{"id":246299,"date":"2025-11-20T12:38:18","date_gmt":"2025-11-20T12:38:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/246299\/"},"modified":"2025-11-20T12:38:18","modified_gmt":"2025-11-20T12:38:18","slug":"el-monumento-la-fotografia-de-sibylle-bergemann-y-el-ocaso-anticipado-de-los-idolos-babelia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/246299\/","title":{"rendered":"\u2018El Monumento\u2019: la fotograf\u00eda de Sibylle Bergemann y el ocaso anticipado de los \u00eddolos | Babelia"},"content":{"rendered":"

La fotograf\u00eda captura un instante decisivo: una estatua monumental del fil\u00f3sofo Friedrich Engels<\/a> ha quedado suspendida en el aire. En el fondo, los bloques de pisos conviven con la torre de la iglesia de Santa Mar\u00eda y la Torre de Televisi\u00f3n en el hist\u00f3rico barrio de Mitte, en el Berl\u00edn oriental, subrayando el contraste entre el pasado y el presente. Su autora es la fot\u00f3grafa alemana Sibylle Bergemann<\/a> (1941-2010), una de las grandes referencias de la fotograf\u00eda alemana de las \u00faltimas d\u00e9cadas del siglo XX. Vista hoy, la imagen invita a pensar que estamos ante otro documento m\u00e1s del ocaso de un \u00eddolo; a leer la escena como una retirada, la consecuencia de un giro hist\u00f3rico. Sin embargo, la imagen fue tomada durante el proceso de la instalaci\u00f3n del Marx-Engels<\/a> Forum, dedicado a las dos figuras centrales del relato oficial. Un detalle que desarma nuestras primeras certezas y revela hasta qu\u00e9 punto la historia \u2014y nuestra mirada\u2014 pueden invertir el sentido de una misma imagen.<\/p>\n

\u2018Gummlin, Usedom, mayo 1984\u2019. Imagen perteneciente a la serie \u2018Das Denkmal (El Monumento)\u2019, de Sibylle Bergemann.\u00a9 Sucesi\u00f3n Sibylle Bergemann\u2018Gummlin, Usedom, julio 1985\u2019. Imagen perteneciente a la serie \u2018Das Denkmal (El Monumento)\u2019, de Sibylle Bergemann.\u00a9 Sucesi\u00f3n Sibylle Bergemann\u2018Gummlin, Usedom, primavera 1976\u2019. Imagen perteneciente a la serie \u2018Das Denkmal (El Monumento)\u2019, de Sibylle Bergemann.\u00a9 Sucesi\u00f3n Sibylle Bergemann\u2018Berl\u00edn, febrero 1986\u2019. Imagen perteneciente a la serie \u2018Das Denkmal (El Monumento\u2019), de Sibylle Bergemann. \u00a9 Sucesi\u00f3n Sibylle Bergemann\u2018Gummlin, Usedom, Mecklenburg-Vorpommern, 1976\u2019. Imagen perteneciente a la serie \u2018Das Denkmal (El Monumento)\u2019, de Sibylle Bergemann. \u00a9 Sucesi\u00f3n Sibylle Bergemann\u2018Aleman\u00eda, entre 1975-1986\u2019. Imagen perteneciente a la serie \u2018Das Denkmal (El Monumento)\u2019, de Sibylle Bergemann.\u00a9 Sucesi\u00f3n Sibylle Bergemann<\/p>\n

La imagen forma parte de la exposici\u00f3n Sibylle Bergemann. The Monument<\/a>, en la Fundaci\u00f3n Henri Cartier-Bresson de Par\u00eds. Comisariada por Sonia Voss, la muestra se articula a partir de una serie de 12 fotograf\u00edas reunidas por la autora bajo el t\u00edtulo de Das Denkmal (El Monumento), procedentes de los 400 carretes que dispar\u00f3 a lo largo de un periodo de 11 a\u00f1os mientras documentaba la construcci\u00f3n del memorial dedicado a los dos te\u00f3ricos del marxismo. Concebida en torno a dos paredes, la exposici\u00f3n contrapone la serie emblem\u00e1tica con aquellas im\u00e1genes de su archivo que la autora no seleccion\u00f3 para incluir en ella, con el prop\u00f3sito de comprender las condiciones en las que se gest\u00f3 la obra y trazar contrastes que permitan vislumbrar hacia d\u00f3nde se dirig\u00eda la mirada de la artista.<\/p>\n

Bergemann ten\u00eda 34 a\u00f1os cuando, en 1975, emprendi\u00f3 este proyecto fotogr\u00e1fico, donde queda reflejada la interacci\u00f3n entre espacio, memoria e ideolog\u00eda, desarrollando ese estilo sobrio y directo que har\u00eda de ella una de las voces m\u00e1s singulares de la fotograf\u00eda alemana de su tiempo. Creci\u00f3 en las afueras de Berl\u00edn, mientras los bombardeos aliados arrasaban la capital. Comenz\u00f3 su trayectoria fotogr\u00e1fica en 1965, trabajando para la conocida revista Das Magazin. Su estilo melanc\u00f3lico y elegante se afinaba a medida que desarrollaba sus colaboraciones relacionadas con el mundo de la moda y la cultura. Document\u00f3 las transformaciones que se produjeron en la ciudad y en sus alrededores, tanto en los a\u00f1os previos como tras la ca\u00edda del Muro de Berl\u00edn, en 1989, desafiando el estilo propagand\u00edstico dominante de la \u00e9poca, como muestra la serie que nos ocupa. \u201cEl Monumento ofrece una clave para el entendimiento de la obra de la fot\u00f3grafa al tiempo que constituye una excepci\u00f3n\u201d, destaca la comisaria.<\/p>\n

\u2018Gummlin, Usedom, primavera 1976\u2019. Imagen perteneciente a la serie \u2018Das Denkmal (El Monumento)\u2019, de Sibylle Bergemann.\u00a9 Sucesi\u00f3n Sibylle Bergemann<\/p>\n

La idea de dedicar un monumento a los autores del Manifiesto Comunista surgi\u00f3 a principios de los a\u00f1os cincuenta, en el ambiente de ebullici\u00f3n que acompa\u00f1\u00f3 a la creaci\u00f3n de la Rep\u00fablica Democr\u00e1tica Alemana. Sin embargo, no comenz\u00f3 a materializarse hasta 1973, cuando el encarg\u00f3 recay\u00f3 en el escultor Ludwig Engelhardt, quien a su vez decidi\u00f3 rodearse de otros artistas. Los escultores Werner St\u00f6tzer y Margret Middell se encargaron de realizar dos relieves que representaban el sometimiento y la liberaci\u00f3n del pueblo, mientras que el fot\u00f3grafo Arno Fischer<\/a> y el cineasta Peter Voigt trabajaron en ocho estelas con fotograf\u00edas grabadas que desplegaban el mismo tipo de dial\u00e9ctica: una clase obrera oprimida por el yugo capitalista y emancipada a trav\u00e9s de su propia lucha.<\/p>\n

La fot\u00f3grafa comenz\u00f3 a trabajar en el proyecto de forma informal hasta que en 1977 recibi\u00f3 un encargo oficial. \u201cEntonces se la apreciaba m\u00e1s por la singularidad de su mirada que por su conformidad con los c\u00f3digos del reportaje\u201d, apunta la comisaria. \u201cSu proximidad con Fischer, quien se convirti\u00f3 en su compa\u00f1ero, as\u00ed como con Voigt y Engelhardt, fue decisiva en la elecci\u00f3n del encargo. As\u00ed, la fot\u00f3grafa cont\u00f3 con los m\u00e1rgenes de libertad necesarios para lograr no solo dar testimonio de su motivo, sino tambi\u00e9n fijarlo de forma perdurable en nuestro imaginario. \u201cAs\u00ed como despu\u00e9s de la Segunda Guerra Mundial, de la barbarie vivida, la gente ten\u00eda esperanza y fe en el nuevo sistema, en aquel momento muchos ciudadanos estaban desilusionados con las ideas proclamadas por sus gobernantes\u201d, advierte la comisaria. \u201cExist\u00eda un respeto por los fil\u00f3sofos, pero la mayor\u00eda de los artistas ya se hab\u00eda apartado del discurso oficial\u201d.<\/p>\n

La fotograf\u00eda de Bergemann es austera y directa, tan documental como sutil. Siempre logra captar el potencial de cada situaci\u00f3n; su mirada se mueve entre l\u00edneas, combinando el an\u00e1lisis riguroso y anal\u00edtico con una sensibilidad capaz de descifrar lo que otros pasan por alto. Fotografiando cada fase del proyecto bajo una mirada capaz de combinar la precisi\u00f3n documental con la ambig\u00fcedad inherente a cada toma, la artista logr\u00f3 dotar a la serie de un tono tan ir\u00f3nico como pr\u00f3ximo a lo irreal. Esta ambivalencia ha sido clave para la fama de la serie, especialmente tras la ca\u00edda del Muro en 1989, cuando las im\u00e1genes adquirieron lecturas completamente distintas. La deconstrucci\u00f3n de las figuras heroicas y la iron\u00eda latente en las fotograf\u00edas se revelan, as\u00ed, sorprendentemente premonitorias, anticipando cambios que pocos podr\u00edan haber previsto.<\/p>\n

\u2018Gummlin, Usedom, Mecklenburg-Vorpommern, 1976\u2019. Imagen perteneciente a la serie \u2018Das Denkmal (El Monumento)\u2019, de Sibylle Bergemann. \u00a9 Sucesi\u00f3n Sibylle Bergemann<\/p>\n

\u201cComparando la totalidad de las fotograf\u00edas que constituyen los archivos de El Monumento con las im\u00e1genes seleccionadas por la fot\u00f3grafa, llama la atenci\u00f3n como borra cuidadosamente la presencia humana\u201d, advierte la comisaria. \u201cSin duda, pretend\u00eda rechazar el pathos oficial que rodea al trabajador. Pero tambi\u00e9n parece estar rompiendo con la tradici\u00f3n de la fotograf\u00eda humanista, particularmente cargada de significado en la RDA, lo cual resulta bastante audaz\u201d.<\/p>\n

Sin embargo, \u201dBergemann nunca pretendi\u00f3 ser cr\u00edtica\u201d, afirma Voss. Sol\u00eda decir que simplemente fotografiaba lo que ten\u00eda enfrente de sus ojos. \u201cQuienes la conocieron han destacado su humor lac\u00f3nico, as\u00ed como su discreci\u00f3n\u201d, destaca la comisaria en la publicaci\u00f3n que acompa\u00f1a a la exposici\u00f3n bajo el mismo t\u00edtulo. \u201cEn oposici\u00f3n diametral a los preceptos de Robert Capa (\u201dSi tus fotos no son buenas, es porque no est\u00e1s lo suficientemente cerca\u00bb), la subjetividad de Bergemann se sostiene en un cierto desapego. Su \u00e9tica visual se acerca m\u00e1s en este sentido al principio teatral de extra\u00f1amiento que a los imperativos del fotoperiodismo de su \u00e9poca\u201d. Un concepto desarrollado por Bertolt Brecht que busca que la obra sea contemplada con distancia cr\u00edtica en lugar de que el p\u00fablico se sumerja emocionalmente de forma total.<\/p>\n

En 1990, la publicaci\u00f3n de un libro que reun\u00eda las fotograf\u00edas de Bergemann con los poemas de Heiner M\u00fcller<\/a> consolid\u00f3 El Monumento como un referente art\u00edstico en un momento singular de la historia alemana. La fotograf\u00eda, lejos de limitarse a la mera representaci\u00f3n, se convierte en un medio capaz de iluminar la realidad, interpretarla y tomar partido; en este sentido, las im\u00e1genes de Bergemann parecen susurrar la fugacidad de las ideas pol\u00edticas, record\u00e1ndonos que lo que parece inmutable puede desvanecerse bajo el peso del tiempo y la historia.<\/p>\n

Sibylle Bergemann.The Monument<\/a>. Fundaci\u00f3n Henri Cartier-Bresson. Par\u00eds. Hasta el 11 de enero.<\/p>\n

Sibylle Bergermann.The Monument<\/a>. Kerber. 160 p\u00e1ginas. 45 euros.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"La fotograf\u00eda captura un instante decisivo: una estatua monumental del fil\u00f3sofo Friedrich Engels ha quedado suspendida en el…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":246300,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[1660,229,233,231,230,209,232,234,146,147,25,24,241,1469,244,10329,10328,40414,225,23],"class_list":{"0":"post-246299","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-y-diseno","8":"tag-alemania","9":"tag-arte","10":"tag-arte-y-diseno","11":"tag-arts","12":"tag-arts-and-design","13":"tag-cultura","14":"tag-design","15":"tag-diseno","16":"tag-entertainment","17":"tag-entretenimiento","18":"tag-es","19":"tag-espana","20":"tag-exposiciones","21":"tag-exposiciones-temporales","22":"tag-fotografia","23":"tag-fotografia-documental","24":"tag-fotografos","25":"tag-fotolibros","26":"tag-libros","27":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115582068881084871","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/246299","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=246299"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/246299\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/246300"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=246299"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=246299"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=246299"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}