{"id":222916,"date":"2025-11-07T06:38:09","date_gmt":"2025-11-07T06:38:09","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/222916\/"},"modified":"2025-11-07T06:38:09","modified_gmt":"2025-11-07T06:38:09","slug":"frankenstein-el-bello-monstruo-de-guillermo-del-toro-y-jacob-elordi-toma-la-palabra-cine-estrenos-y-criticas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/222916\/","title":{"rendered":"\u2018Frankenstein\u2019: el bello monstruo de Guillermo del Toro y Jacob Elordi toma la palabra | Cine: estrenos y cr\u00edticas"},"content":{"rendered":"

Jacob Elordi<\/a> no era la primera opci\u00f3n de Guillermo del Toro para encarnar a la criatura de su Frankenstein. <\/a>Pero cuando Andrew Garfield <\/a>abandon\u00f3 el proyecto semanas antes de empezar a rodar, tras meses de preparativos, surgi\u00f3 como recambio el nombre del actor australiano y Del Toro y el maquillador Mike Hill, colaborador habitual suyo, reinventaron al monstruo. No sabemos c\u00f3mo hubiese sido el personaje con el plan original, pero el trabajo de Elordi, la tristeza y soledad que transmite, es el coraz\u00f3n de una pel\u00edcula que crece en su segundo acto, cuando la criatura, al fin, toma la palabra. <\/p>\n

M\u00e1s informaci\u00f3n<\/p>\n

Frankenstein se estren\u00f3 el 17 de octubre<\/a> en (muy pocas) salas, y ahora llega a Netflix<\/a>. Es una verg\u00fcenza la estrategia de esta plataforma, que parece decidida a ahogar el paso por los cines de sus estrenos. Una casa llena de dinamita<\/a> o Frankenstein son los \u00faltimos y lamentables ejemplos de c\u00f3mo la compa\u00f1\u00eda de streaming maltrata la exhibici\u00f3n en pantalla grande de sus producciones. En el caso de una pel\u00edcula como esta, en realidad de cualquiera, pero especialmente trat\u00e1ndose de una fantas\u00eda g\u00f3tica de grandes decorados y dos horas y media de duraci\u00f3n, el \u00e1mbito dom\u00e9stico acaba siendo letal. <\/p>\n

El amor de Del Toro por el monstruo<\/a> es el centro de su adaptaci\u00f3n del mito creado por Mary Shelley en su novela de 1818 Frankenstein o El moderno Prometeo. Bien empapada de literatura, esta nueva versi\u00f3n se inclina hacia la tragedia paterno filial te\u00f1ida de un romanticismo g\u00f3tico. El destino del cient\u00edfico (encarnado por Oscar Isaac) y su criatura se anclan en la solitaria infancia de V\u00edctor Frankenstein, marcada por la muerte de su madre y un padre distante y autoritario. Todo el dolor de la pel\u00edcula nace de esa falla familiar y de la visi\u00f3n compasiva de Del Toro: el perd\u00f3n es clave en su visi\u00f3n del mito. <\/p>\n

Oscar Isaac, como el doctor componiendo su criatura en ‘Frankenstein’.Entertainment Pictures \/ Alamy Stock Photo (Alamy Stock Photo)<\/p>\n

Desde su presentaci\u00f3n en el \u00faltimo festival de Venecia, el director mexicano ha declarado que se trata de un proyecto ambicionado por \u00e9l desde hace tres d\u00e9cadas. Y tiene su l\u00f3gica: todo su cine gira alrededor de la idea de lo monstruoso y de alguna manera el mito de Frankenstein siempre ha estado latente en su imaginario. Del Toro suele citar su deuda con El esp\u00edritu de la colmena<\/a> y, por supuesto, con las dos pel\u00edculas que supusieron la fundaci\u00f3n del mito en el cine, las insuperables Frankenstein (1931) y La novia de Frankenstein (1935), en las que el director James Whale,<\/a> el actor Boris Karloff y el maquillador Jack Pierce fijaron la imagen popular de la criatura. Un monstruo que se expresaba con gru\u00f1idos y que, gracias al enorme talento de Karloff, mostraba su tormento con las manos, la mirada y su particular y torpe manera de caminar y moverse. <\/p>\n

Pese a estos referentes, la versi\u00f3n de Del Toro recuerda m\u00e1s a la adaptaci\u00f3n que en los a\u00f1os noventa dirigi\u00f3 Kenneth Branagh, Frankenstein de Mary Shelley, aunque aquella era mucho m\u00e1s violenta y oscura, y el martirio de su criatura, encarnada por Robert De Niro, se centraba de forma algo tosca en su falta de una identidad. El productor era Francis Ford Coppola, cuya revisi\u00f3n de otro mito del cine de terror, Dr\u00e1cula, parece otra fuente de inspiraci\u00f3n de este nuevo Frankenstein, sobre todo en la est\u00e9tica de los personajes femeninos, especialmente Elisabeth (Mia Goth), en la que tambi\u00e9n resuena \u2014aunque el personaje se queda en la superficie\u2014 la Mary Shelley \/ la novia del monstruo del cl\u00e1sico de 1935. <\/p>\n

M\u00e1s informaci\u00f3n<\/p>\n

Con todo, Del Toro y Elordi hacen algo muy distinto que acaba se\u00f1alando su propio camino. Vemos a su criatura nacer y tomar conciencia de su cuerpo y su fatalidad gracias a c\u00f3mo el joven actor transmite capas de emoci\u00f3n y vida que se funden con su maquillaje. Es conmovedor su trabajo interior y exterior, lo much\u00edsimo que dicen sus ojos y movimientos. Su gesto siempre encorvado por la altura, el aire ani\u00f1ado, el miedo y la furia, las insondables consecuencias de su desgracia. Hecho de jirones humanos, los ojos de Elordi s\u00ed nos recuerdan que no hay monstruo m\u00e1s desdichado que el de Frankenstein. <\/p>\n

Frankenstein<\/p>\n

Direcci\u00f3n:<\/strong> Guillermo del Toro.<\/p>\n

Int\u00e9rpretes:<\/strong> Oscar Isaac, Jacob Elordi, Mia Goth, Christoph Waltz, Lars Mikkelsen, Charles Dance. <\/p>\n

G\u00e9nero: <\/strong>fant\u00e1stico. Estados Unidos, 2025.<\/p>\n

Plataforma:<\/strong> Netflix.<\/p>\n

Duraci\u00f3n:<\/strong> 149 minutos.<\/p>\n

Estreno: 7 de noviembre.<\/a><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Jacob Elordi no era la primera opci\u00f3n de Guillermo del Toro para encarnar a la criatura de su…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":222917,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[1014,177,59127,11365,11344,209,9265,146,147,25,24,176,4003,8751,56950,56951,175,7759,753,23],"class_list":{"0":"post-222916","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-cine","8":"tag-actores","9":"tag-cine","10":"tag-cine-fantastico","11":"tag-cine-terror","12":"tag-critica-cine","13":"tag-cultura","14":"tag-directores-cine","15":"tag-entertainment","16":"tag-entretenimiento","17":"tag-es","18":"tag-espana","19":"tag-film","20":"tag-guillermo-del-toro","21":"tag-jacob-elordi","22":"tag-mary-shelley","23":"tag-mary-shelleys-frankenstein","24":"tag-movies","25":"tag-oscar-isaac","26":"tag-peliculas","27":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115507043667772981","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/222916","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=222916"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/222916\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/222917"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=222916"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=222916"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=222916"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}