{"id":222604,"date":"2025-11-07T01:41:12","date_gmt":"2025-11-07T01:41:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/222604\/"},"modified":"2025-11-07T01:41:12","modified_gmt":"2025-11-07T01:41:12","slug":"estoy-harto-de-que-los-debates-se-lleven-desde-el-fanatismo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/222604\/","title":{"rendered":"\u00abEstoy harto de que los debates se lleven desde el fanatismo\u00bb"},"content":{"rendered":"

Cuando la crisis de 2008 congelaba el futuro de varias generaciones en Espa\u00f1a, David Trueba<\/strong> escribi\u00f3 ‘Blitz’, una novela corta sobre un arquitecto joven que se iba a Alemania con su novia para encontrar un trabajo y algo de esperanza y acaba compuesto y … sin nada. Hasta que la vida le hace descubrir que las convicciones y los apriorismos se terminan cuando se salta de la maqueta a la vida real. Ah\u00ed conoce a Helga, una mujer mucho mayor que le ense\u00f1a a vivir y a amar de otra manera. Ahora, David Trueba se ha tra\u00eddo al presente a aquel veintea\u00f1ero que ya bordea los 40 y el fin de la inocencia. Lo hace en ‘Siempre es invierno<\/strong>‘, la segunda vez que adapta al cine una novela tras ‘Soldados de Salamina’. La crisis econ\u00f3mica ya no marca el futuro de su arquitecto, sino la crisis de la edad; queda, eso s\u00ed, la incertidumbre de un futuro que siempre es fr\u00edo cuando falta el amor. <\/p>\n

\u2013Cuando se estrena la adaptaci\u00f3n de una novela se le suele preguntar al director o guionista por esa tensi\u00f3n de decidir qu\u00e9 quita y qu\u00e9 a\u00f1ade. En su caso la pregunta cambia: \u00bfC\u00f3mo se lleva el cineasta con el novelista?<\/strong><\/p>\n

\u2013No pens\u00e9 que iba a tener tanta dificultad. Obviamente sab\u00eda lo que era adaptar una novela. Conoc\u00eda tambi\u00e9n, porque tengo muchos amigos escritores a los que les han adaptado, la inseguridad que le produce al escritor cuando se lo hacen. Pero de lo que no era consciente era de que me iba a encontrar con una cosa m\u00e1s dif\u00edcil de gestionar, que es el encuentro entre el yo de hoy y el yo que escribi\u00f3 la novela. Era una novela muy particular, ‘Blitz’, porque la hab\u00eda escrito mientras escrib\u00eda ‘Tierra de Campos’. Fue como un desahogo de un momento vital. Entonces, claro, cuando retomas la historia 15 a\u00f1os despu\u00e9s de lo que escribiste, te enfrentas a ese escritor y es como… \u00bfPor qu\u00e9 le daba tanta importancia a esto? Por entonces estaba muy unido al personaje protagonista. En cambio, en la pel\u00edcula, ya me sent\u00eda muy cercano al personaje de la mujer, que es una mujer mayor que est\u00e1 en otro momento de la vida, ese momento en el que ya no est\u00e1s en esa especie de competici\u00f3n, en ese estar \u00aben el mercado\u00bb. Y entonces eso cambiaba sutilmente mi perspectiva vital sobre la novela, pese a que es una adaptaci\u00f3n muy fiel. <\/p>\n

\u2013\u00bfQue fuera una novela corta ayuda o lo complica?<\/strong><\/p>\n

\u2013Siempre hay una confusi\u00f3n. Las novelas no son buenas compa\u00f1eras de viaje para una pel\u00edcula, porque son siempre demasiado largas. Y en cambio un cuento, un cuento largo o una novela corta, ayuda, s\u00ed. <\/p>\n

\u2013Cualquier escritor tiene siempre un problema al cortarse porque se acaba enamorando de sus escenas\u2026 <\/strong><\/p>\n

Totalmente. Yo creo que eso suele ser la mayor tensi\u00f3n. Hay como una especie de \u00abencadenamiento\u00bb a algo sin entender que tienes que hacer una transformaci\u00f3n. Muchas veces, cuando me han preguntado, porque por desgracia para m\u00ed me han invitado a muchos congresos sobre el cine y las adaptaciones literarias\u2026 <\/p>\n

\u2013\u00bfPor desgracia? <\/strong><\/p>\n

\u2013S\u00ed, porque al final la gente no sabe muy bien ni por qu\u00e9 ha planteado ese debate. Siempre piensan que de las muy buenas novelas salen pel\u00edculas peores. Y eso es un t\u00f3pico no del todo cierto. O sea, lo que suele suceder es que las novelas muy le\u00eddas provocan en el lector un conocimiento que no tiene de una novela poco le\u00edda. Y cuando la conoce percibe que hay cosas que no est\u00e1n y echan en falta. Al mismo tiempo, cuando la gente dice eso de que \u00ablas pel\u00edculas son peores que las novelas\u00bb, eliminan de manera subconsciente las pel\u00edculas que no saben que estaban basadas en grandes obras literarias. Desde ‘El padrino’ hasta ‘Apocalypse Now’ o incluso ‘El gatopardo, ‘Los santos inocentes’… Se olvida que eso son abstracciones literarias. Claro, si quitas las que han salido bien y dejas las que han salido mal, piensas que todas son malas. Y cuando analizas las que no han salido bien, que suelen ser novelas de Vargas Llosa o de Garc\u00eda M\u00e1rquez, ocurre que el respeto con el que se las ha llevado al cine ha sido tan reverencial que de alguna manera la pel\u00edcula nace como un peque\u00f1o cautivo de algo que no vuela solo. Azcona siempre me dec\u00eda que a \u00e9l le gustaba adaptar porque part\u00eda de una elaboraci\u00f3n que alguien ha hecho. Puede que tuviera raz\u00f3n. Yo en su momento se lo discut\u00eda porque era muy contrario. No me gustaba que se adaptaran novelas, me parec\u00eda que era algo que se hac\u00eda porque la industria lo demandaba. Para el productor es m\u00e1s f\u00e1cil comprar los derechos de una novela que apostar por un gui\u00f3n original. El productor iba a la librer\u00eda, compraba un libro, lo le\u00eda y dec\u00eda \u00ab\u00a1Oye, qu\u00e9 bien estar\u00eda aqu\u00ed Victoria Abril o Carmen Maura!\u00bb que entonces, en los 90, eran como las diosas. Era m\u00e1s dif\u00edcil partir de cero. ‘Siempre es invierno’ y ‘Soldados de Salamina’ son las \u00fanicas adaptaciones que he hecho.<\/p>\n

\u2013\u00bfPor qu\u00e9 ahora lo ve de otra manera?<\/strong><\/p>\n

\u2013Con el tiempo te haces menos dogm\u00e1tico. Yo antes discut\u00eda con Azcona y ahora si lo pienso, entiendo que es normal que la industria busque ese reclamo. Pero sigo pensando que si adaptas algo tiene que ser para devolverlo a la originalidad. <\/p>\n

Ninguna persona es defendible al cien por cien. Todas contenemos algo que nos hace defectuosos, equivocados e incluso que tenemos comportamientos err\u00f3neos.<\/p>\n

\u2013Dec\u00eda que se ha vuelto menos dogm\u00e1tico. \u00bfSe hace uno m\u00e1s conservador con la edad? Y no lo digo solo en lo ideol\u00f3gico… <\/strong><\/p>\n

\u2013Menos fundamentalista, dir\u00eda yo. Me sigue gustando que las pel\u00edculas contengan algo de incomodidad… De hecho, cuando pienso en mis novelas o en mis pel\u00edculas, pienso que siendo populares, yo no he tenido enormes \u00e9xitos. Y no los he tenido porque siempre ha habido algo de incomodidad en las historias que contaba, en los personajes que escrib\u00eda. Algo que hace que el espectador digamos \u00abmasivo\u00bb, si es que existe, no se sienta del todo c\u00f3modo en la pel\u00edcula que est\u00e1s haciendo. Entonces, esa incomodidad me gusta porque delata que uno no tiene tan claro que las personas sean defendibles al cien por cien, sino que piensas que todas las personas contenemos algo que nos hace defectuosos, equivocados e incluso que tenemos comportamientos err\u00f3neos. Cuando eso lo metes en tus protagonistas, hay una serie de lectores o espectadores que dicen \u00abpero \u00bfesto qu\u00e9 es?\u00bb. En esta, por ejemplo, me divierten mucho esos momentos donde generas una incomodidad, que incluso ya en el rodaje los propios actores te lo dicen. David me dec\u00eda: \u00abHostia, t\u00edo, esto no me lo van a perdonar\u00bb. Y le dec\u00eda que es que precisamente se trata de eso. <\/p>\n

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Fotogramas de ‘Siempre es invierno’
\nQuim Vives<\/p>\n

\u2013En ABC Cultural hubo hace poco un debate sobre si el director debe querer o no a sus personajes\u2026 [l\u00e9alo aqu\u00ed <\/a>y aqu\u00ed<\/a>]<\/strong><\/p>\n

\u2013Lo que no concibo es hacer una pel\u00edcula sobre seres que no me interesan, que no me importan: los desalmados, los violentos, las personas que resuelven de manera f\u00edsica sus conflictos. S\u00ed que he intentado que mis personajes no sean como do\u00f1a perfecta, esa cosa que est\u00e1s viendo la pel\u00edcula y ves que nadie falla. Y s\u00ed que es interesante hacer un esfuerzo por entender a tus personajes, mira ah\u00ed a Martin Scorsese con ‘Toro salvaje’ o ‘Taxi Driver’, lo que era perturbador es que intentaba entenderlos, meterse en sus cabezas violentas pero de alguna manera atraparlas en la dificultad que eso ten\u00eda. ‘Toro salvaje’ es una pel\u00edcula que he visto muchas veces desde que ten\u00eda 16 a\u00f1os. Tambi\u00e9n ‘Besos robados’ o ‘Los 400 golpes’: Truffaut se identificaba hasta lo autobiogr\u00e1fico con los personajes, pero los personajes eran complejos, con comportamientos err\u00e1ticos, no era f\u00e1cil quererlos. Mira al ni\u00f1o de ‘Los 400 golpes’ con la relaci\u00f3n con sus padres\u2026 No era esta cosa de ahora, que como es una v\u00edctima y es un pobrecito, le tenemos que querer todos. Claro, eso es f\u00e1cil.<\/p>\n

\u2013En ‘Blitz’ la crisis econ\u00f3mica de 2008 marcaba al personaje con la emigraci\u00f3n de una generaci\u00f3n de arquitectos, periodistas, reci\u00e9n licenciados en general\u2026 No s\u00e9 c\u00f3mo encaja ahora la adaptaci\u00f3n de la novela en este momento social actual, donde muchas cosas son diferentes de entonces y otras tantas, herederas de aquella crisis que no se ha resuelto\u2026 <\/strong><\/p>\n

\u2013En eso que comentas de la emigraci\u00f3n y la crisis del 2008, ahora hay una sutil variante: Aunque las crisis vuelven o est\u00e1n siempre latentes, ahora la econom\u00eda no es el gran problema de Espa\u00f1a. Siendo justos, la novela se adscrib\u00eda a un contexto temporal. Entonces lo que hice fue empujar al personaje, porque claro, ‘Blitz’ tiene un secreto para m\u00ed. La continuaci\u00f3n de ‘Blitz’, para m\u00ed, fue ‘A este lado del mundo’, que es una pel\u00edcula que hice en Melilla con un personaje que era el personaje de ‘Blitz’, y que en parte por la crisis termina trabajando en Melilla en una reevaluaci\u00f3n de la valla de contenci\u00f3n migratoria. Y se llamaba Beto, y lo interpretaba Vito Sanz y viv\u00eda unas aventuras. Y en un momento dado de esa pel\u00edcula \u00e9l dec\u00eda… He conocido a mi pareja en Alemania porque hab\u00eda roto con una pareja despu\u00e9s de cinco a\u00f1os. O sea, daba datos. Fue divertido porque nadie lo vio, con lo cual yo me qued\u00e9 tan feliz. Y cuando lleg\u00f3 el momento de adaptar ‘Blitz’, una de las cosas que me pas\u00f3 fue que me di cuenta que ese personaje de la novela ya no existe. Entonces, perdona la digresi\u00f3n, como dec\u00eda, empuj\u00e9 al personaje, le cambi\u00e9 de nombre, y le puse diez a\u00f1os despu\u00e9s de cuando transcurr\u00eda ‘Blitz’. Ahora es una persona casi diez a\u00f1os mayor, ahora est\u00e1 en torno a los 40. Le saqu\u00e9 tambi\u00e9n del contexto de la crisis. Son cosas que hago para no volverme loco con mis propios personajes. <\/p>\n

[…]<\/strong><\/p>\n

\u2013Me preguntabas antes c\u00f3mo me llevo con mis personajes. La crisis no ten\u00eda para m\u00ed ahora mismo tanta relevancia como la crisis personal y de la edad de un hombre que est\u00e1 ya abandonando esta juventud prolongada que vivimos ahora. Antes era a los 26, pero ahora es a los 36. Te pongo un ejemplo: escrib\u00ed la novela ‘Cuatro amigos’ a finales de los 90, cuando ten\u00eda esa edad y sent\u00eda el final de la juventud. La hice intentando ser muy sincero con el comportamiento del que yo hab\u00eda huido. Es una novela que todav\u00eda se lee y quienes la leen siguen teniendo una conexi\u00f3n porque es un libro muy sincero. Y eso yo creo que ahora ya no se hace. O sea, ahora esto que ha hecho elevar mucho al mundo reaccionario, que es lo pol\u00edticamente correcto, yo lo denunci\u00e9 ya en su momento porque me parec\u00eda nefasto para el mundo literario y cinematogr\u00e1fico. Nosotros tenemos que ser ajenos completamente a lo pol\u00edticamente correcto en el arte. Evidentemente, en la vida social soy defensor de que nadie insulte a las minor\u00edas y de que nadie insulte a las mujeres, pero eso no significa que t\u00fa no puedas retratar eso en las pel\u00edculas y en las novelas. Volvemos al caso de ‘Toro salvaje’. \u00bfEs una pel\u00edcula machista o es una pel\u00edcula que retrata el machismo para que t\u00fa lo sepas identificar mejor? Lo tengo clar\u00edsimo.<\/p>\n

\u00abEl debate no tiene que ser de dogmas sino de convivencia. Yo he tenido algunos conflictos con esto porque no siendo una persona taurina, no estoy a favor de la prohibici\u00f3n porque no me gusta prohibir nada\u00bb<\/p>\n

\u2013Retratar una realidad no implica estar de acuerdo con esa realidad…<\/strong><\/p>\n

\u2013El otro d\u00eda lo le\u00ed con respecto a la serie de Paco Plaza sobre los toros<\/a>. Uno de los actores se tuvo que defender diciendo que \u00e9l hac\u00eda su papel sin meterse en qu\u00e9 trata la serie. Hace unos a\u00f1os escrib\u00ed una cosa que ten\u00eda que ver con toros y no consegu\u00ed ponerla en marcha porque las productoras a las que lo llev\u00e9 me dijeron que no se iba a entender. Yo les dec\u00eda que precisamente trata de dos personajes que no se entend\u00edan. En este caso eran un hombre y una mujer. Tiene que ver con c\u00f3mo t\u00fa pones a una persona completamente en contra del mundo taurino y ves que cuando lo conoce hace un esfuerzo por no juzgarlo sin conocerlo. Ahora ya es tarde para retomarlo, pero cuando vi la serie de Paco Plaza me alegr\u00e9 de que lo hubieran hecho. Porque creo que es lo que se necesita en el debate. Que el debate no sea de dogmas sino que el debate sea de convivencia. Yo he tenido algunos conflictos con esto porque no siendo una persona taurina, no estoy a favor de la prohibici\u00f3n porque no me gusta prohibir nada. Y siempre pienso que una cosa que le provoca eso a la gente y que lleva tantos a\u00f1os, no puedes desde fuera ir a cerrarla. Es decir, son cosas que merecen un debate mucho m\u00e1s sosegado y mucho m\u00e1s cabal que el debate de los fan\u00e1ticos, tanto de un lado como del otro. Y creo que aqu\u00ed, los que no somos fan\u00e1ticos, tenemos que dejarnos un trozo de piel en ese debate. Los debates se ganan en el centro, puede ser este o, sin compararlos, el debate migratorio, el feminista, la transexualidad\u2026 No se ganan en los extremos. Se ganan en que la gente entienda de una manera razonable los pros, los contras\u2026 S\u00e9 que son debates que no tienen nada que ver, ojo, no los quiero comparar, pero estoy harto de que los debates se lleven desde el fanatismo. <\/p>\n

\u2013Vivimos en una c\u00e1mara de eco v\u00eda redes sociales. <\/strong><\/p>\n

\u2013El fin de semana del Pilar iba por la calle con mi hijo y un grupo de j\u00f3venes ya no tan j\u00f3venes, que ven\u00edan del desfile seguramente, nos pidieron que les hici\u00e9ramos una foto. Estaban ah\u00ed como cantando y gritando y le dije a mi hijo que se la hiciera \u00e9l. Cuando est\u00e1bamos haciendo la foto, uno de ellos me reconoci\u00f3 y entonces empez\u00f3: \u00abHombre, Trueba tal, Trueba no s\u00e9 qu\u00e9\u2026\u00bb. Ve\u00eda un poco el perfil por donde iba y al irnos uno empez\u00f3: \u00abTrueba, te queremos aunque seas un rojo\u00bb. Nos fuimos y no me import\u00f3 porque me lo han dicho muchas veces y porque s\u00e9 que la gente te hace una catalogaci\u00f3n demasiado precipitada. Entonces, caminando le dije a mi hijo: \u00ab\u00bfTe puedes creer que unos chicos que no tienen ni pu\u00f1etera idea de lo que significa esa palabra me est\u00e1n llamando rojo a m\u00ed, que mi padre luch\u00f3 en el bando franquista y que a mi abuelo materno lo mataron en la guerra los ‘rojos’, digamos, por llamarlos de alguna manera?\u00ab Cuando me dicen eso, me choca, porque yo vengo de un mundo much\u00edsimo m\u00e1s amplio y de unas sensibilidades m\u00e1s amplias en mi familia. Qu\u00e9 man\u00eda con identificar t\u00e9rminos del 36 en el a\u00f1o 2025. Me hiere porque creo que todos est\u00e1n llevando a la sociedad a un sitio que no me gusta. Todos somos m\u00e1s complejos.<\/p>\n

\u2013Por volver a la pel\u00edcula, sus relaciones y vivencias tambi\u00e9n son complejas, no son arquet\u00edpicas. <\/strong><\/p>\n

\u2013La pel\u00edcula, cuando es inc\u00f3moda, es porque tiene que serlo. El propio David Verdaguer siempre me dice de la escena de sexo que era larga e inc\u00f3moda de rodar e inc\u00f3moda de ver. Y yo le respondo siempre que es \u00abnecesaria\u00bb, porque en esa incomodidad es en lo que basamos nuestro prejuicio ante las mujeres que se han hecho mayores. La sociedad las desconsidera porque no entendemos que pueda haber belleza en algo decadente. En cambio, hemos admitido que Sean Connery o que Harrison Ford puedan seguir siendo bellos a los 70 y que su barriguita o su calva no les quita atractivo. En cambio, consideramos que cualquier cosa que perjudica, digamos, \u00ablo que no es belleza juvenil\u00bb en una mujer es feo, cuando no es cierto. La arruga puede ser bella, la mujer que se hace mayor puede ser bella, y esto no lo entendemos; y por eso tiene que ser inc\u00f3moda la escena. Sigue sorprendiendo una escena de sexo entre una mujer mayor y un hombre un poco m\u00e1s joven, o aunque los dos fueran mayores. Y cuando lo rodamos \u2013el equipo era muy joven con muchas chicas\u2013 se hizo un silencio tens\u00edsimo. En ese silencio, les dije que se fijaran porque precisamente est\u00e1bamos haciendo una pel\u00edcula sobre ese silencio, porque es el silencio social, es decir, incluso en las revistas femeninas que pasar\u00edan por ser, de alguna manera, la bandera reivindicativa de la mujer, se abusa de la mujer joven y de la mujer tersa sin arrugas; de la mujer con un filtro, de la mujer cosm\u00e9tica. Si en un lenguaje que se dirige a ellas eso es algo tan abusivo y dictatorial, imag\u00ednate en el masculino. <\/p>\n

\u00abEn el cine y en el teatro en Espa\u00f1a hay una mayor\u00eda progresista, pero hay tambi\u00e9n much\u00edsima gente conservadora\u00bb <\/p>\n

\u2013Hablaba antes de que el personaje femenino de la pel\u00edcula \u00abya ha salido de la competici\u00f3n, del mercado\u00bb y que en su momento vital ya tampoco est\u00e1 en la competici\u00f3n. Lo uno con una frase del guion de la pel\u00edcula que viene de la novela: \u00abEn Espa\u00f1a no se puede vivir de las artes\u00bb. \u00bfC\u00f3mo ha sido ese encontrar su sitio en la industria, si es que hay una industria en Espa\u00f1a, al moverse entre el cine y las letras?<\/strong><\/p>\n

\u2013En Espa\u00f1a el mundo art\u00edstico es percibido como un mundo de subvenciones, de ayudas estatales, porque es un mundo que necesita en todas partes del planeta una implicaci\u00f3n estatal para existir. Pero claro, cuando t\u00fa viajas y conoces el mundo te das cuenta de que aqu\u00ed es pr\u00e1cticamente imposible en seg\u00fan qu\u00e9 artes. Mi hermano, por ejemplo, es imposible que tuviera una carrera de escultor si no la combinaba con profesor de Dibujo en un instituto. Eso no pasa en Francia, Alemania, Inglaterra\u2026 All\u00ed esa gente vive de su trabajo. En M\u00fanich el estado tiene pisos para artistas que son impresionantes. Eso en Espa\u00f1a es imposible. Y te das cuenta, y yo lo siento porque s\u00e9 que en Espa\u00f1a, y tu peri\u00f3dico en esto es muy beligerante, se identifica al mundo de las artes como un mundo muy politizado y que recibe ayudas y que de alguna manera eso le inhabilita para opinar p\u00fablicamente. Yo siempre, y lo he intentado hacer de la manera m\u00e1s honesta posible, he dicho que no va por ah\u00ed: las ayudas del Estado son incentivos a las industrias iguales a los que tienen otras tantas industrias que no son art\u00edsticas. Pero esto, por m\u00e1s que lo dices, no cala, porque se usa mucho como arma pol\u00edtica, un arma demasiado crispada, y que creo que perjudica incluso a la visibilidad del cine y del teatro dentro de Espa\u00f1a. Y se parte de una premisa que no es cierta: en el cine y en el teatro hay una mayor\u00eda progresista, pero hay tambi\u00e9n much\u00edsima gente conservadora. Yo trabajo con muchos de ellos habitualmente y hablamos siempre de que es a ellos a quienes les hace m\u00e1s da\u00f1o porque de alguna manera los invisibiliza como si no existieran. Luego, f\u00edjate en el lenguaje: la visi\u00f3n del arte en Espa\u00f1a es una visi\u00f3n de \u00abvivir del cuento\u00bb, de \u00abhacer teatro\u00bb, de \u00abno me cuentes pel\u00edculas\u00bb… El propio lenguaje tiene esta cosa peyorativa. <\/p>\n

\u2013Pero, \u00bfsu posici\u00f3n en esa industria?<\/strong><\/p>\n

\u2013Pues te dec\u00eda, en el mundo de la literatura me cost\u00f3 mucho porque era percibido como una persona que ven\u00eda del cine y por lo tanto en la literatura nunca me invitaban ni a las ferias, ni a los congresos literarios, y eso lo consegu\u00ed gracias a los lectores, que me situaron ah\u00ed. En el cine la sospecha ven\u00eda m\u00e1s por ser hermano de Fernando y un poco como un nuevo nombre que aparec\u00eda a la sombra de la gran figura que entonces era Fernando. Costaba encontrar que me reconocieran. Con paciencia eres consciente de esos prejuicios y simplemente vas poniendo una piedra m\u00e1s, una piedra m\u00e1s, una piedra m\u00e1s, y luego hay un d\u00eda donde la gente se da cuenta de todo lo que has construido. La facilidad que tienes para empezar, porque tienes relaciones y conoces gente, la tienes como dificultad para el reconocimiento; pero una cosa compensa a la otra. Tanto en la literatura como en el cine he sido muy bien educado y lo he aceptado porque he pensado que era natural, que la gente que ten\u00eda ese prejuicio no eran unos locos que iban contra m\u00ed, sino que era natural que lo tuvieran y ten\u00eda que convivir con ello.<\/p>\n

\u2013\u00bfY la trascendencia? \u00bfPiensa en qu\u00e9 quedar\u00e1 de su obra?<\/strong><\/p>\n

\u2013Soy un gran lector de Pla, y Pla pese a que se hab\u00eda matado para que su obra tuviera trascendencia, siempre ca\u00eda en la tentaci\u00f3n de decir que el tiempo nos pasar\u00e1 por encima. No pienso mucho en qu\u00e9 sobrevivir\u00e1, porque si pensara en la trascendencia tender\u00eda a la desesperaci\u00f3n. Veo a los compa\u00f1eros mayores del cine y de la literatura que fueron verdaderas figuras en los 80 y en los 90 y en la poca relevancia que tienen ahora pese a lo importante que fueron\u2026 \u00bfQu\u00e9 va a quedar de todo esto? Nadie lo sabe. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Cuando la crisis de 2008 congelaba el futuro de varias generaciones en Espa\u00f1a, David Trueba escribi\u00f3 ‘Blitz’, una…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":222605,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[91],"tags":[2429,59085,146,147,25,24,59087,59084,59086,23,41571],"class_list":{"0":"post-222604","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-entretenimiento","8":"tag-david","9":"tag-debates","10":"tag-entertainment","11":"tag-entretenimiento","12":"tag-es","13":"tag-espana","14":"tag-fanatismo","15":"tag-harto","16":"tag-lleven","17":"tag-spain","18":"tag-trueba"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115505875480704625","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/222604","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=222604"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/222604\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/222605"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=222604"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=222604"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=222604"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}