{"id":228030,"date":"2025-11-10T05:58:08","date_gmt":"2025-11-10T05:58:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/228030\/"},"modified":"2025-11-10T05:58:08","modified_gmt":"2025-11-10T05:58:08","slug":"desmontar-los-murales-de-sijena-cirugia-de-alto-riesgo-en-pinturas-de-800-anos-cultura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/228030\/","title":{"rendered":"Desmontar los murales de Sijena: cirug\u00eda de alto riesgo en pinturas de 800 a\u00f1os | Cultura"},"content":{"rendered":"

El estado de las viejas pinturas no parece tan grave vistas desde el suelo de la sala 16 del Museo Nacional de Arte de Catalu\u00f1a (MNAC)<\/a>, pese al desconcierto de ese efecto de negativo fotogr\u00e1fico que dejaron las llamas que en 1936 quemaron la sala capitular del Monasterio de Sijena<\/a> y que, adem\u00e1s de abrasar el tejado, arrasaron la nobleza crom\u00e1tica de sus murales. Pero las im\u00e1genes tomadas desde la cercan\u00eda s\u00ed exponen claramente su debilidad: fisuras, microeccemas y desconchamientos, adem\u00e1s de desprendimientos ya consumados que han dejado al descubierto las capas anteriores. Los t\u00e9cnicos del museo han reconocido unos 700 de esos puntos cr\u00edticos<\/a>, en informaci\u00f3n remitida al juzgado, sobre los 130 metros cuadrados de los frescos del siglo XII desde que en junio pasado empezaron a pasar inventario a ra\u00edz de la sentencia del Tribunal Supremo que obligaba a devolverlos a Arag\u00f3n<\/a>.<\/p>\n

Diferentes informes que han analizado las pinturas<\/a> han alertado del riesgo de mover la joya del rom\u00e1nico aragon\u00e9s ante la delicadeza de su estado. Una persona que conoce bien los murales, y que como otras dos t\u00e9cnicas atiende a EL PA\u00cdS bajo la condici\u00f3n de anonimato, es muy gr\u00e1fica al describir los posibles efectos de moverlos: \u201cQuienes asuman el trabajo se pueden encontrar con una lluvia de pintura\u201d. Su opini\u00f3n choca con la ofrecida por el Gobierno aragon\u00e9s, que hace una semana defend\u00eda que el traslado se puede efectuar \u201csin riesgos extraordinarios\u201d, que \u201cel estado de las pinturas es muy estable, muy similar al de las pinturas originales\u201d y que \u201clos lienzos sobre los que se encuentran colocadas no representan riesgos significativos para su traslado\u201d, seg\u00fan defendi\u00f3 su director general de Cultura, Pedro Olloqui. Un informe del Centro Internacional de Estudios de Conservaci\u00f3n y Restauraci\u00f3n de los Bienes Culturales (Iccrom) recomienda, sin embargo, \u201cuna evaluaci\u00f3n exhaustiva\u201d antes de cualquier reubicaci\u00f3n y advierte: \u201cLas pinturas son vulnerables a un mayor deterioro, en particular en caso de cambios ambientales o perturbaciones f\u00edsicas (golpes, vibraciones).\u201d<\/p>\n

El MNAC todav\u00eda no da su brazo a torcer y aboga por no trasladarlos, pero un auto de la jueza encargada de ejecutar la sentencia se\u00f1alaba la pasada semana su intenci\u00f3n de dar \u201ccumplimiento efectivo\u201d al fallo. El pesimismo se ha instalado entre el reducido colectivo dedicado a la conservaci\u00f3n patrimonial en Catalu\u00f1a. Dan por hecho el da\u00f1o irreparable en una estructura que combina los vestigios de las pinturas originales, en realidad una fina capa de entre 0,3 y 0,5 mil\u00edmetros, con la recreaci\u00f3n en los trozos que no pudieron ser salvados que hicieron los hermanos Gudiol para hacer la obra inteligible a ojos de los profanos<\/a>. En unas jornadas sobre el litigio de Sijena, un t\u00e9cnico del Centro de Restauraci\u00f3n de Bienes Muebles de Catalu\u00f1a, Pere Rovira, advirti\u00f3 de que el traslado podr\u00eda suponer hasta un 20% de p\u00e9rdidas en la obra. Nadie m\u00e1s se ha atrevido hasta ahora a hacer un balance de da\u00f1os similar. Todos los informes t\u00e9cnicos conocidos hasta ahora, no obstante, advierten de que es necesario efectuar un an\u00e1lisis pormenorizado de riesgos antes de proceder con el traslado de ese Bien de Inter\u00e9s Cultural, mayor grado de protecci\u00f3n del Ministerio de Cultura, que no ha elaborado ning\u00fan estudio propio sobre la conveniencia o no de ejecutar la sentencia.<\/p>\n

Ni el Gobierno aragon\u00e9s ni el MNAC, responsable de los trabajos, han explicado c\u00f3mo se proceder\u00e1 al desmontaje de la obra. Olloqui anunci\u00f3 que su equipo plantea el traslado a Arag\u00f3n desmenuz\u00e1ndola en 72 piezas<\/a>, la mayor de algo m\u00e1s de tres metros de largo. Es el n\u00famero de plafones que surgi\u00f3 de la reconstrucci\u00f3n de los agresivos arranques de pintura que se efectuaron en plena Guerra Civil con la t\u00e9cnica del strappo. Entre los a\u00f1os 40 y 50 se colocaron sobre los plafones actuales, a la vez que se redibujaban las partes que faltaban, y en 1995 se instalaron de forma definitiva en la sala 16 del museo donde hoy se exhiben. Esa fragmentaci\u00f3n, sin embargo, no es tan sencilla. Cada cara es un puzzle que, en el caso de los cinco arcos, es un triple puzle compuesto por dos dovelas y el intrad\u00f3s. <\/p>\n

Cuando los t\u00e9cnicos se tengan que poner a desmontar los murales tendr\u00e1n que afrontar el corte de unas cuarenta zonas fronterizas rellenas de estuco que unen los diferentes plafones y las caras de las dovelas con los intradoses. Como todo en una obra delicada, tendr\u00e1n que asumir el trabajo a bistur\u00ed, probablemente con hoja nueva en cada segmento, y con la cautela de que el corte no rasgue tambi\u00e9n las centenarias y fr\u00e1giles telas donde descansa la pintura. Hay en esa primera operaci\u00f3n dos riesgos. Uno, desconocido: si el estuco a retirar est\u00e1 montado sobre pintura original y, si es as\u00ed, si en su desprendimiento arrastrar\u00e1 a esta. Otro, que facilitan las im\u00e1genes realizadas: zonas que se tendr\u00e1n que seccionar donde la pintura, abombada, se ha desenganchado de la tela y, por tanto, una vez cortada quedar\u00e1 en volandas. <\/p>\n

Una vez realizados esos cortes, se tendr\u00e1n que aflojar los pernos existentes en su parte posterior. Y se acometer\u00e1 la que quiz\u00e1s sea la otra tarea m\u00e1s delicada: los clavos de soporte al bastidor. La mayor parte de ellos est\u00e1n escondidos tras la pintura, por lo que en muchos casos deber\u00e1n ser detectados con imanes. Ante la imposibilidad de extraerlos por la cara pict\u00f3rica, tendr\u00e1n que ser serrados por la parte posterior. Algunas fuentes consultadas hablan de m\u00e1s de 5.000 puntas. Lo mismo sucede con unas barras que unen por detr\u00e1s las parejas de dovelas, que deber\u00e1n pasar tambi\u00e9n por el serrucho. Ese trabajo mec\u00e1nico provocar\u00e1 vibraciones y un estr\u00e9s complementario a la obra, tensiones que se volver\u00e1n a repetir cuando de forma definitiva se separe un plaf\u00f3n de los que haya a su alrededor. <\/p>\n

Dado el riesgo de precipitaci\u00f3n de pintura por las vibraciones, antes de iniciar los trabajos ser\u00e1 necesario consolidar mediante tiras de protecci\u00f3n esos 700 puntos que se consideran m\u00e1s cr\u00edticos, puntos d\u00e9biles de los que dej\u00f3 detalle en un v\u00eddeo la experta Simona Sajeva. Explican los expertos que el c\u00f3ctel que forman las pinturas (encima de las maderas hay una pasta de harina, sobre la que descansan las dos bastas telas utilizadas en los a\u00f1os 40, m\u00e1s una capa de caseinato, las pinturas originales y los restos de colas utilizados para el strappo y una cera protectora posterior) complica la elecci\u00f3n de la cola soluble que se tiene que utilizar para enganchar las tiras de protecci\u00f3n por sus posibles efectos secundarios. Las agrietadas recreaciones con yeso de Gudiol (un 35% de la obra), por su alta capacidad para absorber humedad, todav\u00eda ponen m\u00e1s dif\u00edcil esa elecci\u00f3n, que se tendr\u00e1 que realizar pensando en el largo plazo. <\/p>\n

Los tres especialistas consultados explican que los t\u00e9cnicos que asuman esos trabajos se enfrentan a un saco de inc\u00f3gnitas: una vez en el elevador o en el taller aparecer\u00e1n problemas imprevistos. No hay referencias anteriores de las que tomar ejemplo. Ninguna otra obra de las dimensiones de las pinturas de Sijena se ha trasladado y ninguna con las condiciones f\u00edsicas y qu\u00edmicas en que las llamas dejaron esa amalgama de 800 a\u00f1os de vida, que reacciona de forma agresiva a los cambios ambientales, de temperatura pero sobre todo de humedad. <\/p>\n

En los informes remitidos al juez, el MNAC consideraba necesarias 29 semanas para todos esos trabajos (en total se prev\u00e9 un calendario de 18 meses que comprenden otras tareas de diagn\u00f3stico y de licitaciones<\/a>). Tambi\u00e9n es una inc\u00f3gnita si esos plazos son posibles, aunque Arag\u00f3n considera que todos los trabajos pueden estar listos en siete meses. \u201cTodo esto es una fantas\u00eda\u201d, resume, incr\u00e9dula, una de las fuentes consultadas sobre los trabajos de desmontaje. La salida de cada paquete del MNAC deber\u00e1 contar con un detallado informe del estado de cada pieza firmado por un responsable del museo catal\u00e1n y otro del Gobierno aragon\u00e9s, que volver\u00e1n a analizar el contenido a la llegada a su destino tras 230 kil\u00f3metros de cami\u00f3n. Y luego rehacer lo deshecho: volverlo a montar tal cual. Si las condiciones lo permiten. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"El estado de las viejas pinturas no parece tan grave vistas desde el suelo de la sala 16…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":228031,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[229,6477,233,231,230,20069,1980,60010,232,234,146,147,25,24,6479,3453,6929,8864,23],"class_list":{"0":"post-228030","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-y-diseno","8":"tag-arte","9":"tag-arte-romanico","10":"tag-arte-y-diseno","11":"tag-arts","12":"tag-arts-and-design","13":"tag-bic","14":"tag-cataluna","15":"tag-conservacion-arte","16":"tag-design","17":"tag-diseno","18":"tag-entertainment","19":"tag-entretenimiento","20":"tag-es","21":"tag-espana","22":"tag-gobierno-aragon","23":"tag-mnac","24":"tag-monasterio-sijena","25":"tag-patrimonio-artistico","26":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115523872583318337","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/228030","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=228030"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/228030\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/228031"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=228030"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=228030"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=228030"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}