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Ambos son dos nombres clave en el arte del siglo XX. Sin embargo, \u00bfes Pollock uno de los grandes creadores de la Historia del Arte y Warhol un simple apropiacionista<\/b> de las im\u00e1genes y los objetos de consumo? El Museo Nacional Thyssen-Bornemisza<\/b>, en Madrid, quiere dar respuesta a este interrogante. Para ello, hasta el 25 de enero del pr\u00f3ximo a\u00f1o <\/b>organiza\u00a0la exposici\u00f3n Warhol, Pollock y otros espacios americanos<\/b>, que re\u00fane por primera vez la obra de estos dos gigantes centrada en sus similitudes y paralelismos para desmontar la idea establecida de que son polos opuestos<\/b>.<\/p>\n
De esta forma, se plantea que ni Pollock fue siempre un maestro abstracto<\/b> ni Warhol \u2018la rubia tonta\u2019<\/b>, imagen de la que fue v\u00edctima y que \u00e9l adopt\u00f3 y cultiv\u00f3. No solo se dedic\u00f3 a interpretar, sino que fue una persona muy culta y compleja, mucho m\u00e1s all\u00e1 de los temas banales y de la cultura de masas representados desapasionadamente. Se trata de dos figuras unidas<\/b>, como toda una generaci\u00f3n de artistas, por sus preocupaciones hacia los cambios <\/b>en la tradici\u00f3n pict\u00f3rica<\/b>, lo espacial<\/b> o la atracci\u00f3n por los grandes formatos.<\/p>\n
Comisariada por la catedr\u00e1tica de Arte Estrella de Diego<\/b>, la muestra re\u00fane m\u00e1s de un centenar de obras, muchas nunca vistas en Espa\u00f1a<\/b>. Proceden de una treintena de instituciones norteamericanas y europeas<\/b> y, adem\u00e1s de Warhol y Pollock, est\u00e1n firmadas por artistas como Lee Krasner, Helen Frankenthaler, Marisol Escobar, Sol LeWitt<\/b> y Cy Twombly<\/b>. Entre ellas se encuentran Marr\u00f3n y plata I<\/b>, de Pollock<\/b>; Express<\/b>, de Robert Rauschenberg<\/b> y Sin t\u00edtulo (verde sobre morado)<\/b> de Mark Rothko<\/b>, de la colecci\u00f3n Thyssen-Bornemisza.<\/p>\n
El recorrido consta de seis salas<\/b> que permiten revisar la ruptura tradicional entre la abstracci\u00f3n y la figuraci\u00f3n<\/b> del arte pop<\/b>, convirti\u00e9ndolo en un di\u00e1logo entre ambas aproximaciones al espacio y entre los artistas, que va m\u00e1s all\u00e1 de la mirada de Warhol hacia Pollock.<\/p>\n
En su inauguraci\u00f3n, a finales del pasado octubre, el director art\u00edstico del museo, Guillermo Solana,<\/b> reconoci\u00f3 que la exposici\u00f3n ha sido la m\u00e1s cara y compleja de las que ha organizado la galer\u00eda y que, de hecho, en m\u00e1s de una ocasi\u00f3n ha habido que revisar al alza el presupuesto, que no quiso desvelar. Mientras, la comisaria<\/b> manifest\u00f3 que el proyecto \u00abha sido la obsesi\u00f3n de mi vida\u00bb<\/b>, sobre el que lleva pensando 20 a\u00f1os y para el que ha habido que \u00abpelear pieza a pieza\u00bb. La complejidad se debe en buena medida a que se trata de obras de gran formato, muy fr\u00e1giles y que se encontraban en su mayor\u00eda en Estados Unidos, por lo que los costes de seguros y transporte han sobrepasado en mucho lo inicialmente previsto.<\/p>\n
Itinerario art\u00edstico<\/p>\n
En la primera sala<\/b>, dedicada al espacio como negociaci\u00f3n: figura y fondo<\/b>, se confrontan algunas obras tempranas de Pollock<\/b> o Krasner<\/b>, donde se desvelan las m\u00e1s que aproximaciones figurativas, con dos botellas de Coca-Cola de Warhol<\/b> de los primeros 60 del siglo XX: la primera, con unas pinceladas que imitan las del expresionismo abstracto, y la segunda, sobre un fondo neutro, influida por su trabajo como ilustrador comercial.<\/p>\n
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Marr\u00f3n y plata I, hacia 1951. Jackson Pollock.Museo Nacional Thyssen-Bornemisz<\/p>\n
La segunda de las salas<\/b> del trayecto, Rastros y vestigios<\/b>, re\u00fane piezas de Audrey Flack, Marisol Escobar, Anne Ryan, Perle Fine<\/b> y Robert Rauschenberg<\/b>, adem\u00e1s de Warhol y de Pollock, en las cuales se descubren figuras o sus rastros, que van construyendo un espacio a trozos, donde la figuraci\u00f3n se va<\/b> trastocando y camuflando<\/b>.<\/p>\n
La tercera sala<\/b>, dedicada a El fondo como figura<\/b>, exhibe obras ic\u00f3nicas de Warhol: Liz en plata<\/b> como Cleopatra<\/b> (1963), Un solo Elvis <\/b>(1964) y Jackie II<\/b> (1966) rompen con la idea del espacio tradicional, con la diferenciaci\u00f3n entre el fondo y la figura. Una selecci\u00f3n de fotograf\u00edas del artista, procedentes del Andy Warhol Museum de Pittsburgh<\/b>, presenta su exploraci\u00f3n m\u00e1s formal de la abstracci\u00f3n. Otras piezas de Sol Lewitt, Cy Twombly, Hedda Sterne, Krasner<\/b> y Pollock<\/b> completan este cap\u00edtulo.<\/p>\n
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Un solo Elvis, 1964. Andy Warhol.Ludwig Museum\/Cedida<\/p>\n
Repeticiones y fragmentos <\/b>se centra en las multiplicaciones de objetos<\/b> realizada por Warhol en muchas de sus obras. Es el caso de sus conocidas series Flores<\/b> (1964), Calaveras<\/b> (1976), Sillas el\u00e9ctricas<\/b> (1971) y accidentes automovil\u00edsticos, como Choque \u00f3ptico de autom\u00f3viles<\/b> (1962) y Desastre blanco I<\/b> (1963).<\/p>\n
El quinto apartado<\/b>, Espacios sin horizontes<\/b>, re\u00fane ocho de las pinturas oxidadas de Warhol<\/b>. Realizadas con sus propios fluidos, imitan las obras pintadas por Pollock justo antes de fallecer en 1956 y configuran un espacio sin l\u00edmites precisos. Junto a ellas se exponen dos piezas de Helen Frankentaler<\/b>, con grandes manchas de color.<\/p>\n
Finalmente, El espacio como metaf\u00edsica<\/b> se dedica a la serie de<\/b> sombras creada por Warhol<\/b> a finales de los 70, con pinceladas misteriosas en las que ya es imposible distinguir ninguna figura<\/b>. Las acompa\u00f1a Sin t\u00edtulo (Verde sobre morado)<\/b>, de Mark Rothko<\/b>.<\/p>\n
La exposici\u00f3n Warhol, Pollock y otros espacios americanos <\/b>desmonta las ideas preconcebidas<\/b> para revelar un Warhol abstracto<\/b> y un Pollock que se acerca a la figuraci\u00f3n<\/b>. La muestra presenta relaciones obvias, vasos comunicantes entre ambos que el museo invita a descubrir con una nueva mirada.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Andy Warhol (1928-1987) estaba fascinado con el arte de Jackson Pollock (1912-1956) y obsesionado con que una de…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":212686,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[229,233,231,230,232,234,146,147,25,24,23],"class_list":{"0":"post-212685","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-y-diseno","8":"tag-arte","9":"tag-arte-y-diseno","10":"tag-arts","11":"tag-arts-and-design","12":"tag-design","13":"tag-diseno","14":"tag-entertainment","15":"tag-entretenimiento","16":"tag-es","17":"tag-espana","18":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115474594828795230","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/212685","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=212685"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/212685\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/212686"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=212685"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=212685"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=212685"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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