{"id":254699,"date":"2025-11-25T08:27:23","date_gmt":"2025-11-25T08:27:23","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/254699\/"},"modified":"2025-11-25T08:27:23","modified_gmt":"2025-11-25T08:27:23","slug":"antes-de-vikings-y-juego-de-tronos-hbo-estreno-una-serie-supercara-que-no-pudo-pagar-20-anos-despues-sigo-lamentando-su-cancelacion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/254699\/","title":{"rendered":"Antes de Vikings y Juego de Tronos, HBO estren\u00f3 una serie supercara… que no pudo pagar. 20 a\u00f1os despu\u00e9s sigo lamentando su cancelaci\u00f3n"},"content":{"rendered":"

El \u00e9xito de series como Juego de Tronos<\/a> o Vikingos<\/a> ha convertido el drama \u00e9pico en un pilar esencial de la programaci\u00f3n de prestigio en la peque\u00f1a pantalla, con incontables superproducciones<\/strong> que nos llevan a viajar a mundos de ficci\u00f3n o de ambientaci\u00f3n hist\u00f3rica, cargados de altos niveles de violencia gr\u00e1fica, tramas palaciegas de poder, batallas multitudinarias<\/strong> y, s\u00ed, alguna que otra escena subida de tono. Ambos shows fueron un completo \u00e9xito que se alarg\u00f3 durante varias temporadas y gener\u00f3 alg\u00fan que otro spin-off, caso distinto al de un proyecto fallido de HBO<\/strong> estrenado un poco antes que, a pesar de compartir gran parte de esta misma f\u00f3rmula brutal y ser elogiado, fue cancelado.<\/p>\n

Por supuesto, por si no lo hab\u00edas adivinado ya por la imagen y el tr\u00e1iler que acompa\u00f1a a la noticia, os estoy hablando de Roma<\/strong>. Esta serie, lanzada originalmente por el canal de pago estadounidense en 2005 y producida en colaboraci\u00f3n con la BBC brit\u00e1nica y la RAI italiana, presentaba una \u00e9pica historia ambientada durante la decadencia de la Rep\u00fablica Romana y el nacimiento del Imperio. Segu\u00eda la vida de dos soldados, Lucio Voreno y Tito Pullo, cuyos destinos se entrelazaban con figuras hist\u00f3ricas como Julio C\u00e9sar, Marco Antonio y Octavio, de quienes se serv\u00eda para darnos hasta 22 episodios<\/strong> llenos de luchas de poder y guerra, tal y como hemos dicho, pero tambi\u00e9n de costumbrismo. Esto hizo de esta una producci\u00f3n que reson\u00f3 en los medios de la \u00e9poca por su asombroso realismo y su audacia para mezclar los acontecimientos hist\u00f3ricos con lo mundano, mostrando la suciedad y la brutalidad de la vida de la plebe durante aquellos tiempos convulsos. \u00abRoma es simplemente un triunfo en todos los \u00e1mbitos, desde su escritura estelar, direcci\u00f3n s\u00f3lida y un incre\u00edble conjunto hasta sus exquisitos valores de producci\u00f3n\u00bb, valoraban desde IGN en su cr\u00edtica de entonces.<\/p>\n

Hacer todo esto y que se viera bien, ya os lo pod\u00e9is imaginar, no fue barato. Se estima que solo la primera temporada cost\u00f3 100 millones de d\u00f3lares aproximadamente<\/strong>, una cifra que hoy nos puede resultar barata viendo el presupuesto de Netflix para The Witcher<\/a> o el de Disney+ para Star Wars: Andor<\/a>, pero que en 2005 no era lo habitual. Fue la serie m\u00e1s cara de la historia en su momento<\/strong>, en la que se crearon sets masivos y minuciosamente detallados en Italia que recreaban el Foro y el Aventino. Adem\u00e1s se fabric\u00f3 toda clase de atrezo y vestuario con un nivel de calidad que permite que hoy, dos d\u00e9cadas despu\u00e9s, se vea de 10. No ha envejecido lo m\u00e1s m\u00ednimo como podr\u00e1s comprobar en HBO Max.<\/p>\n

\"Roma\"\/<\/p>\n

Aunque HBO ya era sin\u00f3nimo de televisi\u00f3n de prestigio<\/strong>, y por tanto de producciones muy costosas, a comienzos de siglo gracias al \u00e9xito de ficciones como Los Soprano<\/a> o The Wire, con Roma el ic\u00f3nico canal de la televisi\u00f3n por cable norteamericano busc\u00f3 elevar el nivel, pasando de gastar tres o cuatro millones de d\u00f3lares por cap\u00edtulo, a m\u00e1s del doble. Para ello tuvo grandes socios, como la BBC antes mencionada, pero tambi\u00e9n necesitaba un retorno de la inversi\u00f3n que no lleg\u00f3 muy a mi pesar. Roma pudo gustar, pero no consigui\u00f3 las cifras de audiencia<\/strong> que a\u00f1os m\u00e1s tarde s\u00ed logr\u00f3 traer su sustituta, Juego de Tronos.<\/p>\n

Cancelada antes de tiempo, pero con un digno final<\/p>\n

Aun as\u00ed, es justo decir que HBO no perdi\u00f3 la fe con Roma a las primeras de cambio<\/strong> y permiti\u00f3 que avanzara la producci\u00f3n de su segunda temporada. El problema lleg\u00f3 cuando la serie se estren\u00f3 en DVD y las ventas en este formato tampoco resultaron espectaculares. La compa\u00f1\u00eda ahora propiedad de Warner Bros. Discovery (pronto quiz\u00e1s de Netflix o Paramount Global) y la BBC concluyeron entonces que a nivel comercial no hab\u00eda justificaci\u00f3n alguna para seguir adelante dado el riesgo financiero continuo de una producci\u00f3n a una escala como esta, y sus guionistas se vieron obligados a condensar apresuradamente el material de tres o cuatro temporadas<\/strong> planificadas en solo diez episodios, forzando un final abrupto que abarc\u00f3 a\u00f1os de historia en muy poco tiempo.<\/p>\n


\n \"No
\n <\/a><\/p>\n

Roma tiene hoy un 8,7\/10 en IMDb<\/strong> pese a haber tenido que meter la directa para no dejar inconclusas sus tramas en la segunda temporada, por lo que cuesta imaginar por qu\u00e9 una serie como la que nos ocupa no logr\u00f3 tener la audiencia masiva que Juego de Tronos, Vikingos o la propia Spartacus, por mencionar una serie protagonizada por romanos, tuvo, por lo que mi \u00fanica conclusi\u00f3n sobre el tema es que Roma fue una serie adelantada a su tiempo<\/strong>. Posiblemente, solo 10 a\u00f1os despu\u00e9s, s\u00ed habr\u00eda encontrado su sitio en antena, y s\u00ed habr\u00eda encontrado productores dispuestos a gastar m\u00e1s de 100 millones por temporada.<\/p>\n

Sin embargo, tambi\u00e9n hay que apuntar que sin la muy costosa lecci\u00f3n aprendida por HBO con Roma, posiblemente nunca habr\u00edamos visto, o no al menos de esta forma, Juego de Tronos. Roma demostr\u00f3 que era posible llevar a la televisi\u00f3n una producci\u00f3n con la escala y el nivel de detalle visual hasta entonces exclusivo de pel\u00edculas como Gladiator<\/a>, pero tambi\u00e9n demostr\u00f3 que necesitabas tener una disciplina presupuestaria mucho m\u00e1s r\u00edgida, una conclusi\u00f3n que tuvieron muy en cuenta<\/a> cuando empezaron a trabajar en la adaptaci\u00f3n de Canci\u00f3n de Hielo y Fuego de George R. R. Martin unos meses despu\u00e9s, d\u00e1ndole un presupuesto, de partida, mucho m\u00e1s peque\u00f1o: 60 millones de d\u00f3lares<\/strong>. As\u00ed lo recordaba Kevin McKidd, actor de Roma, en una vieja entrevista con Den of Geek del 2020:<\/p>\n

\u00abA ver, que ninguno de estos presupuestos era bajo, pero me parece que el de Juego de Tronos acab\u00f3 siendo menor que el nuestro. Con el nuestro, era la primera vez que alguien intentaba hacer algo as\u00ed, y sencillamente tuvimos que soltar el dinero. Y creo que ellos hallaron, por lo visto, maneras de hacerlo de forma m\u00e1s inteligente o con menos dinero… porque nuestra serie, desde el principio, fue simplemente inmensa, opulenta, a lo grande y sin complejos\u00bb.<\/p><\/blockquote>\n

Y no le falta raz\u00f3n. Aunque hay muchos motivos por los que hacer Juego de Tronos era considerablemnte m\u00e1s barato, uno de ellos fue la apuesta de sus responsables por grabar en localizaciones reales<\/strong> de Irlanda del Norte, Malta o Croacia, y con el tiempo tambi\u00e9n nuestro pa\u00eds, Espa\u00f1a, que permit\u00e1n evitar la construcci\u00f3n de enormes y detallados decorados fijos en estudios de cine.<\/p>\n

En 3DJuegos | \u00abNi siquiera est\u00e1 en mi top 5\u00bb: Spielberg no est\u00e1 muy orgulloso de Parque Jur\u00e1sico, y eso nos permiti\u00f3 verle dirigir su secuela (pero no por lo que crees)<\/a><\/p>\n

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