Precisamente ahora el profesor ya jubilado y el poeta siempre activo Jacobo Cortines va a reeditar, 45 a\u00f1os despu\u00e9s, aquel discurso de su padre titulado La pintora rom\u00e1ntica lebrijana Antonia Rodr\u00edguez S\u00e1nchez de Alva. Ser\u00e1 antes de Navidad \u2013est\u00e1 por determinar la fecha\u2013\u00a0en la Hermandad de los Santos de Lebrija<\/b>, fundada en 1495 con la vocaci\u00f3n de difundir el lat\u00edn y cuyo hermano mayor es actualmente Jacobo Cortines.<\/p>\n
Por otro lado, el \u00faltimo libro de la profesora de Historia del Arte de la Hispalense Magdalena Ill\u00e1n<\/b> sobre las pintoras sevillanas del siglo XIX le dedica un cap\u00edtulo a la abundante obra de esta pintora de Lebrija cuyo nombre bautiz\u00f3, ya a finales del pasado siglo, a la asociaci\u00f3n local de pintores que cada a\u00f1o organiza una exposici\u00f3n de cuadros.<\/p>\n
![\"Antonia](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/antonia-rodriguez-sanchez-de-alva.jpeg\")
El Autorretrato que Antonia Rodr\u00edguez S\u00e1nchez de Alva factur\u00f3 cuando solo ten\u00eda 21 a\u00f1os.<\/p>\n
La hija del alcalde<\/b><\/p>\n
El cuadro m\u00e1s impresionante de S\u00e1nchez de Alva que queda en Lebrija a la vista de todos es el San Crist\u00f3bal<\/b> cruzando al Ni\u00f1o Jes\u00fas de una orilla a otra del r\u00edo y apoy\u00e1ndose en una palmera a modo de bast\u00f3n, una composici\u00f3n inspirada en la que Mateo P\u00e9rez de Alesio realiz\u00f3 para la Catedral de Sevilla en 1583. Esta obra de grandes dimensiones (2,73 por 5,29 metros) se ilumina, desde hace poco m\u00e1s de veinte a\u00f1os, cada vez que las puertas de la c\u00e9ntrica capilla de San Juan de Letr\u00e1n \u2013sede de la Vera Cruz- abren sus puertas, pero el colosal cuadro no estuvo siempre ah\u00ed, sino que fue encargado <\/b>\u2013por el p\u00e1rroco de la Oliva Jos\u00e9 Mar\u00eda Ojeda\u2013\u00a0para tapar una pintura mural <\/b>del mismo motivo que se hallaba en el tercer tramo de la nave de la Ep\u00edstola del principal templo lebrijano.<\/p>\n
Un siglo despu\u00e9s, cuando se restaur\u00f3 la pintura original que tapaba, que databa nada menos que del siglo XV, el cuadro de Antonia pas\u00f3 a la Ermita de la Virgen del Castillo, de donde fue traslada finalmente a la capilla actual. En cualquier caso, muy poca gente recordaba ya en Lebrija que este gigantesco lienzo constituy\u00f3 la carta de presentaci\u00f3n de la pintora, conocida en el pueblo en aquella \u00e9poca como ‘El San Cristobal\u00f3n de Anto\u00f1ita’.<\/p>\n
La obra no ha sido restaurada nunca, y todav\u00eda conserva en un extremo inferior la leyenda escrita por la propia autora de que el cuadro fue pintado cuando ella contaba con solo 17 a\u00f1os. Para entonces, la precoz pintora Antonia ya hab\u00eda iniciado su etapa de madurez art\u00edstica y hab\u00eda convertido su afici\u00f3n infantil en una seria profesi\u00f3n apoyada incluso por sus abuelos, relevantes humanistas de la \u00e9poca: el paterno, Francisco Rodr\u00edguez Garc\u00eda, proced\u00eda de una ilustrada familia burguesa; el materno, Antonio S\u00e1nchez de Alva y S\u00e1nchez Pab\u00f3n, lleg\u00f3 a ser notario eclesi\u00e1stico. Su padre, por su parte, que era m\u00e9dico, fue asimismo alcalde de Lebrija.<\/p>\n
Ella, conviviendo con su hermana monja en Sevilla en el hospicio de San Luis, asisti\u00f3 a las academias de Manuel Cabral Bejarano y de Joaqu\u00edn Dom\u00ednguez B\u00e9cquer, t\u00edo del c\u00e9lebre poeta, e incluso es l\u00f3gico que conociera al hermano de este, Valeriano. En Jerez, por otro lado, es probable que tuviera de maestro a Rodr\u00edguez de Losada.<\/p>\n
A la joven pintora, que se autorretrat\u00f3 excelentemente con solo 21 a\u00f1os, no le faltaron, por tanto, oportunidades ni marchantes en el pueblo y en la comarca, de donde ya no sali\u00f3, para seguir produciendo paisajes, retratos y, sobre todo, temas religiosos desde aquella edad en adelante. Con 17 a\u00f1os pinta, por ejemplo, una Santa Rita de Casia<\/b> y un San Luis Gonzaga<\/b>. De los a\u00f1os siguientes son varias Dolorosas, un San Pablo Ermita\u00f1o, dos San Francisco de Paula, una Santa Rosa de Lima, un San Vicente de Pa\u00fal, otro San Antonio de Padua<\/b> y precisamente una Santa Isabel de Hungr\u00eda (una evidente copia de Murillo), adem\u00e1s de otros muchos cuadros como el de una Inmaculada Concepci\u00f3n, el de la Virgen amamantando al Ni\u00f1o, La Adoraci\u00f3n de los Pastores (copia tambi\u00e9n de Murillo), La Virgen Ni\u00f1a Dormida (copia de Zurbar\u00e1n), La Huida a Egipto<\/b>, o varios Crucificados.<\/p>\n
Un centenar de obras<\/b><\/p>\n
Hoy se calcula, como ha insistido en varios estudios publicados por la Universidad de Sevilla la joven profesora lebrijana Mar\u00eda del Castillo Garc\u00eda Romero<\/b>, que el n\u00famero de cuadros de Antonia Rodr\u00edguez S\u00e1nchez de Alva \u2013tanto lienzos como \u00f3leos sobre tabla\u2014\u00a0ronda el centenar, repartidos fundamentalmente entre los herederos de Cortines Pacheco. \u201cLa mayor\u00eda de los cuadros los tienen los lebrijanos, y mis hermanos, claro\u201d, asegura Jacobo Cortines. \u201cMi familia ha tenido desde siempre varios cuadros de ella\u201d, asegura por ejemplo, orgulloso, el historiador lebrijano Jos\u00e9 Mar\u00eda Calder\u00f3n<\/b>.<\/p>\n
![\"Tres](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/tres-ninos-a-la-orilla-de-un-lago-de-antonia-rodriguez-sanchez-de-alva-copia.jpeg\")
<\/p>\n
Tres ni\u00f1os a la orilla de un lago, de Antonia Rodr\u00edguez S\u00e1nchez de Alva.<\/p>\n
En la sacrist\u00eda de la parroquia de La Oliva, sin ir m\u00e1s lejos, se conservan dos obras suyas: un Ecce Homo muy murillesco y una Santa Mar\u00eda Magdalena. E incluso en el Asilo de San Andr\u00e9s tambi\u00e9n hay alguna que otra, como los Desposorios de la Virgen con San Jos\u00e9. En el Hospital de la Caridad, por ejemplo, se conservan el Juicio de Salom\u00f3n y algunos retratos. Aseguran los pocos expertos que se han ocupado de su producci\u00f3n que es digna de menci\u00f3n su t\u00e9cnica depurada, el perfecto dominio del dibujo y la composici\u00f3n o la armon\u00eda crom\u00e1tica de la que casi siempre hace gala.<\/p>\n
Con todo, y al margen de algunas obras paisaj\u00edsticas sin firmar y sin fechar como Tres j\u00f3venes a orillas de un lago o Dos ni\u00f1as y un ni\u00f1o a orillas de un lago, la producci\u00f3n de S\u00e1nchez de Alva incluye tambi\u00e9n muchos retratos<\/b>, la mayor\u00eda de familiares, aunque destaque por encima de todos precisamente el suyo propio.<\/p>\n
Dice al respecto de este \u00faltimo la investigadora y profesora Garc\u00eda Romero que es \u201cun buen punto de partida para analizar lo que piensa la pintora de s\u00ed misma y de su propia consideraci\u00f3n como profesional del arte\u201d. En efecto, la artista se autorretrata con paleta y pincel en mano delante de un espejo. Enmarcada en un cortinaje y ataviada con vestimentas dignas de su estatus, parece reflexionar sobre su propia imagen sin caer en la tipolog\u00eda de retratos donde otras artistas sol\u00edan reflejar su vida familiar o la maternidad como signos de su propia identidad.<\/p>\n
Todav\u00eda no ten\u00eda hijos, desde luego, pero no tardar\u00eda en concebirlos cuando se casa en 1860, momento en el que su obra comienza a fluctuar por las obligaciones que seguramente le surgieron como esposa y madre. Aun as\u00ed, nunca dej\u00f3 de pintar, hasta el repentino final de su vida, con solo 32 a\u00f1os y como consecuencia de su sexto parto, una ni\u00f1a<\/b>. Antonia Rodr\u00edguez S\u00e1nchez de Alva fallece de \u201cperitonitis puerperal\u201d, como aparece en el acta de su defunci\u00f3n del archivo parroquial de Nuestra Se\u00f1ora de la Oliva. M\u00e1s de siglo y medio despu\u00e9s, Lebrija conserva material suficiente para una retrospectiva de su talento al completo. Cuesti\u00f3n distinta es que alguien sea capaz de agruparlo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Los lebrijanos redescubrieron \u2014m\u00e1s de cien a\u00f1os despu\u00e9s de la muerte de aquella pintora del Romanticismo andaluz\u2014\u00a0la vida…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":251506,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[229,233,231,230,232,234,146,147,25,24,23],"class_list":{"0":"post-251505","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-y-diseno","8":"tag-arte","9":"tag-arte-y-diseno","10":"tag-arts","11":"tag-arts-and-design","12":"tag-design","13":"tag-diseno","14":"tag-entertainment","15":"tag-entretenimiento","16":"tag-es","17":"tag-espana","18":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115599460595196910","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/251505","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=251505"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/251505\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/251506"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=251505"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=251505"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=251505"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}