{"id":227127,"date":"2025-11-09T17:39:13","date_gmt":"2025-11-09T17:39:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/227127\/"},"modified":"2025-11-09T17:39:13","modified_gmt":"2025-11-09T17:39:13","slug":"trece-piezas-del-museo-del-louvre-relacionadas-con-cuenca","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/227127\/","title":{"rendered":"Trece piezas del Museo del Louvre relacionadas con Cuenca"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Mus\u00e9e du Louvre, D\u00e9partement des Arts de l’Islam, OA 2775 – https:\/\/collections.louvre.fr\/ark:\/53355\/cl010327336 – https:\/\/collections.louvre.fr\/CGU <\/p>\n

El Museo del Louvre lleva tres semanas protagonizando informativos y telediarios de todo el planeta por el robo -y la posterior investigaci\u00f3n y detenci\u00f3n de los autores- de ocho valiosas joyas de su colecci\u00f3n. Entre ellas hab\u00eda varias que pertenecieron a la emperatriz Eugenia de Montijo, en su d\u00eda marquesa de Moya e impulsora de la rehabilitaci\u00f3n del Castillo de Belmonte<\/a>, y posteriormente v\u00eda subasta a Roberto Polo<\/a>, que fue quien las cedi\u00f3 al centro parisino.<\/p>\n

El asalto y la sustracci\u00f3n han menoscabado la reputaci\u00f3n del espacio art\u00edstico franc\u00e9s pero han agrandado a\u00fan m\u00e1s una popularidad ya de por s\u00ed estratosf\u00e9rica: con 8,7 millones en 2024, es el museo m\u00e1s visitado del mundo por encima incluso del Nacional de China de Pek\u00edn y de los Vaticanos de Roma. Y uno de esos iconos universales que se reconocen incluso aunque no se hayan pisado nunca. <\/p>\n

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Entre los abrumadores, por cantidad y calidad, fondos del Louvre figuran adem\u00e1s de estas joyas otras obras que est\u00e1n directamente vinculadas a Cuenca, ya sea porque proceden de la geograf\u00eda conquense o porque sus artistas nacieron o trabajaron en ella. Esta es una selecci\u00f3n con los ejemplos m\u00e1s sobresalientes.<\/p>\n

Cofre isl\u00e1mico<\/p>\n

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El cofre plano o caja plana<\/strong> (Coffret plat en franc\u00e9s) es una exquisita caseta rectangular elaborada en marfil procedente de Cuenca<\/strong>, seg\u00fan la identifica el museo parisino. Los expertos lo datan alrededor del a\u00f1o 1050, en pleno siglo XI, y es uno de los m\u00e1s bellos testimonios del taller de marfil de la Al-Qunka, uno de los m\u00e1s c\u00e9lebres del arte hispanomusulm\u00e1n de la eboraria<\/strong> junto al de C\u00f3rdoba. Esta obra, exhibida actualmente en la Sala 185 del Louvre, destaca por su detallado decorado tallado y grabado en marfil, rematado con incrustaciones de plata nielada. En su tapa, el observador puede distinguir dos liebres enfrentadas, dos \u00e1guilas y dos leones persiguiendo gacelas, todo ello entrelazado en un fino dise\u00f1o de follajes. La pieza fue un legado del Bar\u00f3n Davillier al museo en 1884 y pertenece por tanto al Estado Franc\u00e9s.<\/p>\n

\"\"Mus\u00e9e du Louvre, D\u00e9partement des Antiquit\u00e9s orientales, AO 30819 \u2013 https:\/\/collections.louvre.fr\/ark:\/53355\/cl010358272 \u2013 https:\/\/collections.louvre.fr\/CGU<\/p>\n

Dos m\u00e1scaras de Cabeza de Griego<\/p>\n

M\u00e1s antiguos a\u00fan son los fondos que el Louvre tiene procedentes de Cabeza del Griego<\/strong>, el cerro donde se encuentra el yacimiento celtib\u00e9rico y romano de Seg\u00f3briga, en el t\u00e9rmino municipal de Saelices. Se trata de dos ant\u00e9fixes<\/strong> (antefijos elementos decorativos arquitect\u00f3nicos) de terracota moldeada. Ambos son fragmentos de m\u00e1scaras tr\u00e1gicas femeninas, caracterizadas por sus rasgos angulosos, labios gruesos y p\u00f3mulos salientes, con el cabello recogido en un mo\u00f1o sujeto por un vendaje. Est\u00e1n adscritas organizativamente al departamento de Antig\u00fcedades Orientales del museo franc\u00e9s, al que llegaron en 1902 por una donaci\u00f3n de Arthur M. Engel.<\/p>\n

Obras de Mart\u00ednez del Mazo, el yerno y sucesor de Vel\u00e1zquez, y Caj\u00e9s<\/p>\n

\"\"Mart\u00ednez del Mazo, Juan BautistaEspagne, Mus\u00e9e du Louvre, D\u00e9partement des Peintures, RF 2037 \u2013 https:\/\/collections.louvre.fr\/ark:\/53355\/cl010059833 \u2013 https:\/\/collections.louvre.fr\/CGU<\/p>\n

En la colecci\u00f3n del Museo de Louvre tambi\u00e9n hay obra Juan Bautista Mart\u00ednez del Mazo<\/strong><\/a>, el pintor nacido en Cuenca de madre de Beteta y padre de Alarc\u00f3n -hay quien lo sit\u00faa a\u00fan como natural de la localidad serrana- que fue yerno de Diego Vel\u00e1zquez y su m\u00e1s aventajado y mim\u00e9tico disc\u00edpulo, hasta el punto de sucederle en el puesto de pintor de c\u00e1mara real.<\/p>\n

As\u00ed, hay una \u00abVirgen con el Ni\u00f1o\u00bb<\/strong> (Vierge \u00e0 l\u2019Enfant), una pintura al \u00f3leo sobre madera datada en el siglo XVII que se atribuye a Mazo. Actualmente no se encuentra expuesta en Par\u00eds ya que est\u00e1 dep\u00f3sito en el Museo de Bellas Artes e Historia de Saint-L\u00f4 desde 1863.<\/p>\n

En los fondos del museo tambi\u00e9n consta \u00abRetrato de una Dama de la Corte Espa\u00f1ola\u00bb<\/strong> (Portrait d\u2019une femme de la cour d\u2019 Espagne). Es un \u00f3leo sobre lienzo que fue atribuido a Carre\u00f1o de Miranda a su entrada al Louvre, pero que actualmente se clasifica bajo el nombre de Mart\u00ednez del Mazo, gracias a la sugerencia de Xavier de Salas en 1961. La obra proviene de prestigiosas colecciones espa\u00f1olas, vinculadas al marqu\u00e9s de Legan\u00e9s o al de Salamanca y lleg\u00f3 a Francia por el legado de la marquesa de Rochambeau. Esta pieza tampoco est\u00e1 actualmente expuesta al p\u00fablico.<\/p>\n

\u00abReuni\u00f3n de Catorce Personajes\u00bb<\/strong> (R\u00e9union de quatorze personnages) Creado entre 1645 y 1650, este \u00f3leo sobre lienzo est\u00e1 atribuido a la Escuela de Espa\u00f1a y espec\u00edficamente se habla de Mart\u00ednez del Mazo. Durante el siglo XIX, goz\u00f3 de una inmensa celebridad, siendo considerado durante mucho tiempo como \u00abel\u00bb Vel\u00e1zquez del Louvre. Hoy en d\u00eda, esta obra fundamental no se encuentra expuesta.<\/p>\n

El dibujante y pintor Eugenio Caj\u00e9s <\/strong>(1574-1634) tambi\u00e9n aporta un nexo conquense al Louvre. Su dibujo \u00abPresentaci\u00f3n de la Vierge en el Templo\u00bb<\/strong> (Pr\u00e9sentation de la Vierge au Temple) es un estudio preparatorio para un cuadro (1618-1620) que proviene de una colecci\u00f3n privada que etaba ubicada en la localidad conquense de San Clemente<\/strong>.<\/p>\n

Dibujos y grabados preparatorios de Y\u00e1\u00f1ez de la Almedina para sus trabajos en la Catedral<\/strong><\/p>\n

\"\"YANEZ DE LA ALMEDINA Fernando, Mus\u00e9e du Louvre, D\u00e9partement des Arts graphiques, INV 6796<\/p>\n

El Departamento de Artes Gr\u00e1ficas conserva varios bocetos de Fernando Y\u00e1\u00f1ez de la Almedina <\/strong>(documentado entre 1505 y 1536), disc\u00edpulo directo de Leonardo da Vinci que trajo a Cuenca los aires del mejor Renacimiento y del que hay varias obras en la Catedral conquense, como la Adoraci\u00f3n de los Magos o el Retablo de la Crucifixi\u00f3n. Los dibujos del Louvre, que no se encuentran expuestos actualmente, son especialmente interesantes desde nuestra perspectiva local, ya que son la prueba del proceso creativo alguno de sus trabajos en la seo de la ciudad de J\u00facar y Hu\u00e9car. <\/p>\n

As\u00ed, el el \u00abEstudio para la Virgen Dolorosa\u00bb<\/strong> (Etude pour la Vierge de douleur) se relaciona directamente con \u00abLa Lamentaci\u00f3n sobre el Cristo muerto\u00bb<\/strong> que forma parte de la Capilla de los Caballeros o de los Albornoz<\/strong> en la Catedral de Cuenca. La figura de \u00abEstudio para Santa Ana?\u00bb<\/strong> (*Etude pour sainte Anne (?) ) no se reproduce exactamente en ninguna pintura, pero guarda una notable proximidad con el gesto de una figura en el fondo de la referida Adoraci\u00f3n de los Caballeros de la Capilla Caballeros. <\/p>\n

En cuanto a \u00abJoven Reclinada, Escribiendo\u2026\u00bb<\/strong> (Jeune femme accoud\u00e9e, \u00e9crivant\u2026) se identifica en la bibliograf\u00eda recogida por el Louvre como el primer esbozo para una idea compositiva que fue descartada por Y\u00e1\u00f1ez a favor de la que finalmente incluy\u00f3 en un Calvario de la Catedral de Cuenca. <\/p>\n

Seg\u00fan la misma fuente, la secci\u00f3n de Colecciones de la web oficial del museo parisino, otra obra atribuida a Y\u00e1\u00f1ez de La Almedina llamada \u00abDos Ni\u00f1os de Pie\u00bb<\/strong> (Deux enfants debout) es un boceto a la sanguina se relaciona con un estudio de mujer para \u00abLa Visitaci\u00f3n\u00bb<\/strong> de la Capilla Peso<\/strong> de la Catedral de Cuenca. Adem\u00e1s, existe una correspondencia directa entre estas figuras y las pintadas en \u00abEl Martirio de Santa In\u00e9s\u00bb<\/strong> del retablo de la Crucifixi\u00f3n en Cuenca.<\/p>\n

Asimismo se considera que el \u00abEstudio para una Compa\u00f1era de la Virgen\u00bb<\/strong> (Etude pour une compagne de la Vierge) sirvi\u00f3 para preparar la figura de una de las acompa\u00f1antes de la Virgen en \u00abLa Visitaci\u00f3n\u00bb<\/strong>, la tabla del \u00e1tico del retablo Capilla Peso<\/strong> en la Catedral de Cuenca. Se apunta que el artista lo reutiliz\u00f3 para la elaboraci\u00f3n de una Piedad de la Capilla de los Caballeros<\/strong> en la misma catedral.<\/p>\n

Tambi\u00e9n con la mencionada tabla de la Capilla Peso se vincula \u00abDos \u00c1ngeles M\u00fasicos Tocando la Flauta y el La\u00fad\u00bb<\/strong> (Deux anges musiciens jouant de la fl\u00fbte et du luth).<\/p>\n

\u00bfConoces alguna pieza m\u00e1s del Museo del Louvre relacionada con Cuenca? Puedes enviar un correo a [email\u00a0protected]<\/a> y ampliaremos la informaci\u00f3n. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Mus\u00e9e du Louvre, D\u00e9partement des Arts de l’Islam, OA 2775 – https:\/\/collections.louvre.fr\/ark:\/53355\/cl010327336 – https:\/\/collections.louvre.fr\/CGU El Museo del Louvre…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":227128,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[229,233,231,230,232,234,146,147,25,24,23],"class_list":{"0":"post-227127","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-y-diseno","8":"tag-arte","9":"tag-arte-y-diseno","10":"tag-arts","11":"tag-arts-and-design","12":"tag-design","13":"tag-diseno","14":"tag-entertainment","15":"tag-entretenimiento","16":"tag-es","17":"tag-espana","18":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115520966865336153","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/227127","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=227127"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/227127\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/227128"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=227127"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=227127"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=227127"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}