{"id":249183,"date":"2025-11-22T04:07:22","date_gmt":"2025-11-22T04:07:22","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/249183\/"},"modified":"2025-11-22T04:07:22","modified_gmt":"2025-11-22T04:07:22","slug":"los-trazos-ocultos-de-san-leocadio-el-pintor-de-los-angeles-de-la-catedral-de-valencia-que-introdujo-el-renacimiento-noticias-de-la-comunidad-valenciana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/249183\/","title":{"rendered":"Los trazos ocultos de San Leocadio, el pintor de los \u00e1ngeles de la catedral de Valencia que introdujo el Renacimiento | Noticias de la Comunidad Valenciana"},"content":{"rendered":"<p class=\"\">\u201cApaguen las luces. Quiero explicar qu\u00e9 es esto. Esta maravilla\u201d, dice al p\u00fablico el historiador Ximo Company, comisario de la exposici\u00f3n Paolo da San Leocadio y el mayor experto en la obra del pintor italiano, coautor de los <a href=\"https:\/\/elpais.com\/diario\/2007\/02\/04\/cvalenciana\/1170620291_850215.html\" target=\"_self\" rel=\"nofollow noopener\" title=\"https:\/\/elpais.com\/diario\/2007\/02\/04\/cvalenciana\/1170620291_850215.html\">frescos de los \u00e1ngeles <\/a>de la catedral de Valencia y considerado como el introductor del Renacimiento en Espa\u00f1a. A continuaci\u00f3n, repasa con detalle una serie de dispositivas proyectadas en plena oscuridad. Entre ellas, varios fondos de Juan de Juanes inspirados, seg\u00fan el historiador, en el artista italiano. \u201cEl respirar, la penumbra, c\u00f3mo logra la atmosferizaci\u00f3n de la obra. Su sinfon\u00eda crom\u00e1tica, c\u00f3mo se pierde la arquitectura\u2026 Todo esto se ve ya en Paolo de San Leocadio\u201d, se\u00f1ala, emocionado, para atesorar el legado de este autor, \u201cuno de los m\u00e1s audaces del Renacimiento europeo\u201d. \u201cIntrodujo una pintura brillante y precisa, de contornos definidos, reflejos met\u00e1licos y un cromatismo festivo. Un lenguaje fresco y personal frente al clasicismo solemne y te\u00f3rico de Florencia\u201d, sigue. <\/p>\n<p class=\"\">As\u00ed ha presentado este jueves en el Museu de Belles Arts de Castell\u00f3 lo que \u00e9l llama \u201cla exposici\u00f3n esperada; la exposici\u00f3n deseada; cualitativa y exquisita\u201d. Lo es, asevera, porque es el primer monogr\u00e1fico de la historia dedicado al autor de los m\u00fasicos de la seo de Valencia, junto con Francesco Pagano. Re\u00fane 15 de sus obras, casi la mitad de la producci\u00f3n conocida que se conserva, y permite comprenderlo en su totalidad. Con ese af\u00e1n inmersivo, la tecnolog\u00eda multibanda irrumpe en este recopilatorio para mostrar al p\u00fablico su obra por dentro. Descubrir todo aquello que se oculta bajo la superficie visible: los trazos, los dibujos preparatorios, los cambios durante el proceso creativo. <\/p>\n<p class=\"\">Entre las 15 obras emerge una pieza in\u00e9dita: Lamentaci\u00f3n sobre Cristo muerto (de entre 1507 y 1508) procedente de la galer\u00eda Caylus de Madrid y que ha sido recientemente atribuida a Paolo de San Leocadio por el propio Ximo Company, que comisar\u00eda esta muestra, junto a Isidro Puig.<\/p>\n<p class=\"\">La exposici\u00f3n aterriza en el Museu de Belles Arts de Castell\u00f3 de la mano del Consorci de Museus de la Comunitat Valenciana (CMCV) y podr\u00e1 visitarse hasta marzo de 2026. <\/p>\n<p class=\"\">Es un \u201chito en la Historia del Arte\u201d, ha destacado en el acto inauguraci\u00f3n Nicol\u00e1s Bugeda, director-gerente del CMCV, que se une al ya vivido con el descubrimiento en 2004 de las pinturas murales de la b\u00f3veda del altar mayor de la Catedral de Valencia, los \u00e1ngeles m\u00fasicos. \u201cHoy sabemos que fue Paolo de San Leocadio, con su llegada a la capital del Turia en 1472, el introductor del Renacimiento italiano en Espa\u00f1a, y fue aqu\u00ed en la Comunitat Valenciana\u201d, donde residi\u00f3 la mitad de su vida y donde se conserva el grueso de su producci\u00f3n. \u201cCon esta exposici\u00f3n, que podr\u00eda pertenecer perfectamente al Museo del Prado, Castell\u00f3n es hoy el epicentro del Renacimiento en Espa\u00f1a\u201d, ha dicho Bugeda. <\/p>\n<p class=\"\">El \u00f3leo in\u00e9dito que encabeza esta muestra, Lamentaci\u00f3n sobre Cristo muerto, se sit\u00faa en la \u201clarga y significativa estancia en Gandia\u201d del autor, entre 1501 y 1510. \u201cAll\u00ed Paolo de San Leocadio configura los rasgos formales m\u00e1s caracter\u00edsticos de su tercera y \u00faltima etapa pict\u00f3rica en la Comunitat Valenciana, los m\u00e1s perfectos y elaborados, la s\u00edntesis de todo cuanto ha aprendido, aportando su sello de madurez\u201d, han explicado los comisarios. <\/p>\n<p class=\"\">Ximo Company ha detallado que fue un encargo de la duquesa Mar\u00eda Enr\u00edquez, nuera del Papa Borja. \u201cPaolo da San Leocadio cont\u00f3 con una insospechada protecci\u00f3n por parte de la poderosa duquesa quien le pidi\u00f3 esta lamentaci\u00f3n para acompa\u00f1ar sus oraciones\u201d, indica. La pieza se exhibe junto a un estudio que aplica tecnolog\u00eda de infrarrojos que revelan el dibujo original, oculto bajo capas de pintura, durante m\u00e1s de 500 a\u00f1os.<\/p>\n<p class=\"\">Junto a ella se suceden, reunidas por primera vez, otras 14 obras del pintor, procedentes del Museo del Prado, del Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya (MNAC), del Museu de la Catedral de Barcelona, del Museo de Bellas Artes de Val\u00e8ncia, as\u00ed como de la Iglesia Arciprestal de Sant Jaume de Vila-real, de la Iglesia de San Esteban de Val\u00e8ncia o de la Iglesia de San Miguel Arc\u00e1ngel de Enguera, adem\u00e1s de otras colecciones particulares. <\/p>\n<p class=\"\">La selecci\u00f3n sit\u00faa los grandes momentos de su trayectoria. Se detiene en sus grandes obras en Castell\u00f3n, Vila-real y Gandia. <\/p>\n<p class=\"\">La secuencia comienza con la reproducci\u00f3n digital a gran escala de sus \u00e1ngeles m\u00fasicos vistos de cerca y con todo detalle, obra de Andreu Signes y Marta Negre. Estas obras supusieron una aut\u00e9ntica revoluci\u00f3n pict\u00f3rica, tanto por su originalidad como por su calidad narrativa y pl\u00e1stica. <\/p>\n<p class=\"\">Adem\u00e1s de la Lamentaci\u00f3n, la exposici\u00f3n exhibe otras piezas poco conocidas como las dos \u2018oraciones en el huerto\u2019, una procedente del Museo del Prado, que no estaba expuesta y otra de una colecci\u00f3n particular que hace m\u00e1s de 40 a\u00f1os que no se exhib\u00eda.<\/p>\n<p class=\"\">El monogr\u00e1fico \u201cacerca el c\u00f3digo ling\u00fc\u00edstico del Renacimiento\u201d, ha aseverado Company. Busca de manera firme potenciar la comprensi\u00f3n de la pintura leocadiana \u201cpor dentro\u201d, de ah\u00ed que a trav\u00e9s de an\u00e1lisis no invasivos multibanda (Multiband Imaging Techcniques, MBI), im\u00e1genes del espectro electromagn\u00e9tico, ofrezca por primera vez la oportunidad de reconocer los trazos del artista y los dibujos primigenios que subyacen en la trama interna de la obra pict\u00f3rica. Por ejemplo, en la serie Portacroce de Paolo de San Leocadio, la imagen infrarroja revela que la tabla, en origen, tuvo una composici\u00f3n diferente, sacando a la luz un dibujo de un Calvario con soldados romanos al pie de la cruz. <\/p>\n<p class=\"\">La exposici\u00f3n reproduce un taller de pintura del siglo XV con sus utensilios y pinceles originales junto a los pigmentos que utilizar\u00eda Paolo de San Leocadio, incluso una plantilla de estarcir, similar a la que us\u00f3 para transferir sus dibujos y hacer distintos modelos. Junto a ello se muestra, capa a capa, el proceso de elaboraci\u00f3n de un retablo de la \u00e9poca, obra de Xavier Ferragut.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u201cApaguen las luces. Quiero explicar qu\u00e9 es esto. 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