{"id":237892,"date":"2025-11-15T20:11:19","date_gmt":"2025-11-15T20:11:19","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/237892\/"},"modified":"2025-11-15T20:11:19","modified_gmt":"2025-11-15T20:11:19","slug":"el-error-mas-comun-es-rechazarlo-por-considerar-la-cocina-un-espacio-de-servicio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/237892\/","title":{"rendered":"\u201cEl error m\u00e1s com\u00fan es rechazarlo por considerar la cocina un espacio de servicio\u201d"},"content":{"rendered":"

Durante a\u00f1os, las cocinas se pensaron como un territorio funcional, un escenario donde la est\u00e9tica se sacrificaba en nombre de la practicidad. Esa idea \u2014tan arraigada como el mito del \u00abcuadro caro que no se toca\u00bb\u2014 es justo lo que Alejandro S\u00e1nchez, fundador del estudio Cateto Cateto<\/strong><\/a>, quiere desmontar. Desde su taller, este interiorista andaluz que ha hecho de la iron\u00eda y la ra\u00edz su firma, defiende que \u00abel error m\u00e1s com\u00fan es rechazar el arte en la cocina, precisamente por esa idea de que se trata de un espacio de servicio que ‘no lo merece'\u00bb.<\/p>\n

En su universo creativo, la cocina deja de ser un cuarto t\u00e9cnico para convertirse en una extensi\u00f3n del alma dom\u00e9stica. Un lugar donde el arte convive con los gestos cotidianos y las cer\u00e1micas dialogan con los fogones. Y lo hace con la misma naturalidad con la que una aceitera convive con una escultura o un plato se convierte en pieza de galer\u00eda.<\/p>\n

\"Grau<\/p>\n

Piezas de Grau Cer\u00e1mica<\/p>\n

Grau Cer\u00e1mica
\n Cer\u00e1mica, humor y resistencia<\/p>\n

Cateto, que se autodenomina con orgullo \u00abcateto\u00bb \u2014de ah\u00ed el nombre de su estudio\u2014, habla del arte sin solemnidad. Su discurso est\u00e1 lleno de sentido pr\u00e1ctico, pero tambi\u00e9n de cari\u00f1o por los objetos que cuentan historias. \u00abEn las cocinas prefiero elegir obras resistentes y f\u00e1ciles de limpiar, ya que es un ambiente con humedad, grasa y cambios de temperatura. En este sentido, las cer\u00e1micas decorativas son mi opci\u00f3n favorita\u00bb<\/strong>, explica.<\/p>\n

El consejo no es balad\u00ed: Andaluc\u00eda, tierra de azulejos, alfarer\u00eda y pigmentos naturales, ha sido su laboratorio est\u00e9tico. En su visi\u00f3n, el barro cocido y la loza vidriada no son meros materiales, sino portadores de memoria y autenticidad<\/strong>. Tambi\u00e9n sugiere \u00abfotograf\u00edas enmarcadas con vidrio o metacrilato, siempre que la cocina cuente con un espacio amplio o con comedor integrado, y que las obras est\u00e9n alejadas de la zona de trabajo\u00bb.<\/p>\n

Lo que evita, con rotundidad, son los lienzos sin protecci\u00f3n o los papeles sin cristal: \u201cse deterioran con facilidad\u201d. Y aunque lo diga con tono sereno, en el fondo hay una reivindicaci\u00f3n: la cocina tambi\u00e9n puede ser galer\u00eda, pero con cabeza.\u00a0<\/p>\n

\"Monasterio <\/p>\n

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<\/a> \"Von<\/p>\n

Von Pelt Atelier<\/p>\n

Von Pelt
\n Donde el arte se vuelve cotidiano<\/p>\n

La mirada de Cateto hacia la cocina no es est\u00e9tica, sino antropol\u00f3gica. Para \u00e9l, el arte cambia de naturaleza cuando pasa del sal\u00f3n al espacio donde se cocina, se conversa y se improvisa. \u00abB\u00e1sicamente, en un sal\u00f3n o dormitorio el arte se espera y suele invitar a la contemplaci\u00f3n o al descanso. En una cocina, en cambio, el arte se vuelve m\u00e1s vital, cotidiano y funcional, acompa\u00f1ando la est\u00e9tica del espacio y aportando un punto de sorpresa, al igual que cuando lo encontramos en un ba\u00f1o\u00bb<\/strong>, explica.<\/p>\n

Y tiene raz\u00f3n: un cuadro o una escultura en una cocina no busca solemnidad, sino complicidad. No est\u00e1 ah\u00ed para ser admirado en silencio, sino para convivir con la rutina, provocar una sonrisa o despertar una conversaci\u00f3n entre un caf\u00e9 y una sart\u00e9n. Por eso insiste en que \u00abel encanto est\u00e1 en darle protagonismo a un lugar que normalmente no lo tiene\u00bb.<\/p>\n

\"isla La luz, esa c\u00f3mplice invisible<\/p>\n

Hablar de arte sin hablar de luz es, para Cateto, como hablar de cocina sin fuego. \u00abLa luz es fundamental\u00bb, dice sin rodeos. Y lo desarrolla con precisi\u00f3n de t\u00e9cnico y sensibilidad de artista: \u00abLa luz natural resalta texturas y colores, pero hay que proteger las obras del sol directo para evitar la decoloraci\u00f3n\u00bb<\/strong>.<\/p>\n

\"Cocina <\/p>\n

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<\/a><\/p>\n

En su an\u00e1lisis, el tipo de iluminaci\u00f3n puede transformar completamente la atm\u00f3sfera de una cocina. \u00abCuando no disponemos de luz natural suficiente, o queremos destacar un detalle durante la noche, podemos recurrir a la luz artificial, que permite crear focos de inter\u00e9s \u2014por ejemplo, una luz c\u00e1lida sobre una obra gr\u00e1fica\u2014 y reforzar la sensaci\u00f3n de confort\u00bb, a\u00f1ade.<\/p>\n

Su consejo pr\u00e1ctico es sencillo: si la iluminaci\u00f3n general es fr\u00eda (como en la mayor\u00eda de cocinas contempor\u00e1neas), un punto c\u00e1lido sobre la obra equilibra el conjunto y aporta un matiz m\u00e1s dom\u00e9stico.<\/p>\n

\"Corrala<\/p>\n

Corrala Home<\/p>\n

Corrala Home
\n Errores (muy) comunes<\/p>\n

Aunque no se muerda la lengua, Alejandro no lo dice con \u00e1nimo de corregir, sino de ense\u00f1ar. Repite que lo m\u00e1s habitual es la ausencia: cocinas sin arte, paredes desnudas, miedo al error. Y a partir de ah\u00ed, vienen los fallos t\u00e9cnicos. \u00abLos fallos m\u00e1s habituales son colocar las obras demasiado cerca del \u00e1rea de trabajo, donde hay calor y humedad<\/strong>; usar materiales no aptos, como lienzos sin protecci\u00f3n; o no considerar la iluminaci\u00f3n adecuada, lo que puede hacer que la obra pase desapercibida\u00bb.\u00a0<\/p>\n

En su mundo, la cocina ideal no es un laboratorio as\u00e9ptico ni una postal de revista, sino un espacio con alma. Y si el arte la contagia, mejor a\u00fan.<\/p>\n

\"Pigmalio\u0301n<\/p>\n

Pigmalio\u0301n de Raquel Eidem<\/p>\n


\n Piezas con acento<\/p>\n

A la hora de elegir artistas o piezas para la cocina, Cateto tiene claras sus devociones: lo local reinterpretado, lo tradicional elevado a arte contempor\u00e1neo, lo \u00fatil que se vuelve bello. \u00abComo buen cateto, me encanta ‘lo de siempre’, pero visto desde un punto de vista contempor\u00e1neo\u00bb, confiesa.<\/p>\n

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RBA<\/p>\n

Las cocinas ma\u0301s bonitas vistas en Arquitectura y Disen\u0303o<\/p>\n

Habla con entusiasmo de los \u00abbotijos evolucionados de la interiorista y artista Desire\u00e9 Von Pelt Atelier\u00bb, de los \u00abcerdos de la ceramista sevillana Raquel Eidem\u00bb, de su obra Pigmali\u00f3n, con \u00abcer\u00e1mica blanca, alfarer\u00eda y 209 cabezas de cerdo\u00bb. Tambi\u00e9n de los portugueses Diogo Ferreira e Isac Coimbra, creadores de Grau, y de su fascinaci\u00f3n por hacer \u00abel arte \u00fatil\u00bb.
Esa mezcla de iron\u00eda, artesan\u00eda y humor resume su ideario: el arte no tiene que ser serio para ser sofisticado, ni exclusivo para ser interesante.<\/p>\n

\"25 <\/p>\n

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Y ah\u00ed entra su gui\u00f1o final: \u00abMe gusta incluir en mi cocina piezas que sean a la vez arte y menaje, como los platos \u2018Rega\u00f1\u00e1\u2019 de Corrala Home, creados por el artista e interiorista Javier Fust\u00e9\u00bb.<\/p>\n

\"Escultura El nuevo lujo dom\u00e9stico<\/p>\n

Quiz\u00e1 la gran lecci\u00f3n de Alejandro Cateto es que el lujo, en la cocina, ya no pasa por los electrodom\u00e9sticos invisibles o los acabados en piedra ex\u00f3tica, sino por algo m\u00e1s intangible: el alma. Su discurso, a medio camino entre el humor y la reivindicaci\u00f3n, apunta a un cambio cultural.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Durante a\u00f1os, las cocinas se pensaron como un territorio funcional, un escenario donde la est\u00e9tica se sacrificaba en…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":237893,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[229,233,231,230,232,234,146,147,25,24,23],"class_list":{"0":"post-237892","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-y-diseno","8":"tag-arte","9":"tag-arte-y-diseno","10":"tag-arts","11":"tag-arts-and-design","12":"tag-design","13":"tag-diseno","14":"tag-entertainment","15":"tag-entretenimiento","16":"tag-es","17":"tag-espana","18":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115555538461002456","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/237892","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=237892"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/237892\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/237893"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=237892"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=237892"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=237892"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}