La familia se refer\u00eda a las grandes dificultades que Watkins tuvo durante el desarrollo de su carrera, siempre cr\u00edtico con el poder y probando enfoques inc\u00f3modos y tremendamente combativos.\u00a0<\/p>\n
Lo hizo a trav\u00e9s del documental y la ficci\u00f3n inspirada en hechos reales, pero sobre todo con una mezcla de ambas: el falso documental<\/b>, del que Watkins ha sido uno de sus m\u00e1ximos y m\u00e1s prol\u00edficos impulsores. Empleando ese formato Watkins pudo mantener su compromiso pol\u00edtico y pulir un aparato cinematogr\u00e1fico (y te\u00f3rico) propio, siempre alejado en todo lo posible de lo que \u00e9l llamaba \u201cmonoforma\u201d<\/b>.<\/p>\n
La monoforma, seg\u00fan Watkins, es ese tejido de convenciones sobre el audiovisual global en tanto a duraci\u00f3n, montaje y narrativa que se han considerado como imprescindibles para llegar al gran p\u00fablico.\u00a0<\/p>\n
Watkins se neg\u00f3 a emplearlas (por eso algunas de sus pel\u00edculas se extienden a las 14 horas de duraci\u00f3n<\/b>), y su mirada sobre la realidad pol\u00edtica del momento le vali\u00f3 problemas desde muy pronto. Nacido en 1935 en Surrey, hacia la d\u00e9cada de los a\u00f1os 50 ya era uno de los documentalistas m\u00e1s prestigiosos de la BBC<\/b>, bregado en sensibilidades similares a las de sus compa\u00f1eros del Free Cinema<\/b>.<\/p>\n
En 1964 dio mucho que hablar con Culloden<\/b>, un falso documental que recreaba la batalla del mismo nombre de 1746. Dos a\u00f1os despu\u00e9s BBC le produjo\u00a0<\/b>El juego de la guerra<\/b>, centrado en especular c\u00f3mo ser\u00edan los efectos de un bombardeo at\u00f3mico en Rochester en caso de evacuaci\u00f3n obligatoria. Todo era ficticio, pero de una verosimilitud escalofriante con la que Watkins arremet\u00eda contra la proliferaci\u00f3n de las armas nucleares en la Guerra Fr\u00eda<\/b> y las pol\u00edticas de la destrucci\u00f3n mutua asegurada.<\/p>\n
Por El juego de la guerra Watkins gan\u00f3 el Oscar a Mejor documental<\/b>, pero el material caus\u00f3 tanta incomodidad entre la BBC como para suspender la emisi\u00f3n. El juego de la guerra\u00a0estuvo in\u00e9dita en su pa\u00eds de origen durante 20 a\u00f1os y ocasion\u00f3 la ruptura de Watkins con la BBC, teniendo a partir de entonces que viajar bastante para poder financiar sus proyectos. En 1967 dirigi\u00f3 una comedia de ciencia ficci\u00f3n con Paul Jones, <\/b>Privilegio<\/b>, que fue un fracaso de taquilla e intensific\u00f3 las dificultades de Watkins.<\/p>\n
Desplazado a EEUU, Watkins dirigi\u00f3 <\/b>Punishment Park<\/b> en 1971, una nueva ucron\u00eda en forma de falso documental que ahora ten\u00eda como foco la represi\u00f3n de los movimientos por los derechos civiles de la \u00e9poca, en tanto al pacifismo, el feminismo y el antirracismo. Es otra de sus obras m\u00e1s celebradas, sucedida en el 74 por un biopic sobre Edvard Munch <\/b>y en 1977 por <\/b>The Evening Land<\/b>, otro mockumentary.<\/p>\n
Diez a\u00f1os despu\u00e9s el director afront\u00f3 su proyecto m\u00e1s ambicioso: The Journey, un documental de 870 minutos<\/b> compuesto por reflexiones de varios activistas en tanto a la amenaza nuclear, que Watkins tuvo que producir en Suecia. Ya en los 90 Watkins produjo otro biopic, <\/b>Fritank\u00e4ren<\/b>, en tanto al escritor August Strindberg<\/b>, y finalmente en el a\u00f1o 2000 desarroll\u00f3 la que puede ser su pel\u00edcula m\u00e1s popular (tambi\u00e9n la \u00faltima).<\/p>\n
Nos referimos a La Comuna (Par\u00eds, 1871)<\/b>, donde Watkins estudiaba durante seis horas la experiencia revolucionaria de la Comuna de Par\u00eds<\/b>, empleando nuevamente el falso documental al imaginar c\u00f3mo habr\u00eda sido aquel proceso de haber existido entonces los medios de comunicaci\u00f3n.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"El pasado jueves fallec\u00eda en el municipio franc\u00e9s de Felletin, donde hab\u00eda vivido durante los \u00faltimos 25 a\u00f1os,…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":213793,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[177,146,147,25,24,1424,176,15228,175,8938,26693,23,49834],"class_list":{"0":"post-213792","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-cine","8":"tag-cine","9":"tag-entertainment","10":"tag-entretenimiento","11":"tag-es","12":"tag-espana","13":"tag-falso","14":"tag-film","15":"tag-icono","16":"tag-movies","17":"tag-muere","18":"tag-peter","19":"tag-spain","20":"tag-watkins"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115478165381574481","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/213792","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=213792"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/213792\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/213793"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=213792"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=213792"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=213792"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}