a>, bolcheviques, fabricantes de golems, vladboys (j\u00f3venes vampiros fascistas que recorren Transilvania en moto), grupos paramilitares que operan en la frontera entre Hungr\u00eda y Croacia. Se trata de Pynchon, de modo que lo suyo es estar perdido. La novela ha merecido encendidos elogios por parte de narradores de la talla de William T. Vollman, pero no han faltado quienes juzgan que no est\u00e1 a la altura de sus mejores momentos. En su despedida, en cambio, Pynchon se muestra m\u00e1s festivo, abierto y burl\u00f3n que nunca. A la vez seria y absurda, da cuenta con humor y sabidur\u00eda de los estertores de algo a lo que se refiere como \u201cel v\u00e9rtice de un orden mundial que se hunde\u201d. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"No es casualidad que hayan visto la luz de manera casi simult\u00e1nea la \u00faltima pel\u00edcula de Paul Thomas…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":208605,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[91],"tags":[177,209,4875,146,147,25,1598,24,629,671,18029,1645,30192,23,52925],"class_list":{"0":"post-208604","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-entretenimiento","8":"tag-cine","9":"tag-cultura","10":"tag-democracia","11":"tag-entertainment","12":"tag-entretenimiento","13":"tag-es","14":"tag-escritores","15":"tag-espana","16":"tag-estados-unidos","17":"tag-literatura","18":"tag-literatura-americana","19":"tag-novela","20":"tag-paul-thomas-anderson","21":"tag-spain","22":"tag-thomas-pynchon"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115462177013544594","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/208604","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=208604"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/208604\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/208605"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=208604"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=208604"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=208604"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}