{"id":210226,"date":"2025-10-31T05:16:09","date_gmt":"2025-10-31T05:16:09","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/210226\/"},"modified":"2025-10-31T05:16:09","modified_gmt":"2025-10-31T05:16:09","slug":"caso-resuelto-sin-final-feliz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/210226\/","title":{"rendered":"caso resuelto (sin final feliz)"},"content":{"rendered":"

\u00bfQui\u00e9n dijo que el arte es aburrido?<\/strong> Ojipl\u00e1ticos nos quedamos con el elevador instalado en el Louvre<\/a> con el que los ladrones se llevaron parte de las joyas de la Corona de Francia. Ojipl\u00e1ticos nos quedamos cuando un Caravaggio<\/a> sali\u00f3 a … subasta en Madrid con un precio de salida de 1.500 euros. Ojipl\u00e1ticos nos quedamos cuando un pl\u00e1tano pegado a la pared<\/a> con una cinta adhesiva se convirti\u00f3 en la sensaci\u00f3n de Art Basel Miami y era vendido por 120.000 d\u00f3lares. <\/p>\n

Esp\u00f3iler: esta historia no tiene final feliz.<\/strong> Como en toda serie detectivesca que se precie, hay intriga y misterio. El Prado<\/a> lleva tiempo preparando una gran exposici\u00f3n de Anton Raphael Mengs (1728-1779)<\/strong>, que abrir\u00e1 sus puertas el 25 de noviembre. Andr\u00e9s \u00dabeda<\/strong>, jefe de la colecci\u00f3n de pintura del XVIII y Goya del Prado y uno de los comisarios de la muestra, junto con Javier Jord\u00e1n de Urr\u00edes, de Patrimonio Nacional, buscaba las obras fundamentales del artista para incluirlas en ella. Pero una se le resist\u00eda. Se trata de una hermos\u00edsima ‘Santa Cecilia’<\/strong>, de una colecci\u00f3n particular romana, a la que se perdi\u00f3 la pista en 2001. Form\u00f3 parte ese a\u00f1o de una exposici\u00f3n en Padua y en Dresde, ‘La scoperta del Neoclassico’, comisariada por Steffi Roettgen<\/strong>, gran especialista en Mengs y autora de su cat\u00e1logo razonado. <\/p>\n

A partir de entonces se desconoce el paradero del cuadro<\/strong>. \u00abConozco muy bien Roma, porque ha sido mi vida, y tir\u00e9 de todos los hilos, pero nadie me supo dar raz\u00f3n de la obra\u00bb, relata \u00dabeda, con quien compartimos un caf\u00e9 en el Prado. Roettgen le proporcion\u00f3 el nombre del propietario de la obra y una direcci\u00f3n. Hasta all\u00ed se traslad\u00f3 en verano de 2023, pero el portero dio al traste con su sue\u00f1o: el due\u00f1o se hab\u00eda trasladado de casa y no conoc\u00eda la direcci\u00f3n. \u00abFue una decepci\u00f3n terror\u00edfica<\/strong>\u00bb, advierte. No sab\u00eda c\u00f3mo seguir, se hallaba en un callej\u00f3n sin salida. Pero se le ocurri\u00f3 aprovechar las redes sociales del museo, que tienen much\u00edsimos seguidores, para lanzar \u00abuna llamada de auxilio<\/strong>. Fue un acto de desesperaci\u00f3n<\/strong>\u00bb. A Miguel Falomir<\/a>, director del museo, le pareci\u00f3 una buena idea. Algo in\u00e9dito en el Prado<\/a>, pero no en los museos espa\u00f1oles. Ya se recurri\u00f3 a este m\u00e9todo para hallar obras de Rosario de Velasco para una exposici\u00f3n en el Thyssen<\/a>. Con muy buenos resultados, por cierto. <\/p>\n

Volvemos con Andr\u00e9s \u00dabeda, que en enero se colocaba frente a un m\u00f3vil y lanzaba, en espa\u00f1ol y en italiano, un SOS con una imagen de ‘Santa Cecilia’ en sus manos. El peri\u00f3dico italiano ‘La Repubblica’ lo calific\u00f3 de \u00abalarde de marketing cultural\u00bb<\/strong>. Pocas horas despu\u00e9s, contactaban con el Prado desde Roma: sab\u00edan d\u00f3nde estaba el cuadro. Eran unos historiadores de arte romanos que conoc\u00edan la colecci\u00f3n, sab\u00edan d\u00f3nde estaba la obra y qui\u00e9nes eran sus due\u00f1os. Ayudaron a Andr\u00e9s \u00dabeda a ponerse en contacto con ellos. Son los herederos de quien lo prest\u00f3 en 2001 a la muestra en Dresde y Padua: \u00abEs una familia muy amable, nos trat\u00f3 muy bien\u00bb. El contacto entre los due\u00f1os y el Prado se produce, v\u00eda Zoom<\/strong>, gracias al embajador de Espa\u00f1a en Italia, Miguel Fern\u00e1ndez-Palacios Mart\u00ednez<\/strong>. \u00abSe puso a disposici\u00f3n del Prado para ayudarnos. Se port\u00f3 muy bien. Le dio valor oficial, era como si el Gobierno de Espa\u00f1a pidiera el pr\u00e9stamo para el Prado\u00bb. <\/p>\n

\"Andr\u00e9s<\/p>\n

Andr\u00e9s \u00dabeda, lanzando el SOS en las redes sociales<\/p>\n

Museo del Prado<\/p>\n

En ese punto se produce un giro de guion<\/strong> en la historia (si fuera una pel\u00edcula, la banda sonora ser\u00eda de suspense): los propietarios est\u00e1n dudosos<\/strong>. \u00abNos dicen que su voluntad es que la obra vaya al Prado. Pero hay un problema: la ley de defensa del patrimonio italiana<\/strong> es extraordinariamente restrictiva. No es BIC y los due\u00f1os temen que, si piden el permiso de exportaci\u00f3n, el Gobierno italiano quiz\u00e1s le otorgar\u00eda al cuadro alg\u00fan tipo de protecci\u00f3n que les perjudique: los funcionarios podr\u00edan tener el control de la pintura. Creen que si piden un permiso de exportaci\u00f3n, llamar\u00edan la atenci\u00f3n sobre el cuadro. Es rid\u00edculo: ellos no ganan nada no teni\u00e9ndolo ahora protegido y no perder\u00edan tanto si se llegara a proteger\u00bb. <\/p>\n

\u00abNos dijeron que no lo iban a prestar<\/strong>. Y ah\u00ed termina la historia, de una forma un poco trist<\/strong>e<\/strong>\u00bb, se lamenta \u00dabeda. La obra se vendi\u00f3 en Londres en los 60. La adquiri\u00f3 el padre de los actuales propietarios. La llev\u00f3 a Roma y \u00e9l s\u00ed pidi\u00f3 ese permiso de exportaci\u00f3n para que se viera en Dresde en 2001. ‘Santa Cecilia’ se va a sustituir por ‘Sem\u00edramis oyendo la noticia de la toma de Babilonia’, pr\u00e9stamo del Neues Schloss de Bayreuth. \u00bfPor qu\u00e9 era tan importante tener en la exposici\u00f3n la ‘Santa Cecilia’? \u00abEn primer lugar, porque es una pintura buen\u00edsima<\/strong>. Y adem\u00e1s porque ilustra una faceta de la personalidad de Mengs: recoge la tradici\u00f3n de Rafael y se nutre de ella. En 1750, en Roma, llega a la conclusi\u00f3n de que la pintura est\u00e1 agotada, ya no da m\u00e1s de s\u00ed. Su gran innovaci\u00f3n fue colocar la escultura cl\u00e1sica en el centro del debate de la pintura. Sigue nutri\u00e9ndose, no de sus contempor\u00e1neos, sino de todo lo que parte de Rafael: los Carracci, Domenichino, Andrea Sacchi… Pinta ‘Santa Cecilia’ hacia 1760, un a\u00f1o antes de su llegada a Espa\u00f1a, llamado por Carlos III<\/strong> y contratado a precio de oro<\/strong>\u00bb. <\/p>\n

La pintura estuvo atribuida como obra de un seguidor de Domenichino. \u00abEn realidad, no estaba tan desacertada la atribuci\u00f3n. Es un pintor que bebe de las mismas fuentes\u00bb, comenta \u00dabeda. Fue Steffi Roettgen quien a\u00f1os despu\u00e9s le asign\u00f3 la autor\u00eda a Mengs. Otro gran ausente en la muestra ser\u00e1 ‘Perseo y Andr\u00f3meda’, del Hermitage<\/strong> de San Petersburgo. Formaba parte de los tesoros que transportaba el Westmorland<\/strong>. Pese a ambas ausencias, se prev\u00e9 que sea una de las exposiciones del a\u00f1o en Madrid: reunir\u00e1 154 obras (entre ellas, 65 pinturas)<\/strong> del que fue considerado por algunos, con permiso de Goya<\/a>, \u00abel mejor pintor del siglo XVIII\u00bb. Matiza \u00dabeda: \u00abNo es exagerado decir que es uno de los pintores m\u00e1s determinantes de la historia de la edad moderna\u00bb.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u00bfQui\u00e9n dijo que el arte es aburrido? Ojipl\u00e1ticos nos quedamos con el elevador instalado en el Louvre con…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":210227,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[229,233,231,230,331,232,234,146,147,25,24,6664,1058,56949,16126,19270,19646,23],"class_list":{"0":"post-210226","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-y-diseno","8":"tag-arte","9":"tag-arte-y-diseno","10":"tag-arts","11":"tag-arts-and-design","12":"tag-busca","13":"tag-design","14":"tag-diseno","15":"tag-entertainment","16":"tag-entretenimiento","17":"tag-es","18":"tag-espana","19":"tag-feliz","20":"tag-final","21":"tag-mengs","22":"tag-prado","23":"tag-resuelto","24":"tag-sos","25":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/210226","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=210226"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/210226\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/210227"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=210226"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=210226"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=210226"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}