{"id":220954,"date":"2025-11-06T04:25:36","date_gmt":"2025-11-06T04:25:36","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/220954\/"},"modified":"2025-11-06T04:25:36","modified_gmt":"2025-11-06T04:25:36","slug":"por-que-la-novia-cadaver-sigue-siendo-la-joya-gotica-mas-delicada-de-tim-burton-20-anos-despues-fascinante-y-magica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/220954\/","title":{"rendered":"Por qu\u00e9 ‘La novia cad\u00e1ver’ sigue siendo la joya g\u00f3tica m\u00e1s delicada de Tim Burton 20 a\u00f1os despu\u00e9s: \u00abFascinante y m\u00e1gica\u00bb"},"content":{"rendered":"

‘La novia cad\u00e1ver’, el primer largometraje de animaci\u00f3n en stop-motion dirigido por Tim Burton (recordemos que en ‘Pesadilla antes de Navidad’ era productor), cumple 20 a\u00f1os<\/strong>, y no hay mejor ocasi\u00f3n que la semana de Halloween para su reestreno en salas de cine o para recuperarla junto a la familia en Netflix, la plataforma de streaming en la que se encuentra actualmente disponible. Dos d\u00e9cadas despu\u00e9s de su lanzamiento, esta delicada f\u00e1bula sobre el amor y la muerte, la fidelidad y la belleza de lo imperfecto sigue latiendo con una melancol\u00eda que ninguna pel\u00edcula posterior (ni siquiera el propio Burton) ha conseguido reproducir. <\/p>\n

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El proyecto, una de las \u00faltimas obras verdaderamente personales del cineasta antes de convertirse en poco menos que su propia caricatura, naci\u00f3 casi por azar durante la posproducci\u00f3n de ‘Big Fish’, a finales de 2003. Burton se encontr\u00f3 con un cuento ruso del siglo XIX, titulado ‘El dedo’<\/strong>, en el que asesinan brutalmente a una mujer el d\u00eda de su boda y la entierran con su vestido de novia. Poco despu\u00e9s, un joven pasa por all\u00ed y, al ver lo que \u00e9l cree que es una rama con forma de dedo, bromea colocando ah\u00ed su alianza y recitando sus votos. Es entonces cuando el cad\u00e1ver de la novia emerge de las entra\u00f1as de la tierra, luciendo el anillo en su mano y gritando un \u00ab\u00a1S\u00ed, quiero!\u00bb que les convierte en marido y mujer. \u00bfTe suena de algo? Es el mismo argumento que ‘La novia cad\u00e1ver’,<\/strong> aunque en la pel\u00edcula la resucitada (Emily, con voz de Helena Bonham Carter) tiene mucho mejor talante que el demonio infernal del cuento, y el mundo de los muertos visitado por el malogrado protagonista (Victor, al que da voz Johnny Depp) es retratado de manera colorida y festiva, todo con un tono ambiental de comedia blanca pese a las barbaridades (que, si lo piensas, lo son) relatadas.
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Burton ley\u00f3 este relato, que bebe de una leyenda jud\u00eda aunque est\u00e1 enmarcado en los pogromos propagand\u00edsticos de los rusos contra los propios jud\u00edos, y pens\u00f3 que era perfecto para una f\u00e1bula infantil (todos sabemos c\u00f3mo funciona esa mente ingenuamente macabra)<\/strong>, As\u00ed que, con la ayuda de los guionistas John August, Caroline Thompson y Pamela Pettler, la historia se convirti\u00f3 en el esqueleto (nunca mejor dicho) de una pel\u00edcula animada artesanalmente por el equipo de Mike Johnson, co-director del filme junto a Burton, y una productora Laika que daba sus primeros pasos a\u00f1os antes de convertirse en referente dentro del stop-motion con ‘Los mundos de Coraline’, dirigida por el responsable de la pel\u00edcula que m\u00e1s tiene en com\u00fan con ‘La novia cad\u00e1ver’, ‘Pesadilla antes de Navidad’, de Henry Selick<\/strong>.
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Ambos trabajos provienen del mismo mundo creativo, y son inequ\u00edvocamente hermanos gemelos. Los escenarios g\u00f3ticos de una villa victoriana iluminados con una ternura espectral, los personajes deformes y tenebrosos pero entra\u00f1ables, la sensaci\u00f3n de que lo raro es tambi\u00e9n lo m\u00e1s humano… La historia de Victor, Victoria y Emily se desarrolla en una Inglaterra gris y fr\u00eda, donde incluso los vivos parecen m\u00e1s sombr\u00edos que los muertos, y el contraste entre ambos mundos, el mustio de los humanos y el vibrante del inframundo, resume buena parte de la sensibilidad burtoniana: los vivos est\u00e1n presos de las normas internas y externas, los muertos, liberados<\/strong>. Danny Elfman, pieza imprescindible del \u00e9xito de ambas pel\u00edculas, tradujo este sentir en una partitura juguetona y al mismo tiempo f\u00fanebre, donde el jazz y el vals se mezclan como si en este cuento de amor imposible la muerte no fuera un castigo, sino una liberaci\u00f3n<\/strong>. <\/p>\n

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En la actualidad se dice mucho aquello de \u00abesto no se podr\u00eda hacer hoy en d\u00eda\u00bb, y es mentira. Se podr\u00eda hacer perfectamente. Pero no se hace<\/strong>. ‘La novia cad\u00e1ver’ persiste 20 a\u00f1os despu\u00e9s como una peque\u00f1a anomal\u00eda del g\u00e9nero que sigue maravillando a ni\u00f1os y adultos. Su romanticismo oscuro, su sentido del humor funerario y su defensa de lo diferente la mantienen viva, as\u00ed como al fantasma creativo de un Tim Burton que recientemente ha querido volver a sus or\u00edgenes con ‘Bitelch\u00fas Bitelch\u00fas’ sin la chispa que desprend\u00edan propuestas tan fascinantes y m\u00e1gicas como la que nos ocupa. Quiz\u00e1 sea cierto eso de que cualquier tiempo pasado fue mejor<\/strong>…
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‘La novia cad\u00e1ver’<\/strong> est\u00e1 disponible para ver en streaming en Netflix.<\/p>\n

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Fran Chico<\/a> es experto en cine y series, especializado en divulgaci\u00f3n cultural y cr\u00edtica cinematogr\u00e1fica. Es cr\u00edtico reconocido en Rotten Tomatoes<\/a> y en Filmaffinity<\/a>. Aunque su g\u00e9nero favorito es el terror, lo mismo te habla del nuevo taquillazo del UCM de Marvel que de una pel\u00edcula de autor a reivindicar del circuito de festivales. No hay serie de Netflix, HBO Max, Amazon Prime Video o Disney+ que escape a su radar, profundizando en el cat\u00e1logo de cada plataforma para recomendar y analizar sus mejores contenidos.<\/p>\n

Fran lleva m\u00e1s de un a\u00f1o escribiendo en Fotogramas, pero sus inicios se remontan a hace casi dos d\u00e9cadas en foros y blogs de cine como Planeta Claqueta o Moviementarios<\/a>. Fue fundador y parte del consejo de direcci\u00f3n de la publicaci\u00f3n digital de cr\u00edticas y an\u00e1lisis f\u00edlmico Revista Mutaciones<\/a> y miembro de la Asociaci\u00f3n de Informadores Cinematogr\u00e1ficos de Espa\u00f1a (AICE), la organizaci\u00f3n que otorga los Premios Feroz, as\u00ed como votante de los Blogos de Oro al cine independiente. Despu\u00e9s de cursar el M\u00e1ster de Cr\u00edtica Cinematogr\u00e1fica de la Escuela de Cine de Madrid (ECAM) impartido por Caim\u00e1n Cuadernos de Cine<\/a>, ha colaborado y\/o cubierto como prensa especializada durante m\u00e1s de 10 a\u00f1os festivales de cine como San Sebasti\u00e1n, Sitges y Filmadrid, entrevistando por el camino a directores, actores y actrices relevantes de la industria nacional de la talla de Pen\u00e9lope Cruz, Carlos Saura, Ana de Armas, Jos\u00e9 Luis Cuerda o Jos\u00e9 Sacrist\u00e1n e internacional como James Wan, Edgar Wright o Dario Argento.\u00a0<\/p>\n

Sus conocimientos y su experiencia le han llevado a ser videoblogger de cine de Fnac Espa\u00f1a<\/a> y director y presentador del podcast Holocausto Zin\u00e9fago<\/a>, con m\u00e1s de 150 programas emitidos y disponibles en los que se mezclan el cine y el humor desde un punto de vista \u00fanico y original.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"‘La novia cad\u00e1ver’, el primer largometraje de animaci\u00f3n en stop-motion dirigido por Tim Burton (recordemos que en ‘Pesadilla…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":220955,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[177,1180,146,147,25,24,176,175,23],"class_list":{"0":"post-220954","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-cine","8":"tag-cine","9":"tag-editorial","10":"tag-entertainment","11":"tag-entretenimiento","12":"tag-es","13":"tag-espana","14":"tag-film","15":"tag-movies","16":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115500858169755697","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/220954","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=220954"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/220954\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/220955"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=220954"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=220954"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=220954"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}