{"id":248377,"date":"2025-11-21T16:36:10","date_gmt":"2025-11-21T16:36:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/248377\/"},"modified":"2025-11-21T16:36:10","modified_gmt":"2025-11-21T16:36:10","slug":"simon-rattle-y-la-orquesta-de-la-radio-de-baviera-dejan-huella-en-madrid","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/248377\/","title":{"rendered":"Simon Rattle y la Orquesta de la Radio de Baviera dejan huella en Madrid"},"content":{"rendered":"

A punto de alcanzar la respetuosa edad de ochenta a\u00f1os, la Orquesta Sinf\u00f3nica de la Radio de Baviera<\/strong> (BRSO, presentada ahora en Madrid por Iberm\u00fasica<\/a>, sigue siendo un instrumento poderoso, rotundo: una demostraci\u00f3n de poder digna de un pa\u00eds considerado el motor econ\u00f3mico … de la Uni\u00f3n Europea. El caso alem\u00e1n no ofrece dudas sobre lo que significa creer en un sistema en el que la totalidad de las partes respira, piensa, se mueve y procede de una manera coordinada. De ojos afuera, Alemania mantiene vivo el poder colectivo y la destreza individual como elementos complementarios, como si se tratase de una orquesta. Como si fuera la BRSO, habitualmente colocada en las listas de las diez mejores orquestas del mundo, en las que tambi\u00e9n aparecen la Filarm\u00f3nica de Berl\u00edn y la Gewandhaus de Leipzig; es decir, el treinta por ciento del poder orquestal mundial. Los espectadores que asistieron el mi\u00e9rcoles en el Auditorio Nacional madrile\u00f1o al concierto de la BRSO dirigida por su titular, sir Simon Rattle<\/a>, seguro que corroboran este hecho. Por hacer un resumen r\u00e1pido ‘Taras Bulba’, de Leos Jan\u00e1cek,<\/strong> y la ‘S\u00e9ptima Sinfon\u00eda’ de Anton Bruckner<\/strong> proporcionaron corpulencia y dosis de \u00e9pica personalidad que no dejaron a nadie insensible. <\/p>\n

Pero la cuesti\u00f3n implica otros matices en relaci\u00f3n con la actualidad. Desde hace dos a\u00f1os los recortes presupuestarios est\u00e1n afectando de manera global a las partes m\u00e1s sensibles del sistema europeo: las cuestiones musicales entre otras. En 2023, los recortes anunciados por el Consejo de las Artes de Inglaterra<\/strong> y la BBC obligaron a la supresi\u00f3n del 20 por ciento de los m\u00fasicos de las cinco orquestas sinf\u00f3nicas que tiene la emisora. Poco despu\u00e9s y en paralelo, en noviembre de 2024, el gobierno de Berl\u00edn aprob\u00f3 un recorte de 130 millones de euros en su presupuesto cultural lo que supon\u00eda una reducci\u00f3n del 12 por ciento. La situaci\u00f3n la vivi\u00f3 de cerca sir Simon Rattle<\/strong>, quien tras permanecer diecis\u00e9is a\u00f1os al frente de la Filarm\u00f3nica de Berl\u00edn<\/strong>, y una vez agotado su plazo vital, se convirti\u00f3 en titular de la Sinf\u00f3nica de Londres<\/strong> (LSO). <\/p>\n

Las circunstancias ambientales acabaron convirtiendo la vuelta a casa en un periodo m\u00e1s corto de lo esperado, lo que le oblig\u00f3 a mudarse a la orquesta b\u00e1vara para ocupar el puesto del fallecido Mariss Jansons<\/strong>. Seg\u00fan sus propias palabras, porque todav\u00eda mantiene una fe fundamental en la m\u00fasica: ha llegado el momento de luchar por la pervivencia de estructuras cuya aparente fortaleza exterior, y la de la BRSO es incuestionable, pese a sostenerse, al igual que cualquier agrupaci\u00f3n musical, sobre bases de extraordinaria fragilidad.<\/p>\n

Rattle, quien por seguir con las estad\u00edsticas se sit\u00faa en segunda posici\u00f3n del ranking mundial por detr\u00e1s del anal\u00edtico e inflexible Kiril Petrenko<\/strong>, actual titular de la Filarm\u00f3nica berlinesa, ha concedido este a\u00f1o diversas entrevistas en las que deja claro su compromiso personal y en el enfoque colaborativo sobre el que asienta su trabajo. Cumpli\u00f3 70 a\u00f1os en enero de 2025 y sigue dispuesto a afrontar los problemas de cara tratando de justificar una profesi\u00f3n que considera extra\u00f1a: interesante y emocionante pero tambi\u00e9n solitaria y deprimente. Curiosa acumulaci\u00f3n de adjetivos. <\/p>\n

Quiz\u00e1 en este momento, Rattle matizar\u00eda alguno de ellos porque las dificultades, es decir, todas aquellas circunstancias que se encargan de hacer inc\u00f3moda la estricta ejecuci\u00f3n del trabajo diario, se est\u00e1n superando a base de cordialidad<\/strong> entre \u00e9l y los m\u00fasicos b\u00e1varos. Los gestos son aqu\u00ed importantes particularmente los que se vieron en la despedida tras el concierto, con Rattle caminando entre los m\u00fasicos de la orquesta, saludando directamente a los primeros atriles y poniendo en pie de manera alternativa a cada una de las secciones antes del saludo total.<\/p>\n

Rattle, en Baviera, ha consolidado una relaci\u00f3n que viene de lejos y que comenz\u00f3 siendo una sencilla aspiraci\u00f3n. Siendo todav\u00eda un joven director ya se daba cuenta de que frente a orquestas extraordinariamente virtuosas existen unas pocas que son po\u00e9ticas y que entre ellas est\u00e1 la BRSO, heredera de un estilo que se ha trabado a lo largo de los a\u00f1os por talentos musicales tan dispares y tambi\u00e9n tan poderosos como Eugen Jochum, Rafael Kubelik, sir Colin Davis, Loorin Maazel<\/strong> o Mariss Jansons<\/strong>. Ahora Rattle trabaja ensanchando el repertorio, desde lo actual a la interpretaci\u00f3n historicista y en otros proyectos que est\u00e1n abriendo el campo de visi\u00f3n social y art\u00edstico de la agrupaci\u00f3n siempre manteniendo vivo el innegociable margen de la calidad. Desde luego, la primera actuaci\u00f3n madrile\u00f1a no ha dejado lugar a dudas, a partir de un programa plagado de dificultades, exigente e intenso.<\/p>\n

La historia del inflexible cosaco ucraniano Taras Bulba<\/strong> y su lucha contra la nobleza polaco-lituana, relatada inicialmente por G\u00f3gol hace poco m\u00e1s de siglo y medio, es un argumento que tambi\u00e9n puede explicarse desde la estricta arquitectura musical, a poco que se analice la entretejida partitura de Leos Jan\u00e1cek<\/strong>. Las alabanzas a favor del pueblo ruso capaz de soportar con fuerza el fuego y el sufrimiento, la tragedia de los hijos sacrificados y el grito del h\u00e9roe desde la hoguera en favor del pueblo ucraniano y la iglesia ortodoxa, son cuestiones que, se utilizan como meros apuntes para establecer la sugerencia de la obra. La visi\u00f3n de Rattle y la de su orquesta lo evidencian al anteponer cuestiones de orden interpretativo: respirar de una misma manera, de procurar la claridad y la proporcionalidad de los planos, redundar en la apoteosis instrumental, y balancear el sonido en favor de una brillantez que acaba por hacer vibrar al est\u00f3mago.<\/p>\n

La calidad individual de los instrumentistas es innegable, la exhibici\u00f3n del metal sorprendente, aun asumiendo alg\u00fan descuido de las trompas en la sinfon\u00eda de Bruckner. Sir Simon Rattle dirigi\u00f3 en 2012 en Berl\u00edn la reconstrucci\u00f3n de la ‘Novena Sinfon\u00eda’, completada a partir del manuscrito por Nicola Samale<\/strong>, Giuseppe Mazzuca, John Alan Phillips y Benjam\u00edn-Gunnar Cohrs<\/strong>. Entonces, el director advert\u00eda sobre el temor, el miedo y la pasi\u00f3n que Bruckner podr\u00eda sentir en ese momento. <\/p>\n

Algo de todo vuelve a estar presente en la construcci\u00f3n de la ‘S\u00e9ptima’ que Rattle sobreeleva ahora a un estadio que no se ve con tanta evidencia en sus propias versiones de las obras sinf\u00f3nicas de este autor. Libre de divagaciones metaf\u00edsicas, la mera contemplaci\u00f3n del objeto es en s\u00ed misma una opci\u00f3n sobrecogedora y amenazante. La ‘S\u00e9ptima Sinfon\u00eda’ de Bruckner fue la obra m\u00e1s interpretada del compositor en 2024 con motivo del bicentenario del nacimiento de su autor, multiplicando por tres las interpretaciones mundiales. Sigue siendo su sinfon\u00eda m\u00e1s popular porque con ella, porque Bruckner aun\u00f3 el sentido catedralicio y la contundencia emocional, dos pilares que obligan a recordar el segundo movimiento que Rattle y la BRSO iniciaron de manera simple pero impuls\u00e1ndolo hacia una coda final milagrosa, lenta, resignada y contenida. <\/p>\n

Y a\u00fan el cuarto movimiento, construido de manera formidablemente persuasiva. La BRSO es un enjambre al que Rattle pone en orden, insufla entusiasmo y se\u00f1ala posibilidades. Se hace perceptible en el propio gesto del director: activo y expresivo, sint\u00e9tico y aleccionador. Sobre \u00e9l, la relaci\u00f3n entre ambos surge de manera extraordinaria y enriquecedora. <\/p>\n

Hubo un segundo concierto de la BRSO y Rattle en Madrid con interpretaci\u00f3n de la ‘Segunda Sinfon\u00eda’ de Schumann y el ballet ‘El p\u00e1jaro de fuego’, de Stravinski. completando los de una gira europea que se viene desarrollando con paradas en Liverpool, Birmingham, Londres, Par\u00eds, Fr\u00e1ncfort, Colonia, Luxemburgo, Barcelona y Valencia. En fin, que vivimos tiempos muy dif\u00edciles<\/strong>, advierte sir Simon Rattle, pero frente a ello est\u00e1n sus acciones musicales: un espacio de responsabilidad definitivamente innegociable.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"A punto de alcanzar la respetuosa edad de ochenta a\u00f1os, la Orquesta Sinf\u00f3nica de la Radio de Baviera…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":248378,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[91],"tags":[63184,4795,146,147,25,24,2836,205,35221,1448,63183,4800,23],"class_list":{"0":"post-248377","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-entretenimiento","8":"tag-baviera","9":"tag-dejan","10":"tag-entertainment","11":"tag-entretenimiento","12":"tag-es","13":"tag-espana","14":"tag-huella","15":"tag-madrid","16":"tag-orquesta","17":"tag-radio","18":"tag-rattle","19":"tag-simon","20":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115588666872768647","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/248377","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=248377"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/248377\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/248378"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=248377"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=248377"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=248377"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}