{"id":242212,"date":"2025-11-18T05:59:16","date_gmt":"2025-11-18T05:59:16","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/242212\/"},"modified":"2025-11-18T05:59:16","modified_gmt":"2025-11-18T05:59:16","slug":"anatomia-de-una-casa-de-campo-perfecta-a-las-afuera-de-madrid-todos-los-espacios-estan-unidos-por-el-paisaje-el-pais-semanal","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/242212\/","title":{"rendered":"Anatom\u00eda de una casa de campo perfecta a las afuera de Madrid: \u201cTodos los espacios est\u00e1n unidos por el paisaje\u201d | EL PA\u00cdS Semanal"},"content":{"rendered":"

Antes, cuando esto era solo campo, aqu\u00ed hab\u00eda dos encinas. Una vista asombrosa tambi\u00e9n, al mirar al norte, a la sierra de Guadarrama<\/a> y su embalse de Pedrezuela<\/a>; al sur, una serie de viviendas con pinta de segunda residencia a lo largo de una calle llamada Roble. Pero, sobre todo, hab\u00eda dos encinas. Cuando uno empieza a visualizar una construcci\u00f3n en un lugar concreto, cuando toca decidir con qu\u00e9 y de qu\u00e9 forma relacionarse con el entorno, empieza por estas cosas. Mois\u00e9s Royo (Barcelona, 44 a\u00f1os) se fij\u00f3 en ellas cuando empez\u00f3 a imaginar este proyecto, el n\u00famero 472, de Muka Arquitectura<\/a>, la firma que fund\u00f3 hace 18 a\u00f1os. Decidi\u00f3 dejarlas donde estaban y concebir la obra a su alrededor: lo que sigui\u00f3 es hoy su trabajo quiz\u00e1 m\u00e1s celebrado, la Casa Roble, que acaba de ser nominada al Premio Mies van der Rohe<\/a>, una vivienda de hormig\u00f3n a lo largo de tres alturas de ascendente intimidad, en la que el l\u00edmite entre interior y exterior est\u00e1 difuminado, un triunfo del empleo de materiales e ideas contundentes sometidos a concesiones delicadas; un ejemplo de c\u00f3mo la arquitectura puede ser, en fin, en s\u00ed misma lo que decore un paisaje.<\/p>\n

Royo empez\u00f3 con las encinas. \u201cLo m\u00e1s f\u00e1cil hubiera sido talarlas y haber plantado otras: es lo que est\u00e1 de moda<\/a>, poner tantos \u00e1rboles como hab\u00eda antes. Pero conservarlos nos ayud\u00f3 a generar la posici\u00f3n, forma y relaci\u00f3n de la casa con el ambiente\u201d, explica hoy. \u201cLa arquitectura tiene esa doble lectura; es una imposici\u00f3n porque no dejamos de plantar una construcci\u00f3n en un lugar donde no hab\u00eda nada; pero tambi\u00e9n es algo que debe doblegarse a ese paisaje. Los \u00e1rboles necesitan un aura alrededor y la casa, al lado, tan compacta y comprimida, reflejaba esa tensi\u00f3n entre arquitectura y naturaleza. As\u00ed, tiene muchas l\u00edneas rectas, la mano del hombre, pero tambi\u00e9n hay l\u00edneas curvas muy finas que recuerdan esa subordinaci\u00f3n al paisaje\u201d.<\/p>\n

La fachada de la Casa Roble no es recta: \u201cLas l\u00edneas curvas, puntuales, pretenden ofrecer una lectura de subordinaci\u00f3n a los \u00e1rboles y la naturaleza\u201d.Asier RuaToda la construcci\u00f3n est\u00e1 orientada al norte, por el que se divisa la sierra de Guadarrama y su embalse de Pedrezuela.Asier Rua<\/p>\n

Despu\u00e9s lleg\u00f3 el hormig\u00f3n. \u201cComo consecuencia, no como imposici\u00f3n\u201d, alerta el arquitecto. \u201cQuer\u00eda que esta casa, al estar tan impregnado el lugar del paisaje, se entendiese como una cueva, un espacio en el que resguardarse. Por eso el car\u00e1cter p\u00e9treo. As\u00ed era como deber\u00eda relacionarse con estas vistas y estos \u00e1rboles\u201d. Con el material protagonista resuelto, algunas formas comenzaron a cobrar sentido. \u201cLos elementos soportan esa cubierta pesada, pero que al mismo tiempo tienen como una condici\u00f3n de flotar. El hormig\u00f3n nos iba a conseguir ese juego de ser un elemento pesado<\/a> pero a la vez ingr\u00e1vido\u201d.<\/p>\n

La vivienda es un continuo di\u00e1logo de la naturaleza con el hormig\u00f3n presente en toda la construcci\u00f3n, lo que refuerza su condici\u00f3n de prueba y refugio.Asier RuaEl arquitecto Mois\u00e9s Royo, ante la fachada de la Casa Roble.
\nAsier Rua<\/p>\n

El resto de la casa \u2014sus espacios y las estructuras que tendr\u00edan\u2014 vino a continuaci\u00f3n. Esta vez la gu\u00eda no fue la vegetaci\u00f3n sino el sol. \u201cLa luz natural, el sur est\u00e1 ubicado en la calle de acceso, en la posici\u00f3n en la que las vistas son peores y en la que la casa se debe cerrar por privacidad\u201d, lamenta Royo. \u201cY las vistas est\u00e1n orientadas al norte, en donde quer\u00eda abrir un gran ventanal. Antes de colocar los huecos, cuando era solo el suelo de hormig\u00f3n, supe que quer\u00eda orientar todos los espacios hacia el paisaje. Todos los espacios deb\u00edan comunicarse: deb\u00edan vincularse por ese paisaje. Cuando uno mira la secci\u00f3n de la casa, la luz del sur entra por el nivel superior, pero es capaz de adentrarse y llegar hasta el nivel inferior orientado al norte. La luz natural inunda el espacio<\/a>. Incluso los rayos del sol inciden en el suelo, en las paredes. El paso del d\u00eda queda recogido, filmado, por el barrido del sol dentro de la casa\u201d.<\/p>\n

La luz natural inunda el espacio, y el paso del d\u00eda queda recogido por el barrido del sol a lo largo de la casa refugio.Asier Rua<\/p>\n

Ese verbo, filmado, no es arbitrario. Hablando desde el sal\u00f3n de Casa Roble, ba\u00f1ado en la luz blanca que entra por el enorme ventanal, Royo resulta ser una m\u00e1quina de generar met\u00e1foras para explicar su trabajo. La m\u00e1s recurrente es la que compara la arquitectura con otra de sus grandes pasiones, el cine. \u201cEl arquitecto desarrolla acontecimientos como el cineasta. Tenemos la enorme capacidad de influir en la percepci\u00f3n de las personas. En cine, con imagen y sonido; nosotros con ciencia, matem\u00e1ticas, ingenier\u00eda y, tambi\u00e9n, arte. El usuario es espectador y protagonista: marcas el tempo con m\u00e1s luz, menos luz, superficies m\u00e1s o menos rugosas. Me gusta entenderlo desde esa analog\u00eda parcial\u201d.<\/p>\n

Detalle de la planta m\u00e1s baja, y su relaci\u00f3n con el gran ventanal.Asier Rua<\/p>\n

Cuesta menos buscar la huella de Royo en ideales as\u00ed que en detalles concretos. \u201cEs dif\u00edcil encontrarme un hilo com\u00fan en el resultado final: mis materiales no son los mismos, las formas tampoco. Zaha Hadid tiene unas geometr\u00edas f\u00e1cilmente reconocibles<\/a>, yo no\u201d, detalla. \u201cVeo mi trabajo como veo la vida: como una acumulaci\u00f3n de cicatrices. Los posos que te quedan tras una vivencia. Cuando hago arquitectura, no tengo presente a Alvar Aalto, Reima Pietil\u00e4 o Kazuyo Sejima<\/a>. Tampoco la iglesia de un pueblo que iba a visitar de peque\u00f1o y donde encontr\u00e9 el detalle de un arquitecto an\u00f3nimo. Pero todo eso est\u00e1 en mi retina. Es como cuando eres ni\u00f1o. Primero te fijas en tus padres para aprender a andar, a usar los cubiertos. Luego llega un momento en que, partiendo de ese aprendizaje, ya vuelas por tu cuenta\u201d.<\/p>\n

El dormitorio en la planta m\u00e1s alta de la casa. Toda la vivienda est\u00e1 concebida como una espiral en la que las zonas sociales est\u00e1n m\u00e1s abajo. Conforme se va ascendiendo, sube tambi\u00e9n el nivel de intimidad.Asier Rua<\/p>\n

Royo creci\u00f3 apreciando el trabajo del arquitecto que no se las da de autor sino que se pone al servicio de cada contexto. \u201cMe he criado en Ciudad Real, que tiene una arquitectura, por lo general, an\u00f3nima<\/a>, en la que el trabajo con los materiales es muy potente. Piedra, teja, ladrillo: todo est\u00e1 pensado para durar\u201d. Otra influencia: \u201cMi padre era portlandista, trabajaba en el cemento Portland: en verano, visitaba con \u00e9l las obras y ve\u00eda muchos pueblos con ese tipo de arquitectura\u201d. Al entrar en la universidad, donde estudi\u00f3 con Jos\u00e9 Manuel L\u00f3pez Pel\u00e1ez o Javier Frechilla<\/a>, pidi\u00f3 hacer su Erasmus en Finlandia para explorar de cerca a su primer amor, el finland\u00e9s Alvar Aalto.<\/p>\n

En el terreno donde se erige hoy la Casa Roble hab\u00eda dos encinas, cuya presencia marc\u00f3 sus dimensiones.Asier Rua<\/p>\n

Y eso nos lleva de vuelta a Casa Roble y su interior, organizado alrededor de una espiral invisible. \u201cEn la parte inferior empiezan a ocurrir los usos m\u00e1s sociales; conforme vas ascendiendo, el nivel de privacidad tambi\u00e9n va aumentando\u201d, explica Royo. Toda la espiral orbita alrededor de un elemento que no est\u00e1 precisamente en el centro. \u201cLa chimenea\u201d, sonr\u00ede Royo. \u201cEst\u00e1 un poco escorada, es el punto de mayor tensi\u00f3n de la casa. Sobre ella, hay un elemento estructural que apoya los grandes vuelos de la cubierta. As\u00ed, el calor de la chimenea sube a la ducha. Entiendo el ba\u00f1o como una terma, una sauna\u201d.<\/p>\n

\u2014\u00bfComo, por ejemplo, las saunas finlandesas?<\/p>\n

La ducha de la Casa Roble es circular y est\u00e1 conectada con la chimenea. Asier Rua<\/p>\n

\u201cEl lugar que te limpia el cuerpo y el esp\u00edritu\u201d, completa. Ah\u00ed est\u00e1 ese cilindro de hormig\u00f3n, c\u00f3mo una influencia concreta se puede llevar a lo abstracto. \u201cUno probablemente no sea capaz de percibir esa uni\u00f3n de manera consciente pero est\u00e1 ah\u00ed. Como ese padre que siempre est\u00e1 ah\u00ed, aunque no lo est\u00e9 f\u00edsicamente\u201d. Aqu\u00ed antes hab\u00eda dos encinas. Ahora hay dos encinas y todo lo que un hombre ha aprendido en toda una vida.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Antes, cuando esto era solo campo, aqu\u00ed hab\u00eda dos encinas. Una vista asombrosa tambi\u00e9n, al mirar al norte,…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":242213,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[14630,28347,801,229,233,231,230,1940,1467,232,234,146,147,25,24,62279,62280,23,62278],"class_list":{"0":"post-242212","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-y-diseno","8":"tag-alvar-aalto","9":"tag-arboles","10":"tag-arquitectura","11":"tag-arte","12":"tag-arte-y-diseno","13":"tag-arts","14":"tag-arts-and-design","15":"tag-ciudad-real","16":"tag-comunidad-de-madrid","17":"tag-design","18":"tag-diseno","19":"tag-entertainment","20":"tag-entretenimiento","21":"tag-es","22":"tag-espana","23":"tag-kazuyo-sejima","24":"tag-materiales-construccion","25":"tag-spain","26":"tag-zaha-hadid"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115569176989772229","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/242212","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=242212"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/242212\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/242213"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=242212"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=242212"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=242212"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}