{"id":210302,"date":"2025-10-31T06:34:12","date_gmt":"2025-10-31T06:34:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/210302\/"},"modified":"2025-10-31T06:34:12","modified_gmt":"2025-10-31T06:34:12","slug":"si-las-pinturas-se-pueden-mover-tambien-puede-hacerlo-la-dama-de-elche","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/210302\/","title":{"rendered":"Si las pinturas se pueden mover, tambi\u00e9n puede hacerlo la Dama de Elche"},"content":{"rendered":"

En 1925, hace justo un siglo, al magnate estadounidense William Randolph Hearst <\/a>se le antoj\u00f3 un poco de rom\u00e1nico y se hizo enviar, piedra a piedra, el claustro del monasterio cisterciense de Santa Mar\u00eda la Real de Sacramenia <\/strong>(Segovia). El ‘ciudadano Kane’<\/strong> de carne y hueso planeaba completar con tan aparatoso capricho su castillo de San Sime\u00f3n, pero las 35.784 piedras del claustro<\/strong> acabaron abandonadas a su suerte en un almac\u00e9n del Bronx. Ese mismo a\u00f1o, en pleno frenes\u00ed de expolio y compraventa de arte medieval,<\/a> el Tribunal Supremo autoriz\u00f3 de forma harto controvertida la venta de los frescos de la ermita soriana de San Baudelio de Berlanga,<\/strong> popularmente conocida como \u00abla capilla Sixtina del arte moz\u00e1rabe\u00bb,<\/strong> y las pinturas acabaron despiezadas y dispersas entre Museo Metropolitano de Nueva York, el Museo de Bellas Artes de Boston y el Museo de Arte de Indian\u00e1polis.\u00a0<\/p>\n

En 1957, seis fragmentos de pintura mural traspasados a lienzo ingresaron en el Museo del Prado,<\/strong> aunque solo despu\u00e9s de el Gobierno espa\u00f1ol enviara a cambio el \u00e1bside de San Mart\u00edn de Fuentidue\u00f1a (Segovia), visitable desde 1961 en el neoyorquino The Cloisters.<\/strong> Un l\u00edo, \u00bfverdad? Pues a\u00fan hay m\u00e1s. El a\u00f1o pasado, la Junta de Castilla y Le\u00f3n pidi\u00f3 a los museos americanos un pr\u00e9stamo temporal de las pinturas murales para conmemorar con una exposici\u00f3n la salida de sus imponentes frescos, pero la negativa fue un\u00e1nime: tanto el tama\u00f1o como la fragilidad de los frescos, respondieron desde Boston, hac\u00edan inviable el traslado. \u00abTodos han negado el pr\u00e9stamo dada la fragilidad de las piezas\u00bb, <\/strong>asegur\u00f3 entonces la consejer\u00eda de Cultura castellanoleonesa. Y se acab\u00f3 la historia.<\/p>\n

\"29\/05\/2025<\/p>\n

Detalle de las pinturas murales del Monasterio de Sijena que se exhiben en el MNAC \/ Europa Press <\/p>\n

Los caminos del patrimonio, ya ven, son inescrutables,<\/a> pero casi todos acaban desembocando en un mismo frente: el de la conservaci\u00f3n.<\/strong> Porque, como advirti\u00f3 en su d\u00eda el Centro Superior de Investigaciones Cient\u00edficas (CSIC), no se puede restituir y conservar.<\/strong> O se restituye o se conserva. \u00abAmbas cosas son imposibles\u00bb. Lo mismo sirve para la Dama de Elche,<\/strong> varada en el Museo Arqueol\u00f3gico Nacional<\/a> porque \u00abcualquier traslado puede desencadenar procesos de degradaci\u00f3n irreversibles\u00bb, que para las Glosas Emilianenses,<\/strong> tesoro de la Biblioteca de la Real Academia de la Historia en Madrid cuya restituci\u00f3n reclama La Rioja desde hace a\u00f1os. Para la \u00abcapilla Sixtina del arte moz\u00e1rabe\u00bb<\/strong> que, algo les sonar\u00e1, para las pinturas murales de Sijena,<\/strong> joya del rom\u00e1nico<\/a> y enconado objeto de disputa judicial entre el gobierno de Arag\u00f3n y el Museu Nacional d’Art de Catalunya (MNAC). \u00abEs una situaci\u00f3n muy complicada, porque yo entiendo que Arag\u00f3n quiera tenerlo ah\u00ed, igual que en la Isla de Pascua quieren de vuelta un \u2018moai\u2019 que est\u00e1 en el British Museum. Es l\u00f3gico, pero si durante el traslado hay riesgo de quedarnos sin \u2018moai\u2019 o de que se pierda una gran parte, ya no est\u00e1 justificado el traslado\u00bb, reflexiona Jorge Otero, profesor de conservaci\u00f3n de patrimonio en la Universitat de Barcelona y uno de los impulsores del manifiesto en el que 150 conservadores abogaban por resolver el conflicto de las pinturas murales desde un plano puramente t\u00e9cnico y cient\u00edfico. Sijena, dec\u00edan, \u00abno es un s\u00edmbolo ni una bandera que pueda agitarse seg\u00fan convenga, sino un bien cultural cuya integridad debe preservarse en beneficio de toda la sociedad, dada su importancia patrimonial\u00bb.\u00a0<\/strong><\/p>\n

Puede reabrir muchos casos que se han parado por un informe desaconsejable de conservaci\u00f3n y que afectan a obras de arte que est\u00e1n en mejor estado y son m\u00e1s f\u00e1ciles de trasladar\u00bb<\/p><\/blockquote>\n

Preservaci\u00f3n y enredo judicial <\/p>\n

Con la propiedad fuera de discusi\u00f3n y una sentencia ratificada por el Tribunal Supremo que obliga a Catalu\u00f1a a devolver las pinturas a Arag\u00f3n,<\/a> el debate pasa ahora, o deber\u00eda hacerlo, por la preservaci\u00f3n, oportunidad aparentemente perdida tras a\u00f1os de enredo judicial. No en vano, buena parte de los debates art\u00edsticos y patrimoniales del futuro<\/strong> depender\u00e1n de c\u00f3mo se acabe resolviendo el ‘affaire’ de las pinturas rom\u00e1nicas. \u00abCada caso es diferente y tiene su propia coyuntura legal, pero la clave aqu\u00ed est\u00e1 en la conservaci\u00f3n, ya que si de pronto se acepta que los murales se pueden conservar en Sijena, se rompe la baraja y se cambian las reglas del juego<\/strong>: si se puede hacer con Sijena quiere decir que se puede hacer tambi\u00e9n con la Dama de Elche o con el ‘Guernica'\u00bb, reflexiona el historiador del arte Albert Velasco<\/strong>. Se refiere el tambi\u00e9n profesor de legislaci\u00f3n y tutela del patrimonio art\u00edstico a la hist\u00f3rica reclamaci\u00f3n del Pa\u00eds Vasco de trasladar la obra maestra de Picasso<\/strong> al municipio de Vizcaya que la inspir\u00f3 as\u00ed como a las demandas, largamente desatendidas, del Ayuntamiento de Elche para recuperar, aunque sea de manera temporal, su c\u00e9lebre escultura \u00edbera.\u00a0<\/p>\n

En ambos casos, igual que con la malague\u00f1a Lex Flavia Malacitana <\/strong>o los Toros de Costitx\u00a0<\/strong>de Son Corr\u00f3 (Mallorca), la negativa por parte del gobierno espa\u00f1ol ha sido frontal. \u00bfEl motivo? F\u00e1cil: responsabilidad patrimonial y blindaje ante posibles efectos adversos derivados del ajetreo de un viaje de ida y vuelta. En el caso concreto de la Dama de Elche, un informe del Instituto del Patrimonio Cultural de Espa\u00f1a<\/strong> (IPCE) que alertaba de \u00abconsecuencias catastr\u00f3ficas\u00bb<\/strong> en caso de un traslado fue determinante para que el Ministerio de Cultura zanjase la pol\u00e9mica<\/a>. \u00abLos murales son 3.000 veces m\u00e1s fr\u00e1giles que El Guernica o La dama de Elche y nadie se plantea moverlos\u00bb,<\/strong> resumi\u00f3 Pere Rovira, miembro del Centro de Restauraci\u00f3n de Bienes Inmuebles de la Generalitat, durante un congreso de expertos celebrado el pasado verano.\u00a0<\/p>\n

\"En<\/p>\n

La Dama de Elche \/ EFE<\/p>\n

\u00abPuede reabrir muchos casos que se han parado por un informe desaconsejable de conservaci\u00f3n y que afectan a obras de arte que est\u00e1n en mejor estado y son m\u00e1s f\u00e1ciles de trasladar -apunta Otero-. Las pinturas de Sijena est\u00e1n d\u00e9biles, son pinturas murales quemadas, as\u00ed que emp\u00edricamente el riesgo es mayor\u00bb.<\/strong> La Unesco, <\/strong>encargada de establecer est\u00e1ndares para la conservaci\u00f3n de bienes culturales, tambi\u00e9n se ha pronunciado a trav\u00e9s de su subdirector general de Cultura, Ernesto Ottone,<\/strong> quien a su paso por Mondiacult<\/a> alert\u00f3 de los da\u00f1os que podr\u00edan sufrir las obras durante un traslado. \u00abHay que tener mucho cuidado porque hay casos y casos. En algunos, la integridad de las obras se podr\u00eda ver afectada. Por ejemplo, las obras que est\u00e1n construidas sobre soportes f\u00edsicos son muy dif\u00edciles de trasladar\u00bb, <\/strong>dijo Ottone, quien puso como ejemplo los da\u00f1os sufridos por los murales del mexicano Jos\u00e9 Clemente Orozco.\u00a0<\/p>\n

Es inaudito que en un caso como este no se haya pedido opini\u00f3n al IPCE. Es como si en una pandemia se obviase al Ministerio de Sanidad. Y todo por cuesti\u00f3n pol\u00edtica y por no enfrentarse a Arag\u00f3n\u00bb <\/p><\/blockquote>\n

El papel de las instituciones <\/p>\n

Al IPCE, m\u00e1xima autoridad en cuestiones de conservaci\u00f3n y restauraci\u00f3n de bienes culturales,<\/strong> se ha intentado encomendar el MNAC para llevar el debate de las pinturas a un plano puramente t\u00e9cnico, pero ni la justicia, que neg\u00f3 esta misma semana la posibilidad que el museo pidiese un informe pericial sobre el traslado y sus posibles riesgos, ni el Ministerio de Cultura, de perfil en todo momento y muy reacio a dejarse arrastrar a una confrontaci\u00f3n entre comunidades aut\u00f3nomas, han estado por la labor. \u00abEs inaudito que en un caso como este no se haya pedido opini\u00f3n al IPCE. Es como si en una pandemia se obviase al Ministerio de Sanidad. Y todo por cuesti\u00f3n pol\u00edtica y por no enfrentarse a Arag\u00f3n<\/strong>\u00ab, denuncia Velasco. \u00abEs evidente que si el m\u00e1ximo organismo de conservaci\u00f3n dice que las pinturas no se pueden mover, esa ser\u00e1 la \u00fanica opini\u00f3n que va a tener en cuenta la jueza\u00bb.\u00a0<\/p>\n

Exconservador del Museu de Lleida, de cuyo plenario dimiti\u00f3 el pasado mes de junio como respuesta a lo que consideraba una postura \u00abindigna y reprobable\u00bb por parte de la Generalitat en la gesti\u00f3n pol\u00edtica del proceso,<\/a> pone como ejemplo Velasco la restauraci\u00f3n de los de frescos de la cubierta de la iglesia zaragozana de Santo Tom\u00e1s de Villanueva, el mayor ciclo pict\u00f3rico conservado de pintor madrile\u00f1o Claudio Coello<\/strong> y joya del siglo XVII presentada al mundo como, sorpresa, \u00abla capilla Sixtina\u00a0del Barroco\u201d.\u00a0El templo sufri\u00f3 da\u00f1os y desprendimientos y uno de los murales se fractur\u00f3 en m\u00e1s de 14.000 fragmentos, por lo que t\u00e9cnicos del IPCE han visitado en varias ocasiones la iglesia para estudiar y valorar el grado de conservaci\u00f3n que requiere el conjunto.\u00a0\u00abNo se entiende que ah\u00ed s\u00ed que intervenga y no lo haga en un caso como el de Sijena\u00bb, lamenta Velasco, para quien la actitud del Ministerio de Cultura solo puede tacharse de \u00abirresponsable\u00bb.\u00a0<\/p>\n

En el otro extremo del espectro opinativo se encuentra el exdirector del MACBA y el Reina Sof\u00eda Manuel Borja-Villel,<\/strong> azote del museo como mausoleo colonial. \u00abM\u00e1s all\u00e1 de rasgarnos las vestiduras, hay una cosa que deber\u00edamos plantearnos, y es que estamos utilizando los mismos argumentos que el British Museum para no devolver las piezas objeto de reclamaci\u00f3n\u00bb, lleg\u00f3 a decir durante la inauguraci\u00f3n de su pol\u00e9mica exposici\u00f3n ‘Fabular paisatges’.\u00a0En el horizonte, una dial\u00e9ctica de la restituci\u00f3n en la que caben los M\u00e1rmoles del Parten\u00f3n,<\/strong> s\u00ed, pero tambi\u00e9n La Puerta de Ishtar<\/strong> y el controvertido Tesoro de los Quimbayas<\/strong> que Colombia lleva d\u00e9cadas reclamando al gobierno espa\u00f1ol.<\/p>\n

\"12\/09\/2022<\/p>\n

Una mujer fotograf\u00eda la obra de Picasso ‘Guernica’ \/ Europa Press<\/p>\n

Como escribe en Alice Protcer en ‘El cuadro completo. La historia colonial del arte en nuestros museos’,\u00a0\u00abtodo lo que alberga un museo es pol\u00edtico porque est\u00e1 determinado por las pol\u00edticas del mundo que lo cre\u00f3\u00bb.<\/strong> Y pol\u00edtica es, al fin y al cabo, casi todo lo que rodea a un caso como el de Sijena, trinchera ideol\u00f3gica que en los \u00faltimos d\u00edas ha favorecido salidas tono como las director general de Cultura del Gobierno de Arag\u00f3n, Pedro Olloqui, <\/a>quien ha llegado a decir que el MNAC ha tratado con \u00abdejadez\u00bb y \u00abdesidia\u00bb el conjunto que lleva preservando desde hace d\u00e9cadas.\u00a0Las pinturas, dijo, \u00abson valoradas pero no son queridas, porque son patrimonio cultural de Arag\u00f3n\u00bb.\u00a0<\/strong><\/p>\n

Entre tanto, t\u00e9cnicos aragoneses han propuesto desmontar las pinturas de Sijena en 72 subfragmentos<\/strong> para facilitar el manejo y minimizar los riesgos y las vibraciones. Nada que ver con los 35.784 pedazos del monasterio de Sacramenia, por m\u00e1s que tampoco aqu\u00ed est\u00e9 muy claro d\u00f3nde ir\u00e1n a parar los murales rom\u00e1nicos. \u00abLas pinturas sufrir\u00e1n, que es lo que est\u00e1n diciendo todos los expertos. <\/strong>Y sufrir\u00e1n en todos los momentos del proceso. El problema es que no han explicado qu\u00e9 piensan hacer con ellas cuando est\u00e9n ah\u00ed, porque no les preocupa. Lo \u00fanico que les interesa es tenerlas<\/strong>. Las medidas de los arcos de la sala capitular son diferentes, por lo que la \u00fanica soluci\u00f3n es construir un edificio anexo, algo que no tiene sentido\u00bb, deplora Velasco.\u00a0<\/p>\n

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