{"id":212120,"date":"2025-11-01T06:05:15","date_gmt":"2025-11-01T06:05:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/212120\/"},"modified":"2025-11-01T06:05:15","modified_gmt":"2025-11-01T06:05:15","slug":"guillermo-perez-villalta-tarifa-donde-todo-comienza","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/212120\/","title":{"rendered":"Guillermo P\u00e9rez Villalta: Tarifa, donde todo comienza"},"content":{"rendered":"

Quiz\u00e1s para el transe\u00fante despistado, la calle Silos, en Tarifa, no le diga nada. Sin embargo, a aquel con un m\u00ednimo de curiosidad<\/strong> le llamar\u00e1 la atenci\u00f3n el enrejado de uno de sus n\u00fameros impares, intervenido pict\u00f3ricamente de forma que los barrotes se trasforman … en el rostro de un duendecillo burl\u00f3n que nos observa desde el otro lado… <\/p>\n

\u2014El otro d\u00eda se me olvid\u00f3 esa palabra que se usa para definir la capacidad de ver caras en las manchas…<\/p>\n

\u2014Pareidolia. Esa me la s\u00e9 yo\u2014Le indico a mi interlocutor. <\/p>\n

\u2014\u00bfVes? Una de las cosas que echo en falta de vivir tan lejos es tener a alguien con quien conversar sobre arte. Tengo un amigo, pero vive en Galicia…<\/p>\n

\u2014\u00d3scar Alonso Molina.<\/a><\/p>\n

\u2014S\u00ed. Si lo tuviera m\u00e1s cerca podr\u00eda preguntarle si lo que estoy pintando ahora es una chorrada o merece la pena…<\/p>\n

Con quien hablo es Guillermo P\u00e9rez Villalta<\/a> (1948), el pintor de Tarifa. El propietario de la casa cuya ventana nos desaf\u00eda con sus colores y sus formas antropomorfas. Atravesada la puerta de ese inmueble, se penetra en uno de los espacios creativos m\u00e1s singulares de una ciudad que desde la orilla del mar desaf\u00eda a \u00c1frica<\/strong> y que inspira una y mil historias, antes protagonizadas por pescadores, por militares, por conserveros, ahora por turistas con posibles y surferos que buscan las mejores olas. Pronto se entiende, por lo que se percibe del exterior y lo que nos rodea y sale al paso (si no lo dificulta) en el interior, de d\u00f3nde viene todo el imaginario de nuestro protagonista.<\/p>\n

Guillermo nos abre la puerta desde el interfono y nos hace pasar dentro. Tardar\u00e1 en bajar. Son en total cuatro plantas en torno a un patio que al pintor le cuestan descender. La edad no pasa en balde. En lo que tarda, nos da tiempo a reparar en su decoraci\u00f3n, en sus formas, en c\u00f3mo una copia en yeso del ‘Espinario’ de los Museos Capitalinos<\/strong> convive con arcos de medio punto policromados por el artista, plantas de todo tipo, azulejer\u00eda y una copia de uno de los batracios que da nombre a la cercana Plaza de las Ranas tarife\u00f1a. Tambi\u00e9n muebles psicod\u00e9licos y marcas en el suelo.<\/p>\n

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Como en casa.
\nDe arriba abajo, el pintor en el patio de la vivienda; detalle de las puertas de la vivienda, decoradas como los azulejos del suelo; y el artista en su biblioteca, presidida por una r\u00e9plica de una escultura de Atenea
\nM. Nieto<\/p>\n

\u00abEsta era la casa de mis abuelos \u2013cuenta P\u00e9rez Villalta\u2013. Yo no nac\u00ed aqu\u00ed, sino un poco m\u00e1s abajo, en la calle Col\u00f3n. Aqu\u00ed resid\u00edan tambi\u00e9n dos t\u00edos. Pero es la casa en la que he vivido siempre. Ven\u00eda much\u00edsimo de ni\u00f1o. Siempre me ha gustado comer y hasta aqu\u00ed llegaba para ver qu\u00e9 hab\u00eda preparado mi abuela o mi t\u00eda. Es una casa que adoro, la amo profundamente. Sobre todo por la azotea…\u00bb.<\/strong><\/p>\n

Nos estamos adelantando, pero es que \u00a1no se imaginan ustedes c\u00f3mo es esa azotea! Rematada con algunas esfinges realizadas por su propietario, abraza a Ceuta de un lado, a T\u00e1nger del otro<\/strong> (\u00aby por la noche es un espect\u00e1culo de lucecitas que me encanta contemplar\u00bb). Este era el sitio en el que se escabull\u00eda Guillermo ni\u00f1o, primero porque era en el que le dejaban tranquilo, pues nadie sub\u00eda si no era para tender. Luego por las vistas. \u00abLlevo vi\u00e9ndolas 77 a\u00f1os y todav\u00eda me parecen bonitas.<\/strong> Antes de que esto fuera de mi propiedad, aqu\u00ed en la azotea se construyeron dos viviendas y en una se instalaron mis padres, con otra m\u00e1s chiquitita para mi hermano y para m\u00ed. Ese fue mi primer estudio. Luego se arregl\u00f3 para integrarla en la vivienda porque las vistas son acojonantes. Eso de desayunar viendo pasar los barcos me sigue pareciendo como un milagro\u00bb.<\/p>\n

\nHerc\u00faleos y barbados\n<\/p>\n

Bajemos de nuevo las escaleras. Y, mientras lo hacen, reparen en los trampantojos de las puertas pintadas imitando los azulejos del suelo, o en esos altares paganos de dioses herc\u00faleos y barbados pintados por P\u00e9rez Villalta que descansan en sus huecos. El andaluz nos muestra primero la planta baja, que tambi\u00e9n tiene su miga: \u00abEsto fue un bar en los noventa que abr\u00ed con mi anterior pareja y que se llam\u00f3 Las Dos Columnas,<\/strong> por las columnas de H\u00e9rcules y las de la propia casa\u00bb.<\/p>\n

Ahora empezamos a entender muchas cosas: las sillas o butacas que por ah\u00ed se dispersan y que son las de ese antiguo local (\u00abque no era de ambiente, pero donde acababan todas ‘las modernas’ de los alrededores\u00bb). O las marcas tan raras del suelo y que son un testigo de donde se situ\u00f3 la antigua barra.<\/p>\n

En torno al patio, distintas estancias en las que cuelgan de las paredes de manera desordenada obras del artista de distintas \u00e9pocas. \u00abSon las que se salvaron de la quema del CAAC<\/a>\u00bb. As\u00ed se refiere Guillermo a la donaci\u00f3n de obra que hizo a esta instituci\u00f3n en 2013. All\u00ed quedan a\u00fan piezas que no se fueron porque \u00e9l las ten\u00eda especial cari\u00f1o o porque son posteriores a la transacci\u00f3n. Como su autorretrato con el brazo en cabestrillo de 1966. O el conjunto ‘Grandes momentos de la m\u00fasica moderna’, dibujos dedicados a una de las grandes pasiones del artista, la m\u00fasica (\u00ab\u00a1Pizzicato Five, Elvis Costelo o Burt Bacharach<\/strong> me flipan!\u00bb), protagonizados por Lou Reed, Michael Jackson o Lennon. <\/strong><\/p>\n

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\u00abDej\u00e9 de creer sin dramas, con 15 o 16. Pero agradezco haber sido formado dentro del Catolicismo, cuya tradici\u00f3n se asienta sobre la imagen. Si a la religi\u00f3n le quitas la creencia te queda el arte\u00bb<\/p>\n

Tambi\u00e9n podemos ver en primicia los lienzos que formar\u00e1n parte, desde el 13 de noviembre, de su pr\u00f3xima exposici\u00f3n en la galer\u00eda Fern\u00e1ndez-Braso, obras de 2023 hasta los \u00faltimos meses: \u00abLa galer\u00eda Braso es grandota, pero yo la lleno. Tengo incontinencia pict\u00f3rica. Y como voy cambiando constantemente, si no expongo, lo que hago se me queda antiguo. Por eso siempre busco una obra que haga de cierre. De lo que se muestra en Madrid, el \u00faltimo cuadro lo pint\u00e9 en Semana Santa. Dije ‘Se acab\u00f3’ y se acab\u00f3. Y se ha acabado m\u00e1s de lo que pienso,<\/strong> porque me doy cuenta de que he empezado a hacer otras cosas…\u00bb. <\/p>\n

\nLa gran mentira\n<\/p>\n

Guillermo menciona en estos trabajos una tendencia a ‘la esencialidad’, a cierta ‘espiritualidad’: \u00ab\u00bfQu\u00e9 pasar\u00eda si Cezanne pintara como Mondrian y viceversa?\u00bb. Aqu\u00ed despliega lo que llama ‘Frisos’, y obras que son como emblemas en torno a la empat\u00eda, a la belleza. Siempre la belleza: \u00abLa vida la vivimos para tener conciencia de la belleza\u00bb. Mucha geometr\u00eda, la que le defini\u00f3 en sus inicios. Tambi\u00e9n sus ‘Primitivos modernos’ (\u00e9l adora la pintura del siglo XV), que apoyan su idea de que \u00abla Historia del arte es una mentira\u00bb, en la que hay \u00abflujos y burbujas est\u00e9ticas\u00bb<\/strong> que se relacionan y que hacen que todo vaya hacia delante y hacia atr\u00e1s. Como en esa casa. <\/p>\n

Justo en la estancia en la que se concentran m\u00e1s est\u00edmulos por cent\u00edmetro cuadrado, con la colecci\u00f3n particular de objetos de alguien que siempre admir\u00f3 el kitsch y lo popular, se ha ca\u00eddo el techo de la habitaci\u00f3n y el fluorescente lo ilumina todo como si de una instalaci\u00f3n de Thomas Hirschhorn<\/a> se tratara: \u00ab\u00a1Me han llegado a llamar hortera!\u00bb, dice mientras r\u00ede como un ni\u00f1o chico. \u00abHortera, s\u00ed, \u00a1pero bien que se llev\u00f3 el CAAC los mejores ejemplares de mi colecci\u00f3n de jarrones de los 50! Yo los compraba a 40 o 50 pesetas\u00bb.<\/p>\n

El acondicionamiento de la casa a sus gustos a comienzo de los 90 puede considerarse uno de los pocos proyectos arquitect\u00f3nicos de P\u00e9rez Villalta, del que, recordamos, es tudio Arquitectura: \u00abHe hecho m\u00e1s cosas. En Algeciras, por ejemplo, hay un edificio que sin pudor ahora llaman Edificio P\u00e9rez Villalta. Se concibi\u00f3 como C\u00e1mara de Comercio del Campo de Gibraltar,<\/strong> y aunque es un poco pobret\u00f3n, estoy orgulloso de \u00e9l. Adem\u00e1s, a la gente le encanta, posiblemente porque no tiene nada que ver con la arquitectura moderna\u00bb. Para Guillermo, a\u00f1os perdidos los de estudiante, en los que si bien \u00e9l amaba la disciplina aborrec\u00eda a partes iguales la construcci\u00f3n. \u00abPero fue un tiempo bueno en el sentido de que en la Escuela conoc\u00ed a algunos amigos ‘interesantes’\u00bb. Son a los que luego se llam\u00f3 los integrantes de la Nueva Figuraci\u00f3n<\/strong> en la que se le emparent\u00f3.<\/p>\n

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Un refugio pict\u00f3rico.
\nEn las im\u00e1genes, de arriba abajo, el pintor en su estudio; detalle de las traseras de sus cuadros, en los que Villalta escribe el t\u00edtulo y la fecha de inicio; y hueco de la escalera
\nM. Nieto<\/p>\n

Una planta m\u00e1s arriba, una de las habitaciones sagradas, la biblioteca, con sus libros de arte y un peque\u00f1o altarcito dedicado al Giotto (\u00abLa capilla Scrovegni es de las cosas m\u00e1s bellas que conozco\u00bb, sentencia)<\/strong>. Otra acumula sus propios libros y cat\u00e1logos. Una espec\u00edfica sirve para preparar los lienzos, un trabajo que ha hecho personalmente desde siempre, y otra como almac\u00e9n: \u00abEs tal la acumulaci\u00f3n, que no s\u00e9 lo que tengo. Hay una chica que trabaja desde hace cuatro a\u00f1os en su tesis sobre m\u00ed que s\u00ed que sabe lo que hay ah\u00ed. Es la \u00fanica\u00bb. Y una de las joyas de la casa: Guillermo la llama ‘la c\u00e1mara para el placer’,<\/strong> con sus futones y su decoraci\u00f3n entre pompeyana y oriental, con una peque\u00f1a sauna al final. Para nada fuera de lugar en el contexto de un amante del hedonismo como es \u00e9l.<\/p>\n

En la amplia sala con grandes ventanales que hoy es su taller, P\u00e9rez Villalta nos habla de otros sincretismos: de su extra\u00f1a relaci\u00f3n con la religi\u00f3n, por ejemplo. \u00abDej\u00e9 de creer sin dramas, con 15 o 16. Pero agradezco haber sido formado dentro del Catolicismo, cuya tradici\u00f3n se asienta sobre la imagen. Siempre digo que empec\u00e9 a amar el arte porque me llevaban a sitios muy bonitos, las iglesias. Y conocer la Catedral de M\u00e1laga cuando nos mudamos all\u00ed fue una revelaci\u00f3n. Mis padres siempre resaltaban de m\u00ed lo ‘buenecito’ que era el ni\u00f1o en misa,<\/strong> y lo que estaba el ni\u00f1o era extasiado mirando el arte. Si a la religi\u00f3n le quitas la creencia, te queda el arte\u00bb.<\/p>\n

All\u00ed repasamos su relaci\u00f3n actual con Tarifa. Una ciudad en la que pint\u00f3 uno de esos primeros cuadros reveladores, de los que le abrieron los ojos sobre lo que estaba llamado a ser (\u00abse titulaba ‘Meditaciones metaf\u00edsicas’ y cu\u00e1nto lamento que hoy est\u00e9 en la Cartuja\u00bb, se apena) y que hoy se puede recorrer siguiendo su huella: De hecho, en su misma calle, un poquito m\u00e1s arriba, en La Puerta de Jerez, descansa en una peque\u00f1a capilla pagana su ‘Cristo de los Vientos’, dedicado al de Levante y al de Poniente,<\/strong> y anexo al mercado en lo que fuera su casa natal, en un soportal, su ‘L\u00e1mpara’, tambi\u00e9n de los vientos, como elemento protector. Un templete proyectado para la plaza hom\u00f3nima acab\u00f3 llev\u00e1ndose a La L\u00ednea.<\/p>\n

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\u00abLa consecuci\u00f3n de la belleza me sigue movieno. Y la capacidad del ser humano de encontrarla en los escenarios m\u00e1s extra\u00f1os\u00bb<\/p>\n

Si se le da a elegir, Guillermo se queda con la playa (\u00abvivo en Tarifa porque necesito el mar, el sur, el Mediterr\u00e1neo. La verdad es que nunca me gust\u00f3 vivir en Madrid\u00bb<\/strong>, donde su casa en Arturo Soria se la tiene cedida a Pablo Sycet, otro pintor \u00abal que solo le pido que me la cuide\u00bb). Tambi\u00e9n con el Retiro, pero el de aqu\u00ed, un peque\u00f1o bosque a pocos minutos de su morada; o con la ermita de la Virgen de la Luz, donde realiza ‘religiosamente’, cuando corresponde, un ritual de velas con su actual ‘compa\u00f1ero’ (no le gusta el t\u00e9rmino ‘pareja’ o ‘marido’) con el que vive; y con la Caleta, un recodo mirando hacia Marruecos al que iba de excursi\u00f3n de ni\u00f1o con su padre…<\/p>\n

Con Guillermo se puede estar hablando horas: de su rutina de trabajo, diaria, sin festivos. Sin saltarse la siesta y que se acaba cuando el cuerpo dice ‘para’. De su incomprensi\u00f3n por el Realismo<\/strong> pict\u00f3rico para alguien que cree ciegamente en la imaginaci\u00f3n y la paradoja de estar muy interesado por la realidad (\u00abno queda otra: es que nos toca vivirla\u00bb). De c\u00f3mo afectan los contextos, la capital, la costa, o de cuestiones de actualidad como Gaza o las identidades de g\u00e9nero. De la muestra de Alcal\u00e1 31<\/a> de hace unos a\u00f1os, comisariada precisamente por \u00d3scar Alonso Molina, la mejor para \u00e9l de toda su carrera con diferencia… Esa terraza, cre\u00e1nme, da para mucho.<\/p>\n

\nHacer memoria\n<\/p>\n

\u2014Me reconoci\u00f3 hace unos a\u00f1os que empez\u00f3 a escribir sus memorias ( ‘Espejo de memoria’, 2020) porque ten\u00eda miedo a olvidarse de sus recuerdos.<\/strong>\u00a0<\/p>\n

\u2014Con mi memoria me llevo fatal. Tengo miedo. Mucho miedo. Voy perdi\u00e9ndola. Y una cosa curiosa al respecto es que no recuerdo los nombres: de una persona, de un color, de una cosa\u2026 \u00bfpor qu\u00e9 los nombres?<\/p>\n

\u2014La consecuci\u00f3n de la belleza, \u00bfes lo que le sigue moviendo?<\/strong>\u00a0<\/p>\n

\u2014S\u00ed. Y la capacidad del ser humano de encontrarla en los escenarios m\u00e1s extra\u00f1os. Ese es el tema de uno de los cuadros que no se ver\u00e1 en Madrid, sino que viajan a otra expo en Barcelona, en la Sala Par\u00e9s, dentro de un a\u00f1o.<\/p>\n

\"El<\/p>\n

El artista con las obras que presentar\u00e1 en la galer\u00eda Fern\u00e1ndez-Braso<\/p>\n

M. Nieto<\/p>\n

\u2014Veo que sigue escribiendo.<\/strong><\/p>\n

\u2014Estoy con un libro para Jacobo Siruela. \u00c9l me pidi\u00f3 algo nuevo sobre mi obra pero yo lo voy a titular ‘Una reflexi\u00f3n sobre la obra pict\u00f3rica’. Ya escrib\u00ed una biograf\u00eda y esto no va de eso. <\/p>\n

\u2014\u00bfEscribe a mano?<\/strong><\/p>\n

\u2014A mano.<\/p>\n

\u2014\u00bfY a l\u00e1piz?<\/strong><\/p>\n

\u2014A l\u00e1piz.<\/p>\n

\u2014\u00bfSe sigue llevando bien con la vejez?<\/strong><\/p>\n

\u2014Ya no tan bien. La vejez tiene una madurez cerebral muy interesante, pero cada vez la noto m\u00e1s f\u00edsicamente. El cuerpo se deteriora, y esto ha sido muy r\u00e1pido. Pero la cabeza, no. Yo creo incluso que se aclaran las cosas. Eliminas lo superfluo. Vas viendo sin problema lo que sobra\u2026 Ahora se habla de IA, pero lo que jam\u00e1s tendr\u00e1 la IA es imaginaci\u00f3n. No puede crear sin referentes, algo que no exista. Ese don humano hay que aprovecharlo y hasta el final.<\/p>\n

\u2014Por eso sigue trabajando\u2026<\/strong><\/p>\n

\u2014Sobre todo porque si no me aburro. As\u00ed de claro. El ‘dolce far niente’ no s\u00e9 lo que es. Reposar s\u00ed es importante, porque en el reposo pones en marcha la imaginaci\u00f3n. Esa sensaci\u00f3n s\u00ed que me es placentera, porque es como ir recogiendo y probando frutos que t\u00fa mismo creas.<\/p>\n

\u2014\u00bfLe asusta la muerte?<\/strong><\/p>\n

\u2014No, porque no creo en nada. No soy creyente, no creo en Dios. Te mueres y ya est\u00e1. Deja de funcionar el cerebro y ya est\u00e1.<\/p>\n

\u2014\u00bfY qu\u00e9 quiere hacer con todo esto?<\/strong><\/p>\n

\u2014Tengo unos abogados que me cobran y que me van a ayudar con eso. Pero yo persigo algo muy sencillito. Nunca he sido s\u00faper rico. Me ha importado un bledo el dinero. Lo poco que he guardado me servir\u00e1 para conformar algo, una fundaci\u00f3n, a la que le pod\u00e1is sacar partido los que qued\u00e9is. Se pueden hacer ediciones, postales, que a m\u00ed me encantan\u2026 Se me ocurren muchos negocios\u2026 Quiero que todo se conserve lo m\u00e1s parecido a como est\u00e1 aqu\u00ed. Tampoco quiero masas viniendo\u2026 T\u00fa no te puedes imaginar lo que hay ah\u00ed guardado. Esto ser\u00e1 un deleite para el investigador. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Quiz\u00e1s para el transe\u00fante despistado, la calle Silos, en Tarifa, no le diga nada. Sin embargo, a aquel…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":212121,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[229,233,231,230,1366,232,234,146,147,25,24,6891,738,23,8989,57273],"class_list":{"0":"post-212120","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-y-diseno","8":"tag-arte","9":"tag-arte-y-diseno","10":"tag-arts","11":"tag-arts-and-design","12":"tag-comienza","13":"tag-design","14":"tag-diseno","15":"tag-entertainment","16":"tag-entretenimiento","17":"tag-es","18":"tag-espana","19":"tag-guillermo","20":"tag-perez","21":"tag-spain","22":"tag-tarifa","23":"tag-villalta"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115472939673656868","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/212120","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=212120"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/212120\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/212121"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=212120"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=212120"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=212120"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}