{"id":216897,"date":"2025-11-03T21:18:15","date_gmt":"2025-11-03T21:18:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/216897\/"},"modified":"2025-11-03T21:18:15","modified_gmt":"2025-11-03T21:18:15","slug":"es-insultante-aceptar-que-un-hombre-sea-super-atractivo-con-65-anos-y-que-la-belleza-femenina-este-unicamente-unida-al-esplendor-juvenil","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/216897\/","title":{"rendered":"Es insultante aceptar que un hombre sea s\u00faper atractivo con 65 a\u00f1os y que\ufeff la belleza femenina est\u00e9 \u00fanicamente unida al esplendor juvenil"},"content":{"rendered":"

La 70\u00aa edici\u00f3n de la Semana Internacional del Cine de Valladolid (Seminci), celebrada del 24 de octubre al 1 de noviembre, complet\u00f3 su recta final con el estreno mundial de ‘Siempre es invierno’.<\/strong> La nueva pel\u00edcula del escritor y director David Trueba, doble ganador del Goya a Mejor Direcci\u00f3n y Guion Original por ‘Vivir es f\u00e1cil con los ojos cerrados’ (2013), ha sido la encargada de cerrar con broche de oro la edici\u00f3n en la gala de clausura. \u00abEs la primera vez que presento en Seminci\u00bb, sonr\u00ede el madrile\u00f1o que mantiene ra\u00edces en la localidad vallisoletana de Tierra de Campos, de donde es natural su padre. <\/p>\n

Por primera vez, David Trueba adapta una novela propia. Lo hace a pesar de que \u00e9l mismo dijo que jam\u00e1s suceder\u00eda. Desde la publicaci\u00f3n de ‘Blitz<\/strong>‘, la excepci\u00f3n a la regla, han pasado diez a\u00f1os y nueve trabajos audiovisuales de por medio. \u00abEs la \u00fanica vez que al empezar a escribir tuve la duda de si estaba haciendo una pel\u00edcula o una novela, as\u00ed que muy pronto tuve las ganas de llevarla al cine\u00bb, admite el cineasta. La historia sigue a Miguel (David Verdaguer<\/strong>), un arquitecto paisajista que viaja a B\u00e9lgica con su novia Marta (Amaia Salamanca) para participar en un congreso. All\u00ed se precipita el final de su relaci\u00f3n y conoce a Olga (Isabelle Renauld), con la que comenzar\u00e1 a reconstruirse.<\/p>\n

\"siempre<\/p>\n

BTEAM Pictures<\/p>\n

Despu\u00e9s de que David Verdaguer ganara el Goya al Mejor Actor por su (re)interpretaci\u00f3n del humorista Eugenio en ‘Saben aquell<\/strong>‘ (2023), el director quer\u00eda darle un papel mucho menos contenido, en el que pudiera desplegar sus registros. El resultado es una tragicomedia que no solo dialoga con la soledad tras una ruptura, sino tambi\u00e9n con la esperanza de volver a empezar. Lo hace, adem\u00e1s, con un claro rechazo al edadismo femenino. A trav\u00e9s de la veterana actriz francesa Isabelle Renauld, Trueba destapa los prejuicios contra la preferencia generacional en el amor y la belleza. Una sentencia de la que tambi\u00e9n se libera, a su manera, otra cinta estrenada en la Seminci: la brasile\u00f1a ‘El Sendero Azul’, de Gabriel Mascaro. <\/p>\n

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Hablar con David Trueba<\/strong> es como ver una buena pel\u00edcula o perderse en una novela. Sus palabras fluyen con tanta soltura y lucidez que es f\u00e1cil olvidar que una entrevista requiere la intervenci\u00f3n de dos personas. A\u00fan as\u00ed, cada pregunta provoca un efecto domin\u00f3 irrefrenable. No por nada el cineasta siempre se ha declarado fan de las sobremesas: su curiosidad natural es infinita y cualquier excusa es buena para charlar de cualquier cosa. En esta ocasi\u00f3n, del cine como arte popular, de la vida como casualidad, del postureo que acecha a la industria o de c\u00f3mo mantenerse optimista a pesar del presente.<\/p>\n

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Getty Images<\/p>\n

Acabas de romper tu regla de oro: no adaptar al cine una novela propia. \u00bfQu\u00e9 tal se lleva el David escritor con el David director?<\/strong><\/p>\n

Justo hoy me envi\u00f3 un amigo un recorte en el que sal\u00eda que yo hab\u00eda dicho en alguna entrevista que hab\u00eda sido una experiencia traum\u00e1tica (risas). Pens\u00e9: \u00abOstras\u00bb. Traum\u00e1tico, para m\u00ed, es algo muy grave. Tanto no, pero s\u00ed que not\u00e9 un cambio entre la persona que escribi\u00f3 el libro y la persona que hizo la pel\u00edcula. Cuando escrib\u00ed el libro quiz\u00e1s estaba m\u00e1s pegado al protagonista masculino, que era el narrador del libro. Cuando hice la pel\u00edcula me encontr\u00e9 m\u00e1s cerca del personaje femenino, de Olga (Isabelle Renauld). Eso tambi\u00e9n me ha permitido hacer la pel\u00edcula en un sitio que est\u00e1 m\u00e1s entre ambos. Ha sido una buena experiencia. Lo que s\u00ed, me he dado cuenta de por qu\u00e9 nunca hab\u00eda querido adaptar mis novelas al cine: porque, para m\u00ed, estaban terminadas. Hubo gente que hab\u00eda intentado comprarme los derechos de ‘Blitz’, pero quiz\u00e1s por su brevedad o por otras caracter\u00edsticas, decid\u00ed hacerlo yo mismo. A veces me preguntaba si era necesario, pero al final lo disfrut\u00e9. Tampoco me importaba expandir su universo. Es decir, a veces un libro se queda en el refugio de los lectores y del mundo literario, y una pel\u00edcula suele abrir la lanza para un mundo m\u00e1s grande. <\/p>\n

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BTEAM Pictures<\/p>\n

Es un poco pronto para preguntar si has encontrado en David Verdaguer tu actor fetiche, pero\u2026 \u00bfQu\u00e9 tiene \u00e9l que encaja tan bien con tu manera de dirigir?<\/strong><\/p>\n

La verdad es que no lo s\u00e9. En general, siempre he tenido muy buena relaci\u00f3n con los actores. La posibilidad de repetir o no repetir con alguien casi siempre ha venido dictada por el personaje, si tienes algo que crees que lo puede hacer. En este caso, lo que ocurr\u00eda con David es que, aparte de que me cae muy bien, trabajamos muy a gusto y tenemos una manera similar de ver la vida. Eso s\u00ed, mientras hac\u00edamos ‘Saben aquell’, yo ten\u00eda la sensaci\u00f3n de que su personaje le obligaba a una contenci\u00f3n. Era un personaje muy para adentro, muy oscuro, que luego se dedicaba al humor, pero la sensaci\u00f3n cuando te asomabas a su interior era de mucha oscuridad. Siempre habl\u00e1bamos de ello en el rodaje y, a medida que le iba conociendo m\u00e1s, le dec\u00eda: \u00abTenemos que hacer una pel\u00edcula donde esponjes esto que tienes ah\u00ed dentro\u00bb. Tiene mucho humor, mucha melancol\u00eda, una cierta emocionalidad… \u00c9l hab\u00eda le\u00eddo ‘Blitz’ cuando se public\u00f3 y hablamos un poco de ella. \u00c9l tambi\u00e9n se vio en el personaje y eso tambi\u00e9n me lanz\u00f3 al proyecto. Ni siquiera con los equipos t\u00e9cnicos suelo formar una cuadrilla fija con la que rodar siempre, sino que siempre he defendido m\u00e1s la variedad por el tipo de pel\u00edculas que he hecho. Es importante no imponer gente a la pel\u00edcula, sino dejar que la pel\u00edcula te imponga o te traiga a las personas adecuadas.<\/p>\n

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Decides mostrar algo a lo que el espectador no est\u00e1 acostumbrado: las escenas \u00edntimas entre los personajes de David Verdaguer e Isabelle Renauld frenan la censura hacia la mujer a partir de cierta edad. \u00bfCrees que el cine ha sido culpable de perpetuar ese tipo de ideas?<\/strong><\/p>\n

Absolutamente, y seguramente sin una conciencia. Lo que est\u00e1 haciendo, al final, es muy exclusivista: ense\u00f1a las cosas de una manera y no de otra. Incluso en el mito fundacional del cine, de la belleza, de las grandes mujeres del cine. Por ejemplo, Greta Garbo. A partir de una cierta edad, era mejor desaparecer y apartarte de los focos que seguir. Se fomentaba mucho que una actriz, cuando entraba en la decadencia f\u00edsica, desaparec\u00eda. M\u00e1s que una censura, es una especie de invisibilizaci\u00f3n, que al final es la peor forma de censura. Yo siempre le digo a la gente: \u00abMuy torpe es el que censura cortando algo\u00bb. La mayor\u00eda de las veces la censura la ejercen no dej\u00e1ndote ni ense\u00f1arlo. Lo que ocurre con la mujer es un poco eso. Ha hecho una conquista de muchos espacios, pero todav\u00eda incluso en el campo femenino, en las revistas femeninas o los anuncios destinados a mujeres, hay un rechazo a la vejez. Es insultante aceptar que un hombre sea s\u00faper atractivo con 65 a\u00f1os y canas mientras la belleza femenina est\u00e1 \u00fanicamente unida al esplendor juvenil, cosa que en el hombre no pasa. Ese contraste es insultante. Por eso tambi\u00e9n, cuando lo ense\u00f1as gr\u00e1ficamente, choca. Me acuerdo que cuando rod\u00e1bamos esas escenas hab\u00eda un silencio por parte del equipo y de todos. Lo hablaba mucho con David (Verdaguer) y me dec\u00eda: \u00abEs curioso porque estamos haciendo una pel\u00edcula sobre esta incomodidad y estamos viendo que realmente la genera uno\u00bb. Eso creo que hay que sacud\u00edrselo. Cuando ve\u00eda esa escena, me dec\u00eda: \u00ab\u00bfEs necesario que sea tan largo?\u00bb Y yo respond\u00eda: \u00abS\u00ed, tiene que ser as\u00ed\u00bb.
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BTEAM Pictures<\/p>\n

‘Siempre es invierno’ trabaja con una idea de esperanza, de volver a empezar. \u00bfCuesta ser optimista o incluso rom\u00e1ntico hoy en d\u00eda?<\/strong><\/p>\n

Son dos cosas muy diferentes. Hay un error de catalogaci\u00f3n en lo rom\u00e1ntico, porque mucha gente llama cursi a mostrar los sentimientos, o rom\u00e1ntico a la emoci\u00f3n. Lo puedes llamar como quieras, pero creo que sin eso es imposible vivir. No puedes coartar esos sentimientos, pero es importante que se dirijan de una manera sana, no de una manera posesiva ni humillante para el otro. La gente tiene que enamorarse, tiene que fascinarse, que seguir sintiendo. La pel\u00edcula es una defensa de que bloquear las emociones no es solucionar los problemas que causan las emociones. Por ejemplo, la consecuencia de una ruptura suele ser la desconfianza en el amor. Es como esa canci\u00f3n que se ha usado tantas veces en el est\u00e1ndar americano, ‘I’m Through With Love’, he acabado con el amor. Es una persona que sale despechada pero que a los 3 minutos vuelve a cruzarse con otra persona y vuelve a creer en el amor. En la pel\u00edcula se trata un poco de ese desbloqueo. El optimismo es distinto, tiene que ver con una especie de ecuaci\u00f3n social donde hay diferentes variables: perspectivas de futuro, nivel de satisfacci\u00f3n… Al final, la vida se conjuga m\u00e1s o menos en dos equilibrios: el profesional y el personal. Muchas veces, uno encubre o sujeta al otro y es muy dif\u00edcil encontrar el equilibrio entre ambos. El optimismo tiene que ver tambi\u00e9n con c\u00f3mo percibimos la sociedad actual, que transmite una idea de pesimismo. Lo que le dir\u00eda a la gente es lo que me dec\u00edan a m\u00ed de joven, cuando era m\u00e1s pesimista: \u00abEn la visi\u00f3n larga, todo mejora. En la visi\u00f3n corta todo empeora\u00bb. <\/p>\n

\"david<\/p>\n

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La pel\u00edcula juega con cierta burla al esnobismo… \u00bfCrees que en la industria el cine hay demasiado postureo?<\/strong><\/p>\n

S\u00ed. A todos nos cuesta empezar la cr\u00edtica por nosotros mismos, pero percibo un cierto esnobismo en la industria del cine, como si hubiera unas categor\u00edas no dictadas por nadie, pero que todo el mundo asume. Se ve mucho, a veces, en los actores: \u00abeste es guay, este hace pel\u00edculas interesantes…\u00bb Nadie se para a pensar que los actores hacen las pel\u00edculas que les ofrecen. La mayor\u00eda de los actores espa\u00f1oles, salvo cuatro o cinco, no pueden elegir. Hacen las ofertas que les llegan y oigo a mucha gente despreciar a un actor o actriz porque no ha hecho determinadas pel\u00edculas. Es que no se las han ofrecido. Tambi\u00e9n con los festivales, en los \u00faltimos 20 a\u00f1os, ha surgido una separaci\u00f3n radical entre lo que es una pel\u00edcula de festival y una pel\u00edcula popular. En lugar de intentar unirnos y de conseguir que la pel\u00edcula popular sea menos vulgar y un poco m\u00e1s sofisticada, o que la pel\u00edcula de festival sea un poco menos herm\u00e9tica y autosatisfecha, nos estamos radicalizando. Esto es grave porque la base fundamental del cine es la comunicaci\u00f3n social.<\/p>\n

Me acuerdo de que, cuando ten\u00eda 15 a\u00f1os, la pel\u00edcula que ganaba el Festival de Cannes era de obligatorio visionado. Ahora, la pel\u00edcula que gana en Cannes es sospechosa para mucha gente. Es como: \u00abUf, ya ver\u00e1s, la ha elegido un jurado muy snob\u00bb. Yo a veces veo la conformaci\u00f3n de ciertos jurados y digo: \u00abOstras, es un conjunto de snobs bastante potente\u00bb. Tampoco se acepta el juicio de quien est\u00e1 ah\u00ed. Los que estamos, y esto lo digo sinceramente, en el punto medio de todo eso, somos los que m\u00e1s sufrimos porque te gustar\u00eda acercar a unos y a otros mientras est\u00e1s sufriendo el fuego cruzado encima de tu cabeza. Estamos cada vez m\u00e1s separados. El cine es un arte popular, porque naci\u00f3 como el pasatiempo y el entretenimiento m\u00e1s barato para la poblaci\u00f3n m\u00e1s pobre. Cuando se empieza a sofisticar, aparecen Chaplin, Keaton, Murnau, Von Stroheim, Lubitsch… Son los grandes creadores del lenguaje cinematogr\u00e1fico, pero lo hac\u00edan partiendo del entretenimiento popular como base. Igual que Hitchcock o Billy Wilder. No podemos olvidar que esa es la base fundamental. Hoy en d\u00eda se est\u00e1 volviendo demasiado inescrutable para la gente que viene de trabajar toda la semana y que finalmente es el p\u00fablico masivo del cine.
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BTEAM Pictures<\/p>\n

El esnobismo tiene que ver tambi\u00e9n con el individualismo y eso se nota mucho, por ejemplo, en el mundo laboral. La pel\u00edcula sugiere temas como la precariedad, la ambici\u00f3n, la realizaci\u00f3n personal\u2026 \u00bfHasta qu\u00e9 punto te define un trabajo?<\/strong><\/strong><\/p>\n

Yo a los actores les suelo decir mucho que la c\u00e1mara ve el alma. O sea, que no se preocupen tanto por la corteza, porque lo que est\u00e1n mostrando es m\u00e1s interior. Por esto siempre les tengo un poco de miedo a los actores que les gusta mucho cambiar de aspecto y modificarse. La modificaci\u00f3n es interior, no exterior. Uno de los grandes actores, Marcello Mastroianni, hizo en el mismo a\u00f1o una pel\u00edcula donde interpreta a un seductor Don Juan, y otra en la que interpreta a un hombre fracasado y totalmente desapercibido por las mujeres. Si te fijas, lo hizo sin cambiarse ni siquiera la raya del pelo. \u00bfQu\u00e9 quiere decir eso? Que es un gran actor, que est\u00e1 mostrando el alma y no la corteza. Referido a los directores, creo que el trabajo nos retrata por dentro, m\u00e1s de lo que creemos. El mundo laboral es muy complejo y hay mucha gente que no puede hacer un trabajo en el que se sienta muy representado. En la pel\u00edcula, el personaje de David es una persona que al principio est\u00e1 muy hundida laboralmente, pero que luego tiene que volver a enamorarse de su trabajo. No puedes hacerlo rutinariamente, te tienes que enamorar de \u00e9l, que poner retos. Y eso no todo el mundo puede hacerlo, por desgracia. <\/p>\n

\"david<\/p>\n

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\u00bfY en tu caso? \u00bfSigues enamorado de lo que haces? <\/strong><\/p>\n

Sigo con el entusiasmo de de mis inicios. Cada pel\u00edcula me la tomo como un nuevo reto, llego a ella con una especie de frescura. Adem\u00e1s, intento no incorporarme demasiado a las modas, sino hacer un un lenguaje que no sea tan pendiente de lo que se lleva en ese momento. El a\u00f1o que viene se cumplir\u00e1n 30 a\u00f1os desde que hice mi primera pel\u00edcula y he visto pasar muchas formas o modas de hacer las pel\u00edculas. Cada d\u00e9cada ten\u00eda una est\u00e9tica y, por ejemplo, las pel\u00edculas de los 70 que quer\u00edan ser modernas entonces, son mucho m\u00e1s antiguas hoy que las que quer\u00edan ser cl\u00e1sicas formales en los 70. La narraci\u00f3n transparente siempre me ha gustado m\u00e1s que la interferencia del director en la narraci\u00f3n. Los novelistas o los directores que m\u00e1s me han gustado son casi invisibles. Luego los percibes por la acumulaci\u00f3n de detalles que se repiten de una pel\u00edcula en otra, como Jean Renoir o John Ford. No los percibes, est\u00e1n sin estar, no hacen grandes gestos delante del espectador. Esa transparencia es maravillosa. Al final, lo sencillo es mucho m\u00e1s dif\u00edcil que lo complejo. <\/p>\n

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Mar\u00eda Juesas<\/a> es experta en pel\u00edculas y series, especializada en las brit\u00e1nicas, asi\u00e1ticas y, en general, en todo lo que est\u00e9 bien escrito. Tambi\u00e9n es periodista cultural y miembro de la Asociaci\u00f3n de Informadores Cinematogr\u00e1ficos de Espa\u00f1a (AICE), la organizaci\u00f3n que otorga los Premios Feroz. Su amor por el cine empez\u00f3 con los animales parlantes de \u2018Babe, el cerdito valiente\u2019 y, desde entonces, ha crecido entre los horizontes de John Ford, las galaxias de George Lucas y las playas de Agn\u00e8s Varda. \u00c1vida defensora de que una buena historia puede cambiarte la vida, no tiene g\u00e9nero favorito porque su historial cin\u00e9filo no conoce l\u00edmites (ni verg\u00fcenza). Eso s\u00ed, n\u00f3mbrale a Richard Curtis y tendr\u00e1s conversaci\u00f3n para rato.\u00a0\u00a0<\/p>\n

Lleg\u00f3 a la redacci\u00f3n de Fotogramas como becaria en pr\u00e1cticas despu\u00e9s de trabajar como proyeccionista en el mejor cine de Sheffield (en Reino Unido, donde tambi\u00e9n form\u00f3 parte de una granuja Blues Band), y de escribir sobre pel\u00edculas, m\u00fasica, teatro y literatura en medios como la revista Nuebo, Milana o El Generacional. En Fotogramas, ha cubierto festivales como la SEMINCI de Valladolid o los encuentros Rendez-vous de Unifrance en Par\u00eds, adem\u00e1s de entrevistar a personalidades como Robert De Niro, Ren\u00e9e Zellweger, Benedict Cumberbatch, Olivia Colman o Richard Gere.\u00a0\u00a0<\/p>\n

Apasionada de la m\u00fasica y el cine, desde Vigo lleg\u00f3 a Madrid para estudiar el doble grado de Periodismo y Comunicaci\u00f3n Audiovisual en la Universidad Carlos III. Cuenta la leyenda que prefer\u00eda saltarse clases para ir a alg\u00fan estreno aunque, si se lo preguntas, lo negar\u00e1.\u00a0Tras una breve pero transformadora etapa de formaci\u00f3n en Onda Cero Pontevedra, volvi\u00f3 a coger el micro como directora y presentadora del podcast Estrofas en Primer Plano, para despu\u00e9s completar un curso de Direcci\u00f3n de Producci\u00f3n en RTVE Instituto. Si no la encuentras, es que estar\u00e1 viendo alguna pel\u00edcula de Kurosawa. Da igual cu\u00e1ndo leas esto.\u00a0\u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"La 70\u00aa edici\u00f3n de la Semana Internacional del Cine de Valladolid (Seminci), celebrada del 24 de octubre al…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":216898,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[177,1180,146,147,25,24,176,175,23],"class_list":{"0":"post-216897","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-cine","8":"tag-cine","9":"tag-editorial","10":"tag-entertainment","11":"tag-entretenimiento","12":"tag-es","13":"tag-espana","14":"tag-film","15":"tag-movies","16":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115487854561235639","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/216897","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=216897"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/216897\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/216898"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=216897"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=216897"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=216897"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}