Italia amaneci\u00f3 el s\u00e1bado sumida en una mezcla de tristeza y memoria colectiva tras la muerte de Ornella Vanoni<\/b>, una de las voces m\u00e1s inconfundibles y elegantes de la m\u00fasica. La artista falleci\u00f3 el viernes en su domicilio de Mil\u00e1n, a los 91 a\u00f1os, a causa de una parada card\u00edaca<\/b>. Con su desaparici\u00f3n se cierra un cap\u00edtulo decisivo de la cultura no solo de su pa\u00eds, y apenas quedan ya supervivientes de aquella edad de oro que llev\u00f3 la canci\u00f3n italiana a cada rinc\u00f3n del mundo, con melod\u00edas que evocan una \u00e9poca esencial en las vidas de generaciones enteras.<\/p>\n
Vanoni pertenec\u00eda a la misma constelaci\u00f3n que Mina, Adriano Celentano <\/b>y unos pocos nombres m\u00e1s capaces de convertir una melod\u00eda en patrimonio sentimental. Su voz \u2014sensual, melanc\u00f3lica, c\u00e1lida, siempre un punto quebrada\u2014 dio forma a un repertorio que marc\u00f3 la historia de la m\u00fasica de autor de los a\u00f1os setenta. De ella nacieron piezas inmortales como L’appuntamento, convertida en s\u00faplica \u00edntima y susurrada (\u00abAmor, llega pronto, no resisto\u2026\u00bb), o Domani \u00e8 un altro giorno, himnos de una \u00e9poca que todav\u00eda hoy se reconocen al primer comp\u00e1s.<\/p>\n
A lo largo de su carrera, Vanoni encarn\u00f3 una libertad poco com\u00fan. Vivi\u00f3 sin pedir permiso, entre amores intensos, rupturas sonadas y una creatividad que no acept\u00f3 l\u00edmites. Esa mezcla de sofisticaci\u00f3n, iron\u00eda y vulnerabilidad la convirti\u00f3 en un personaje \u00fanico dentro y fuera del escenario. Su melena leonina, su presencia magn\u00e9tica y su manera de deslizar las palabras en cada canci\u00f3n acabaron por elevarla al rango de mito<\/b>.<\/p>\n
Lejos de retirarse, se mantuvo activa hasta el final. El a\u00f1o pasado ofreci\u00f3 un concierto en las Termas de Caracalla en Roma, public\u00f3 un disco y aparec\u00eda casi semanalmente en el popular programa televisivo Che tempo che fa. All\u00ed protagonizaba una secci\u00f3n imprevisible: se sentaba, hablaba sin guion y terminaba rob\u00e1ndose el programa, entre comentarios brillantes, humor absurdo y una lucidez afilada que dejaba perplejos incluso a los veteranos de la televisi\u00f3n italiana.<\/p>\n
Su salto a la fama lleg\u00f3 en los a\u00f1os sesenta, cuando form\u00f3 una pareja art\u00edstica y sentimental tan prodigiosa como conflictiva con Gino Paoli<\/b>, entonces casado. De aquella relaci\u00f3n nacieron canciones hist\u00f3ricas, como Sapore di sale y Senza fine, y tambi\u00e9n episodios que alimentaron la mitolog\u00eda del espect\u00e1culo italiano, como el d\u00eda de 1963 en que Paoli intent\u00f3 suicidarse de un disparo en el coraz\u00f3n. Vanoni acudi\u00f3 de madrugada al hospital para esquivar a los fot\u00f3grafos y, seg\u00fan contar\u00eda m\u00e1s tarde, ambos acabaron ri\u00e9ndose en la habitaci\u00f3n, en uno de esos momentos que solo ella pod\u00eda convertir en an\u00e9cdota casi surrealista.<\/p>\n
Su capacidad para adaptarse la acompa\u00f1\u00f3 toda su vida. Explor\u00f3 los ritmos brasile\u00f1os en Senza paura, fue pionera en llevar la bossa nova al p\u00fablico italiano, grab\u00f3 jazz con Herbie Hancock y, en los ochenta, incluso prob\u00f3 suerte con la m\u00fasica disco. Tambi\u00e9n rod\u00f3 una decena de pel\u00edculas, movi\u00e9ndose con naturalidad entre la m\u00fasica, el cine y la televisi\u00f3n.<\/p>\n
Vanoni siempre se rode\u00f3 de amistades intensas y duraderas. Una de las m\u00e1s significativas fue la que mantuvo con Pier Paolo Pasolini, un amor imposible \u2014\u00e9l era homosexual\u2014 <\/b>que ella recordaba sin dramatismos: dec\u00eda que uno pod\u00eda enamorarse al margen del deseo, que el afecto y la fascinaci\u00f3n a veces siguen reglas propias. En sus memorias evoc\u00f3 tambi\u00e9n la figura de su padre, que durante los bombardeos de la guerra se tumbaba a su lado para protegerla: una imagen que, confesaba, le condicion\u00f3 toda la vida. \u00abMe hizo creer que todos los hombres estaban dispuestos a dejarse matar por m\u00ed<\/b>\u00ab, dec\u00eda con iron\u00eda.<\/p>\n
Su mirada sobre la felicidad era tan honesta como su m\u00fasica: \u00abHe sido muy feliz y muy infeliz\u00bb, repet\u00eda. Tal vez por eso supo expresar como pocos el desasosiego de una Italia que, tras el auge econ\u00f3mico de los sesenta, empezaba a descubrir grietas en el sue\u00f1o colectivo. Sus canciones capturaron esa mezcla de desencanto, belleza y melancol\u00eda que atraviesa el mejor cine y la mejor m\u00fasica del pa\u00eds. \u00abUna persona inteligente y sensible, a la fuerza, tiene que ser melanc\u00f3lica<\/b>\u00ab, afirmaba.<\/p>\n
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