![\"Eduard](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/68e761becb68a.jpeg\")
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Luc Besson regresa del limbo creativo como quien vuelve de un viaje astral con souvenir incluido: un Dr\u00e1cula que no adapta a Bram Stoker, sino que lo asalta en un callej\u00f3n, le quita el abrigo victoriano y lo devuelve a escena envuelto en lentejuelas y descaro. Y uno, at\u00f3nito, solo puede aplaudir mientras el monstruo desfila con la pachorra de quien sabe que la inmortalidad permite todos los cambios de vestuario que hagan falta. Este Dr\u00e1cula \u2014que, seamos sinceros, huele a Coppola (1992) desde la primera voluta de humo\u2014 es la prueba fehaciente de que el franc\u00e9s rueda como si la gravedad fuera un rumor: ni la narrativa ni la f\u00edsica le sujetan, y aun as\u00ed logra lo impensable\u2026 que el delirio parezca l\u00f3gica pura. Milagro, sacrilegio o simplemente Besson en plenitud.<\/p>\n
Caleb Landry Jones se retuerce como un Nosferatu con resaca glam, mezcla improbable entre alien reci\u00e9n despierto y estatua \u2018art nouveau\u2019 que ha decidido escaparse a un concierto de Bowie. Christoph Waltz, por su parte, pasea por la historia con la iron\u00eda elegante del villano que ya ha visto demasiadas versiones del mito y est\u00e1 listo para improvisar la suya. Curiosamente, podemos verle tambi\u00e9n en el reci\u00e9n estrenado Frankenstein de Del Toro. Junto a ellos, Zo\u00eb Bleu y Matilda De Angelis flotan en esa atm\u00f3sfera decadente y perfumada, perseguidas por mariposas mec\u00e1nicas y sombras que huelen a cine franc\u00e9s de los a\u00f1os 70.<\/p>\n
Besson insiste: aqu\u00ed no hay refritos, solo una criatura nueva, hambrienta y con los colmillos lustrosos. Par\u00eds \u2014la ciudad que presume de luz\u2014 se somete a un claroscuro dominado por obsesiones, penumbras y una hemorragia narrativa que avanza sin pedir perd\u00f3n. Y cuando entra Danny Elfman, la pel\u00edcula directamente muerde: su partitura es un banquete g\u00f3tico, violines como navajas y latidos que parecen venir de un coraz\u00f3n enterrado hace tres siglos.<\/p>\n
Dr\u00e1cula, en esta versi\u00f3n, no aterroriza: suspira. Y el espectador suspira con \u00e9l, atrapado en una declaraci\u00f3n de amor que lleva 400 a\u00f1os incub\u00e1ndose y se desborda en secuencias que rozan el \u00e9xtasis camp.<\/p>\n
\u00bfPerfecta? Ni falta que hace. A Besson nunca le hemos pedido pulcritud: lo suyo es el fogonazo, el v\u00e9rtigo, la fe absoluta en un artificio que se desparrama sin verg\u00fcenza. Cuando eso sucede \u2014como aqu\u00ed\u2014 el cine se convierte en juguete, ritual y confeti. Coppola levant\u00f3 una \u00f3pera; Besson monta una feria nocturna. Y caray, hac\u00eda tiempo que la cartelera no brillaba as\u00ed.<\/p>\n
El mismo Besson que nos lanz\u00f3 a galaxias imposibles con El quinto elemento (1997) y nos dispar\u00f3 adrenalina pura en Lucy (2014) regresa ahora con un romance torcido, condenado desde el minuto uno y aun as\u00ed inflamado de vida. Viene a desenterrar el mito, sacudirle el polvo y clavarnos el escalofr\u00edo en la nuca, hasta que cada vello se erice como una hilera de estacas reci\u00e9n talladas.<\/p>\n
Otros estrenos
\u200b’Wicked: Parte II’<\/p>\n
Segunda parte de la adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica del musical de Broadway. El cap\u00edtulo final de la historia jam\u00e1s contada de las brujas de Oz comienza con Elphaba y Glinda distanciadas y viviendo las consecuencias de sus respectivas decisiones. Mientras la multitud alza su clamor contra la Bruja Malvada, ambas deber\u00e1n unirse una vez m\u00e1s. Con su singular amistad convertida en el punto de inflexi\u00f3n de su futuro, tendr\u00e1n que mirarse a los ojos con honestidad y compasi\u00f3n para afrontar su transformaci\u00f3n personal y cambiar el destino de todo Oz.<\/p>\n
‘The Running Man’<\/p>\n
En una sociedad de un futuro cercano, The Running Man es el programa de mayor audiencia de la televisi\u00f3n: una competici\u00f3n mortal en la que los concursantes, conocidos como Runners, deben sobrevivir 30 d\u00edas mientras son perseguidos por asesinos profesionales. Cada movimiento es retransmitido a un p\u00fablico sediento de sangre y cada d\u00eda que pasa, la recompensa en met\u00e1lico es mayor. Desesperado por salvar a su hija enferma, Ben Richards (Glen Powell), de clase trabajadora, es convencido por el encantador pero despiadado productor del programa, Dan Killian (Josh Brolin), para que participe en el juego como \u00faltimo recurso. Pero la rebeld\u00eda, los instintos y las agallas de Ben lo convierten en un inesperado favorito de los fans y en una amenaza para todo el sistema. A medida que se disparan los \u00edndices de audiencia, tambi\u00e9n lo hace el peligro, y Ben debe burlar no s\u00f3lo a los Cazadores, sino a una naci\u00f3n adicta a verle caer.<\/p>\n
‘Sisu: Camino a la venganza’<\/p>\n
De vuelta a la casa donde su familia fue brutalmente asesinada durante la guerra, ‘el hombre que se niega a morir’ la desmantela, la carga en un cami\u00f3n y est\u00e1 decidido a reconstruirla en alg\u00fan lugar seguro en su honor. Cuando el comandante del Ej\u00e9rcito Rojo que mat\u00f3 a su familia regresa decidido a terminar el trabajo, se inicia una lucha a muerte.<\/p>\n
‘Extinci\u00f3n’<\/p>\n
Un joven fan de los superh\u00e9roes entabla una improbable amistad con un tigre en peligro de extinci\u00f3n tras tropezar con \u00e9l durante un picnic en el bosque, lo que da lugar a una arriesgada misi\u00f3n de rescate.<\/p>\n
‘Olivia y el terremoto imposible’<\/p>\n
Olivia, su hermano Tim y su madre Ingrid son expulsados de casa y tienen que empezar de cero en otro barrio. Mientras Ingrid hace malabares para resolver la situaci\u00f3n, Olivia se inventa una fantas\u00eda protectora para su hermano y para ella: todo lo que viven es el rodaje de una pel\u00edcula.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Luc Besson regresa del limbo creativo como quien vuelve de un viaje astral con souvenir incluido: un Dr\u00e1cula…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":246158,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[177,146,147,25,24,176,175,23],"class_list":{"0":"post-246157","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-cine","8":"tag-cine","9":"tag-entertainment","10":"tag-entretenimiento","11":"tag-es","12":"tag-espana","13":"tag-film","14":"tag-movies","15":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115581608963561414","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/246157","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=246157"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/246157\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/246158"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=246157"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=246157"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=246157"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}