\u2018Aullar\u2019 cuenta la historia de Mamen, una loba solitaria<\/b>, una jovenc\u00edsima madre soltera que hace todo lo que puede para sobrevivir y cuidar de su hijo en un barrio a las afueras de M\u00e1laga<\/b>. Lo \u00faltimo que imaginaba de adolescente era que acabar\u00eda trabajando de bailarina en un antro de mala muerte y empalmando su turno de noche con una pescader\u00eda. Sus sue\u00f1os de futuro se esfumaron cuando una enfermedad se llev\u00f3 por delante a su madre y su padre se entreg\u00f3 por completo al alcohol<\/b>. Un padre que, como si no fuera ya bastante dif\u00edcil la vida de Mamen, reaparece borracho en su puerta tras haber sido expulsado del hogar familiar por unos okupas<\/b>. Si quiere perderlo de vista, la pobre Mamen tendr\u00e1 que lidiar con el clan de gitanos que le ha dado la patada. Y si lo acepta en casa, deber\u00e1 hacer algo m\u00e1s dif\u00edcil todav\u00eda: aprender a perdonar<\/b>. Necesitar\u00e1 sanar una relaci\u00f3n destrozada con la persona que ahora se hace pasar por el abuelo del a\u00f1o.<\/p>\n
La pel\u00edcula supone el debut en la gran pantalla de Sergio Siruela<\/a>, cineasta espa\u00f1ol que viene de hacer carrera en M\u00e9xico, donde ha participado en m\u00e1s de una docena de series como director y primer ayudante. Hasta estuvo nominado a un Emmy<\/b> internacional a mejor comedia por \u2018Promesas de campa\u00f1a<\/a>\u2019 (2020). El marbell\u00ed vuelve a su tierra con un guion de Ezekiel Montes<\/b>, a quien tambi\u00e9n hemos visto dirigir cintas como \u2018Hombre muerto no sabe vivir<\/a>\u2019 (2021) y \u2018Akemarropa<\/a>\u2019 (2009). La pluma no es lo \u00fanico que toma Siruela de su compatriota, sino tambi\u00e9n sus colaboradores habituales: Elena Mart\u00ednez<\/a> (\u2018Este amor es de otro planeta, 2019) y el m\u00edtico Antonio Dechent<\/a> (rostro habitual de las televisiones espa\u00f1olas que lleg\u00f3 a estar nominado al Goya<\/b> y se ha llevado un par de premios en M\u00e1laga por \u2019Smoking Room\u2019 y \u2018A puerta fr\u00eda\u2019 ). Los secundarios que les escoltan tampoco est\u00e1n mal: Paco Tous<\/a> y Adelfa Calvo<\/a>. Dan forma a una mezcolanza de promesas y veteranos que aportan lo mejor de la pel\u00edcula, su acento andaluz<\/b>.<\/p>\n Estamos ante una pel\u00edcula de barrio, cine social<\/b> sobre los estragos del alcohol en las relaciones y los sacrificios que hace la gente no ya para vivir, sino para malvivir. Es una pena que una historia tan real parezca tan impostada<\/b>. Todo el metraje se antoja un ensayo fallido, una concatenaci\u00f3n de tomas de prueba en la que sus actores juegan a exagerar el tono y hacer los gestos a medias<\/b>. Sirva de ejemplo cierta discusi\u00f3n en la que Mamen quiere tirar un microondas contra el suelo y Elena Mart\u00ednez se sale por completo del personaje para dejarlo caer con cuidado, no vaya a ser que los de atrezo se lo cobren. Se escucha a los actores contando mentalmente hasta tres<\/b> antes de echar a andar. Se les ve cenar no con su plato delante, sino hacia un lado. Da igual que les sea inc\u00f3modo pinchar con el tenedor la comida mientras se vea bien en c\u00e1mara. Todo est\u00e1 planificado, atenta contra el naturalismo que demanda el g\u00e9nero<\/b>. <\/p>\n Los personajes no se empujan al empujarse. No se caen al caerse. No se agarran de verdad, no se besan, no fingen bailar como quien finge bailar. Se ve la actuaci\u00f3n, no la historia<\/b>. Si a eso le acompa\u00f1a una dramatizaci\u00f3n extrema, el resultado es extenuante. Cuesta creer que cada di\u00e1logo suponga una discusi\u00f3n con silencios y miradas intensas tras cada frase<\/b>. Los protagonistas se ladran m\u00e1s veces de las que se hablan. Mamen pareciera tener un hermano, no un hijo. Alg\u00fan rayo de luz tendr\u00e1 que haber para que empaticemos y nos aferremos a \u00e9l, y no, meter una carrera por la playa a c\u00e1mara lenta no cuenta a estas alturas. Es imposible dejarse mecer por la emoci\u00f3n cuando le pillas todos los trucos al mago<\/b>.<\/p>\n Resulta curioso que haya tantas discusiones, pero tan poco conflicto en su guion<\/b>. Porque si Mamen quiere trabajar de otra cosa, le basta con ped\u00edrselo a su jefe. Si necesita librarse de los okupas, parece tan sencillo como hablar con sus padres. No necesita sacrificar nada a cambio. Si su padre reincide, un encogimiento de hombros y listo. Se antoja inexplicable su situaci\u00f3n<\/b> cuando siempre hace lo que quiere y el mundo sonr\u00ede y asiente. El guion hasta le ofrece soluci\u00f3n al amigo que tiene en la friendzone. \u00bfLe incomoda la situaci\u00f3n? Pues no se menciona m\u00e1s. Rehuye cualquier charco. La forma de abordar temas como el alcoholismo y la okupaci\u00f3n no es menos burda y hasta resulta un tanto indignante<\/b>.<\/p>\n Dec\u00eda Stephen King en \u2018Mientras escribo\u2019 que todos los libros ense\u00f1an algo, incluso los malos<\/b>. De hecho, el escritor confesaba que a menudo eran precisamente estos \u00faltimos los que m\u00e1s lecciones escond\u00edan. \u201cLa buena literatura ense\u00f1a cuestiones de estilo, agilidad narrativa, estructura, verosimilitud y sinceridad creativa. Sin embargo, es leyendo prosa de la mala como mejor se aprende a evitar ciertas cosas<\/b>\u201d. Con eso en mente, solo hay dos motivos por los que podamos aconsejar ir a ver \u2018Aullar\u2019. El primero, celebrar el cine espa\u00f1ol. Levantar una pel\u00edcula en este pa\u00eds es poco menos que un milagro<\/b> y, haya salido como haya salido, su equipo merece ese reconocimiento. El segundo motivo ser\u00eda tomar nota de una gran lecci\u00f3n<\/b>.<\/p>\n Suscr\u00edbete al canal de MeriStation en YouTube<\/a>, tu web de videojuegos y entretenimiento para conocer todas las noticias y novedades sobre el mundo del videojuego, cine, series, manga y anime. 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