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L\u00e9a Seydoux en ‘La bestia’<\/p>\nL\u00e9a Seydoux en ‘La bestia’<\/p>\n
El relato breve de Henry James<\/b>, La bestia en la jungla, publicado en 1903, ha tenido otras vidas m\u00e1s all\u00e1 de sus escasas 48 p\u00e1ginas. Seg\u00fan entrevista <\/a>propia realizada a Bertrand Bonello<\/b> durante la promoci\u00f3n de La bestia en cines el pasado a\u00f1o, el cineasta franc\u00e9s ve\u00eda en la vieja historia de James una fuente casi inagotable para pensar el presente: \u201cEs un relato atemporal, pero a la vez completamente contempor\u00e1neo\u201d, afirmaba. Hoy, la pel\u00edcula ampl\u00eda su p\u00fablico con su llegada a Amazon Prime Video<\/b>, sumando nuevas interpretaciones de su perturbadora pregunta sobre el destino, la cat\u00e1strofe y el sentido \u00faltimo del amor en tiempos de transici\u00f3n tecnol\u00f3gica.<\/p>\n Ahora disponible para los usuarios de la plataforma, La bestia<\/a> invita a observar c\u00f3mo la literatura de hace m\u00e1s de un siglo puede dialogar con las inquietudes de una generaci\u00f3n atrapada entre el avance implacable de la tecnolog\u00eda y la b\u00fasqueda de sentido ante lo impredecible. James cre\u00f3 en John Marcher \u2014el protagonista de su relato\u2014 un hombre convencido de estar marcado por una gran cat\u00e1strofe futura, incapaz de entregarse al amor o aceptar la felicidad por miedo a lo desconocido. Bonello decide expandir ese gesto de espera al cine contempor\u00e1neo y, de paso, a las preguntas que parecen preocuparnos colectivamente: \u00bfEl futuro ser\u00e1 abandono de nuestra humanidad, de nuestras emociones? \u00bfVale la pena el amor en un mundo donde todo se puede predecir o anular?<\/p>\n \u201cLa tecnolog\u00eda los ha hecho in\u00fatiles, inservibles pero tambi\u00e9n peligrosos. Porque como el ser humano ya no consigue llegar a ninguna parte, las m\u00e1quinas con buen criterio lo resuelven todo, pero el precio que vamos a pagar es el fin de la humanidad en todo el sentido de la palabra\u201d, reflexion\u00f3 Bonello durante nuestra conversaci\u00f3n el a\u00f1o pasado. En su filme, estrenado inicialmente en 2023, el director propone una estructura en tres \u00e9pocas; cada una de ellas plantea una visi\u00f3n sobre el amor y el destino malogrado desde \u00e1ngulos distintos pero complementarios. En 1910, el drama rom\u00e1ntico se ci\u00f1e a la \u00e9poca del propio texto de James<\/a>. En 2014, la historia se convierte en un thriller contempor\u00e1neo en el que un joven incel \u2014t\u00e9rmino que designa a hombres que se consideran incapaces de relacionarse sexualmente\u2014 se obsesiona con una aspirante a modelo. Por \u00faltimo, en 2044, sobreviene un futuro dist\u00f3pico en el que la sociedad obliga a \u201cpurificar el ADN\u201d, suprimiendo las emociones para encajar en la nueva era tecnol\u00f3gica.<\/p>\n La presencia de L\u00e9a Seydoux<\/b> aporta un magnetismo constante y una intensidad emocional que atraviesa las distintas l\u00edneas temporales. El brit\u00e1nico George MacKay<\/b>, qui\u00e9n, seg\u00fan reconoc\u00eda Bonello durante nuestra entrevista, \u201cten\u00eda una relaci\u00f3n \u00edntima con el personaje y con la pel\u00edcula\u201d, vino a ocupar el sitio de Gaspard Ulliel tras su repentino fallecimiento. \u201cTen\u00eda claro que no quer\u00eda otro actor franc\u00e9s. Hice un casting con actores anglosajones y conoc\u00ed a George. Y descubr\u00ed que ten\u00eda una relaci\u00f3n \u00edntima con el personaje y con la pel\u00edcula, m\u00e1s all\u00e1 de que fuera muy buen actor\u201d, explicaba el realizador. El complejo personaje de MacKay adquiere especial peso en la trama de 2014; surgi\u00f3, como reconoc\u00eda Bonello, inspir\u00e1ndose directamente en Elliot Rodger, un joven real conocido por sus v\u00eddeos de frustraci\u00f3n y aislamiento difundidos en redes sociales, germen de la llamada soledad amorosa digital.<\/p>\n El relato resulta entonces un puente entre los miedos de la modernidad y los desaf\u00edos del presente, lugar donde la tecnolog\u00eda y la soledad tienden a fundirse. Bonello, sin iron\u00eda, reconoc\u00eda verosimilitud en esa fusi\u00f3n: \u201c(Henry James) est\u00e1 intentando decirnos algo. La cat\u00e1strofe ya est\u00e1 aqu\u00ed\u201d, afirmaba sobre la coincidencia de m\u00faltiples adaptaciones del texto en un mismo momento hist\u00f3rico. Su percepci\u00f3n de urgencia se hace palpable en la frialdad formal de la pel\u00edcula, en la actitud distante de sus protagonistas e incluso en la relectura de la predestinaci\u00f3n como resignaci\u00f3n contempor\u00e1nea.<\/p>\n La trayectoria de La bestia<\/b> hasta Amazon Prime Video<\/b> es tambi\u00e9n la de una apuesta consciente por el cine adulto y arriesgado, en una \u00e9poca dominada por las franquicias y el espect\u00e1culo. Bonello diagnosticaba el a\u00f1o pasado la situaci\u00f3n de forma directa: \u201cHollywood ha cambiado mucho. Todos amamos las grandes pel\u00edculas de estudios, pero esas pel\u00edculas ya no est\u00e1n. Hoy d\u00eda los estudios trabajan con cosas como Marvel o con mu\u00f1ecas como Barbie, ya no queda casi cine independiente, que adem\u00e1s es bastante pobre \u00faltimamente. Curiosamente, los cineastas interesantes que hacen pel\u00edculas para adultos van a las plataformas\u201d, compart\u00eda.<\/p>\n La bestia plantea pocas respuestas y muchas preguntas inc\u00f3modas. Desde su inquietante visi\u00f3n de un futuro sin emociones hasta el eco de las obsesiones humanas m\u00e1s viejas \u2014qu\u00e9 hacer ante el miedo a fracasar en el amor, ante el presagio de lo irreparable\u2014, la pel\u00edcula elige incomodar antes que complacer. En palabras del propio Bonello: \u201cDecid\u00ed no prohibirme nada en cuanto al deseo del cine, de querer hacer algo con el cine\u201d. Que la obra llegue ahora a m\u00e1s espectadores en streaming quiz\u00e1s no sea mero azar, sino otra vuelta a la pregunta de James: \u00bfes la espera la tragedia, o lo es el olvido de nuestros deseos?<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"L\u00e9a Seydoux en ‘La bestia’ El relato breve de Henry James, La bestia en la jungla, publicado en…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":250644,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[177,146,147,25,24,176,175,23],"class_list":{"0":"post-250643","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-cine","8":"tag-cine","9":"tag-entertainment","10":"tag-entretenimiento","11":"tag-es","12":"tag-espana","13":"tag-film","14":"tag-movies","15":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115596362933112847","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/250643","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=250643"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/250643\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/250644"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=250643"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=250643"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=250643"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"Imagen](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/3SG7AJFJZVB2VJIVY6H62E4TIU.jpg\")
Imagen de ‘La Bestia’, de Bertrand Bonello<\/p>\n