{"id":234344,"date":"2025-11-13T21:09:08","date_gmt":"2025-11-13T21:09:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/234344\/"},"modified":"2025-11-13T21:09:08","modified_gmt":"2025-11-13T21:09:08","slug":"el-museo-picasso-malaga-se-transforma-para-revisar-el-enfrentamiento-de-picasso-con-su-padre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/234344\/","title":{"rendered":"El Museo Picasso M\u00e1laga se transforma para revisar el enfrentamiento de Picasso con su padre"},"content":{"rendered":"

Todo se desencaden\u00f3 con una pregunta de un alumno. Si Jos\u00e9 Ruiz Blasco, su padre, fue su primer profesor y le ense\u00f1\u00f3 las bases de … la pintura, \u00bfpor qu\u00e9 se le desprecia tanto cuando se le relaciona con el autor del ‘Guernica’? Ese cambio de concepto en la habitual l\u00ednea argumental de ‘matar al padre’ cuando se habla del malague\u00f1o es una de la l\u00edneas argumentales de ‘Memoria y deseo’, la gran exposici\u00f3n que desde este jueves transforma la principal sala temporal del Museo Picasso M\u00e1laga (MPM) para albergar 112 piezas procedentes de museos de Europa y Estados Unidos y que tiene como principal reclamo el \u00f3leo ‘Estudio con cabeza de yeso’ (1925)<\/a>, que atrapa al visitante nada m\u00e1s entrar. Una obra procedente del MoMA de Nueva York que, efectivamente, alude al padre con ese busto central de escuela de Bellas Artes, pero que tambi\u00e9n es una obra radicalmente surrealista que influy\u00f3 en autores de su tiempo como Dal\u00ed, Garc\u00eda Lorca y Joaqu\u00edn Peinado.<\/p>\n

\"El<\/p>\n

El padre de Picasso, en clase, rodeado de bustos de yeso y modelos para aprender a dibujar.<\/p>\n

SUR<\/p>\n

\"\"\/<\/p>\n

\u00abA Jos\u00e9 Ruiz Blasco se le ha vituperado al presentarlo como un pintor al que le gustaban los toros y el flamenco, como si era fuera malo, para apartarlo de su hijo\u00bb, ha asegurado en la presentaci\u00f3n Eugenio Carmona, catedr\u00e1tico de Historia del Arte de la UMA y comisario de la exposici\u00f3n, que se ha preocupado por reconstruir aquella relaci\u00f3n que no era tormentosa, como lo dibujaban los cr\u00edticos, para trazar la ineludible influencia art\u00edstica que tuvo el padre en el joven Pablo Ruiz Picasso. Una recuperaci\u00f3n de la figura del progenitor que se rastrea en obras de formaci\u00f3n en las que el malague\u00f1o trata de atrapar el rigor acad\u00e9mico de los modelos de yeso que tambi\u00e9n preside su obra de 1925 o en las fotos y retratos de Jos\u00e9, entre los que no pasa desapercibida una peque\u00f1a instant\u00e1nea del pintor y profesor de dibujo en una de sus clases rodeado de bustos blancos. O en la im\u00e1genes que el propio Picasso encarg\u00f3 a su amiga y reportera Lee Miller en su viaje a M\u00e1laga en los a\u00f1os 50 para que le fotografiara la sala en la que su padre daba clases, el palomar del actual Ateneo de M\u00e1laga. Unas fotos en las que los protagonistas tambi\u00e9n son los yesos art\u00edsticos.<\/p>\n

\nLa obra surrealista de Picasso procedente del MoMA de Nueva York influy\u00f3 en autores de su tiempo, como Dal\u00ed, Garc\u00eda Lorca y Joaqu\u00edn Peinado\n<\/p>\n

Esa influencia del maestro en su hijo se ve de forma gr\u00e1fica en la exposici\u00f3n hasta llegar a esa alusi\u00f3n al padre con el busto que ocupa el centro de la tela protagonista ‘Estudio con cabeza de yeso’. \u00abComo le confes\u00f3 Picasso a Brassai: ‘Cada vez que dibujo a un hombre, pienso, sin querer, en mi padre’\u00bb, ha recordado el propio Carmona que, en su recorrido por la exposici\u00f3n, tambi\u00e9n ha puesto el acento en las im\u00e1genes del fot\u00f3grafo h\u00fangaro del estudio del malague\u00f1o en Boisgeloup, con los moldes blancos de sus esculturas que son una versi\u00f3n actualizada de las estancias en las que daba clase su padre. Un pintor que tambi\u00e9n transmiti\u00f3 el inter\u00e9s por la tauromaquia a Picasso, cuya obra no se entender\u00eda sin este legado paterno.<\/p>\n

Surrealismo picassiano<\/p>\n

Junto a la rehabilitaci\u00f3n de la relaci\u00f3n paterno-filial picassiana, ‘Memoria y deseo’ convierte ‘Estudio con cabeza de yeso’ en el centro de la exposici\u00f3n para convertirla en un emblema del autor malague\u00f1o en los a\u00f1os 20. Y de nuevo, el comisario vuelve a ese busto para se\u00f1alar como Picasso adopta las tesis de las vanguardias y, particularmente, del surrealismo al \u00abresignificar\u00bb esa figura y descomponerla a su vez en tres rostros sucesivos, el \u00faltimo una sombra sin que exista un foco de luz. \u00abEsta obra empez\u00f3 siendo un bodeg\u00f3n que quer\u00eda ser un homenaje a su figura paterna y su ense\u00f1anza en las Bellas Artes, pero a Picasso le estall\u00f3 sobre la tela y se convirti\u00f3 en una obra convulsiva que se desdobl\u00f3 en diversos perfiles\u00bb, ha explicado Carmona que ha impregnado la propia sala temporal del MPM con este \u00f3leo al replicar el azul noche de la sombra dibujada por el malague\u00f1o en las paredes del propio museo. Un tono que le da a la exposici\u00f3n un color corporativo imponente.<\/p>\n

\"Obra<\/p>\n

Obra de Dal\u00ed de 1926 que se apropia del \u00f3leo de Picasso ‘Estudio con cabeza de yeso’ (1926).<\/p>\n

Migue Fern\u00e1ndez<\/p>\n

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\u00abPicasso fue feliz en esta \u00e9poca, pero por contra su pintura se volvi\u00f3 desasosegada porque reconoci\u00f3 el signo de los tiempos\u00bb<\/p>\n

\nEugenio Carmona\n<\/p>\n

\nComisario de la exposici\u00f3n\n<\/p>\n

A partir de la pieza central, ‘Memoria y deseo’ exhibe como otros artistas internacionales, caso de Giorgio de Chirico, Fernand L\u00e9ger, Jean Cocteau, Man Ray y Ren\u00e9 Magritte, tambi\u00e9n retoman desde sus postulados este mismo tema del modelo de yeso y la multiplicidad, dando una especial importancia al homenaje directo que hace Dal\u00ed al a\u00f1o siguiente en ‘Naturaleza muerta al claro de luna malva’ (1926) -\u00abLa apropiaci\u00f3n que hace de Picasso es prodigiosa\u00bb, dice el comisario- y el que tambi\u00e9n realiza Federico Garc\u00eda Lorca en su dibujo ‘El beso’. \u00abEl emblema del busto y la sombra como una nueva subjetividad la introduce Dal\u00ed en al arte espa\u00f1ol del siglo XX y llega a Moreno Villa o Joaqu\u00edn Peinado que son creadores que hay que recuperar en proyectos internacionales\u00bb, ha destacado Eugenio Carmona que, tras sus exposiciones en el Reina Sof\u00eda y otros museos internacionales, realiza su primera muestra comisariada en el MPM desde su inauguraci\u00f3n hace m\u00e1s de dos d\u00e9cadas. <\/p>\n

\"Foto<\/p>\n

Foto de Lee Miller del aula del padre de Picasso en M\u00e1laga, que hizo en los 50 por encargo del pintor.<\/p>\n

Migue Fern\u00e1ndez<\/p>\n

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El especialista en Picasso, que ha contado con el apoyo de los investigadores Pablo Rodr\u00edguez y Pablo Salazar en esta muestra, tambi\u00e9n ha revelado que el t\u00edtulo de la exposici\u00f3n alude directamente al poema de T.S Elliot: \u00abAbril es el mes m\u00e1s cruel, engendra lilas de tierra muerta, mezcla memoria y deseo\u00bb. Un verso que cant\u00f3 hace a\u00f1os Danza Invisible y que, en este montaje, habla de la memoria para aludir al pasado y se refiere al deseo para hablar del futuro. Dos conceptos que tambi\u00e9n manej\u00f3 Picasso que, seg\u00fan el comisario, vivi\u00f3 en estos a\u00f1os 20 un tiempo pl\u00e1cido con Olga Khokhlova en contraposici\u00f3n a un ambiente social conflictivo con el ascenso de los reg\u00edmenes totalitarios en Europa y, a la vez, los movimientos de emancipaci\u00f3n de la mujer y las primeras protestas anticolonialistas. <\/p>\n

\"La<\/p>\n

La \u00faltima obra de la muestra, ‘Bodeg\u00f3n con minotauro y paleta’, alude a la guerra civil espa\u00f1ola.<\/p>\n

Migue Fern\u00e1ndez<\/p>\n

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\u00abPicasso fue feliz con su mujer y con su hijo en esta \u00e9poca, pero por contra su pintura se volvi\u00f3 desasosegada porque reconoci\u00f3 el signo de los tiempos\u00bb, ha argumentado el comisario. Un ambiente que tambi\u00e9n se ve en la exposici\u00f3n y de forma m\u00e1s que evidente en la \u00faltima obra que cierra el recorrido, ‘Bodeg\u00f3n con minotauro y paleta’ (1938), que tambi\u00e9n enlaza con ‘Estudio con cabeza de yeso’. \u00abEst\u00e1 fechada en el momento que se est\u00e1 produciendo la derrota de la Batalla del Ebro y la Rep\u00fablica ha perdido toda esperanza de ganar la guerra, por lo que Picasso sustituye el busto sobre la figura de su padre por un emblema de la cultura espa\u00f1ola como es el toro\u00bb, ha ilustrado Eugenio Carmona para cerrar la que es la gran exposici\u00f3n del a\u00f1o del MPM.<\/p>\n

\"Carlos<\/p>\n

Carlos Garc\u00eda, Cristina Rico, Mar\u00eda Esperanza O’Neill, Miguel L\u00f3pez-Remiro y Eugenio Carmona.<\/p>\n

Migue Fern\u00e1ndez<\/p>\n

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La exposici\u00f3n cuenta tambi\u00e9n con una instalaci\u00f3n sobre el cuaderno preparatorio de la obra de 1925 a la que le ha puesto voz el bar\u00edtono Carlos \u00c1lvarez, adem\u00e1s de pr\u00e9stamos internacionales procedentes del Louvre, Peggy Guggenheim, Centro Pompidou, Reina Sofia, Picasso de Barcelona y Par\u00eds, Museo de M\u00e1laga y Casa Natal, seg\u00fan ha precisado la viceconsejera de Cultura de la Junta de Andaluc\u00eda, Mar\u00eda Esperanza O’Neill; que ha estado acompa\u00f1ada de la directora de Actividades y Comunicaci\u00f3n de Fundaci\u00f3n Unicaja, Cristina Rico.<\/p>\n

Por su parte, el director del MPM, Miguel L\u00f3pez-Ramiro, no ha ocultado su entusiasmo por esta nueva exposici\u00f3n que ha definido como un \u00abtemplo\u00bb en doble sentido. Por la \u00abgrandeza\u00bb de las salas di\u00e1fanas con la obra colgada y porque el recorrido art\u00edstico del m\u00e1s de centenar de piezas componen una \u00abenciclopedia art\u00edstica del siglo XX\u00bb. As\u00ed, se ha felicitado por esta primera muestra en ‘casa’ de Eugenio Carmona, que con este montaje ha traspasado las fronteras del museo para convertirlo en \u00abun templo en torno a Picasso\u00bb.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Todo se desencaden\u00f3 con una pregunta de un alumno. Si Jos\u00e9 Ruiz Blasco, su padre, fue su primer…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":234345,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[229,233,231,230,232,234,24296,146,147,25,24,3855,470,39,559,25537,23,14625],"class_list":{"0":"post-234344","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-y-diseno","8":"tag-arte","9":"tag-arte-y-diseno","10":"tag-arts","11":"tag-arts-and-design","12":"tag-design","13":"tag-diseno","14":"tag-enfrentamiento","15":"tag-entertainment","16":"tag-entretenimiento","17":"tag-es","18":"tag-espana","19":"tag-malaga","20":"tag-museo","21":"tag-padre","22":"tag-picasso","23":"tag-revisar","24":"tag-spain","25":"tag-transforma"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115544441921964552","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/234344","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=234344"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/234344\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/234345"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=234344"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=234344"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=234344"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}