{"id":256371,"date":"2025-11-26T07:44:11","date_gmt":"2025-11-26T07:44:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/256371\/"},"modified":"2025-11-26T07:44:11","modified_gmt":"2025-11-26T07:44:11","slug":"londres-rastrea-la-rivalidad-entre-turner-y-constable-en-el-250-aniversario-de-sus-nacimientos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/256371\/","title":{"rendered":"Londres rastrea la rivalidad entre Turner y Constable en el 250 aniversario de sus nacimientos"},"content":{"rendered":"

Hay cielos que no se limitan a enmarcar un paisaje, sino que lo gobiernan, lo transforman y lo explican. En la Inglaterra del siglo XIX, pocos artistas comprendieron esto tan profundamente como John Constable<\/a>, para quien el cielo era, como \u00e9l mismo escribi\u00f3, la … nota clave del paisaje. Y pocos lo llevaron hasta sus \u00faltimas consecuencias como lo hizo J. M. W. Turner<\/a>, capaz de convertir la luz en materia viva, casi t\u00e1ctil, incluso cuando brotaba de incendios, tormentas o reflejos violentos sobre el mar. Entre ambos, en esa franja suspendida donde el cielo decide la emoci\u00f3n de un cuadro, aparece a menudo el arco\u00edris, ya sea el doble arco\u00edris de un cuadro sobre Stonehenge o los destellos h\u00famedos de Suffolk, convertido ahora en s\u00edmbolo del puente crom\u00e1tico que une a dos artistas que jam\u00e1s compartieron m\u00e9todo, pero s\u00ed ambici\u00f3n<\/strong>. <\/p>\n

La exposici\u00f3n ‘Turner y Constable: rivales y originales’, que abre las puertas al p\u00fablico en la Tate Britain de Londres este jueves y hasta el 12 de abril de 2026, celebra el 250 aniversario de sus nacimientos<\/strong> con un despliegue de m\u00e1s de ciento setenta obras<\/strong> que reconstruyen, sala a sala, c\u00f3mo dos vidas paralelas<\/strong>, la de Turner nacido en 1775, y la de Constable, un a\u00f1o despu\u00e9s, terminaron creando un lenguaje visual que transform\u00f3 para siempre la pintura de paisaje<\/strong>. Dirigida por la comisaria Amy Concannon, la muestra no pretende resolver una rivalidad c\u00e9lebr<\/strong>e<\/strong>, sino iluminarla desde sus matices, sus desencuentros y sus zonas de intercambio, en un recorrido que combina obras monumentales, cuadernos de bocetos, objetos personales y citas originales del siglo XIX.<\/p>\n

Una de esas citas, reproducida en un panel de la exposici\u00f3n, pertenece a ‘London Magazine’, que en junio de 1829 condensaba as\u00ed el contraste entre ambos artistas: \u00abLas obras del se\u00f1or Constable no muestran un contraste mayor con ninguna otra que con las del se\u00f1or Turner\u2026 El primero es todo verdad, el segundo toda poes\u00eda: uno es plata, el otro oro\u00bb. La frase, escrita en plena efervescencia cr\u00edtica, es un manifiesto sobre su antagonismo. Constable fue plata<\/strong>: la observaci\u00f3n minuciosa de la atm\u00f3sfera, la veracidad del clima, la humildad visual de los lugares que conoc\u00eda desde su infancia. Turner fue oro<\/strong>: el brillo violento, la luz que se expande hasta devorar la escena, la energ\u00eda sublime que buscaba provocar una emoci\u00f3n tan intensa que rozara el temor.<\/p>\n

\"Una<\/p>\n

Una joven, junto a dos pinturas de Turner, ‘Landscape with Walton Bridges’ y ‘Norham Castle, Sunrise’<\/p>\n

Efe<\/p>\n

Desde la Tate recuerdan, en uno de sus textos institucionales, que \u00abdos de los m\u00e1s grandes pintores brit\u00e1nicos, J. M. W. Turner y John Constable, fueron tambi\u00e9n los mayores rivales<\/strong>\u00bb, una afirmaci\u00f3n que resume la percepci\u00f3n de su \u00e9poca. Y aunque proced\u00edan de mundos distintos, Turner, hijo de un barbero en el coraz\u00f3n del Londres georgiano, y Constable, hijo de un pr\u00f3spero comerciante de Suffolk, coincidieron en un momento en que el paisaje se convert\u00eda en el g\u00e9nero donde se jugaba la renovaci\u00f3n art\u00edstica del pa\u00eds y de otros sitios de Europa, como los Alpes o Italia. Sin planearlo, sus carreras quedaron unidas por un pulso continuo entre dos maneras de concebir la naturaleza:<\/strong> por un lado con el Turner viajero, volc\u00e1nico, experimental, y por el otro con el Constable local, atmosf\u00e9rico y tenaz.<\/p>\n

\"Dos<\/p>\n

Dos obras de Constable, presentes en la exposici\u00f3n: ‘Stratford Mill’ y ‘The White Horse’<\/p>\n

EFE<\/p>\n

La exposici\u00f3n hace visible esta tensi\u00f3n que con el paso de los a\u00f1os acab\u00f3 convirti\u00e9ndose, en la historia del arte, en di\u00e1logo, con una fidelidad casi documental. En una carta de mediados de los a\u00f1os 1820, Constable escribi\u00f3 sobre Turner que \u00ab\u00e9l querr\u00eda ser se\u00f1or de todo\u00bb<\/strong>, frase que aparece transcrita en la pared de una de las salas. Y otro panel recuerda que muchos artistas evitaban colgar sus obras junto a Turner en la londinense Royal Academy of Arts porque sus cuadros \u00abcaptaban la mirada en cuanto el visitante cruzaba el umbral\u00bb. La rivalidad se hizo palpable en 1831 cuando Constable decidi\u00f3 colocar su ‘Salisbury Cathedral from the Meadows’ junto a ‘Caligula’s Palace and Bridge’ de Turner en la exposici\u00f3n anual, una elecci\u00f3n que desat\u00f3 comparaciones inmediatas entre la humedad del primero y el calor del segundo, de nuevo, como algunos los definieron, \u00abfuego frente a agua\u00bb.<\/strong><\/p>\n

Los textos de sala documentan incluso episodios de fricci\u00f3n m\u00e1s directa<\/strong>. Un testigo afirm\u00f3 que Turner \u00abcay\u00f3 sobre \u00e9l como un martillo pil\u00f3n\u00bb, durante una cena previa a la exposici\u00f3n de 1832, mientras otro asegur\u00f3 que Constable \u00abse retorci\u00f3 como un criminal descubierto\u00bb. Le\u00eddos hoy, esos comentarios poseen la energ\u00eda teatral de la cr\u00edtica, pero revelan la intensidad de un enfrentamiento que no era personal, sino profesional<\/strong>. Ambos sab\u00edan que estaban empujando el g\u00e9nero hacia nuevos territorios.<\/p>\n

La muestra contrasta las nubes y atm\u00f3sferas de Constable, quien registraba hora, tiempo y lugar en muchos de sus estudios entre 1820 y 1823, con los cuadernos de viaje de Turner, como el British Itinerary, donde el artista combinaba notas, mapas y sesenta y nueve p\u00e1ginas de poes\u00eda escrita de su pu\u00f1o y letra.<\/p>\n

\"Una<\/p>\n

Una joven admira ‘The Burning of the Houses of Lords and Commons’, de JMW Turner<\/p>\n

Efe<\/p>\n

La secci\u00f3n final re\u00fane algunas de las obras m\u00e1s espectaculares<\/strong> de ambos. De Constable, ‘The White Horse’ (1819), descrita por fuentes de la Tate como \u00abuna de sus mayores conquistas art\u00edsticas\u00bb. De Turner, ‘Ancient Italy \u2013 Ovid Banished from Rome’, exhibida por primera vez en Londres en m\u00e1s de medio siglo, y ‘The Burning of the Houses of Lords and Commons’ (1835), que no se ve\u00eda en Gran Breta\u00f1a desde hac\u00eda m\u00e1s de cien a\u00f1os. En esta \u00faltima, la luz, ese oro incandescente, envuelve el incendio del Parlamento como si respirara desde dentro, en una imagen donde la historia se disuelve en el resplandor.<\/p>\n

Las primeras cr\u00edticas, publicadas este lunes tras el pase exclusivo para la prensa, ha acogido la exposici\u00f3n con entusiasmo<\/strong>. Algunas recuerdan las palabras de la comisaria, Amy Concannon, que plantea una pregunta esencial: estos dos pintores, \u00ab\u00bferan realmente tan distintos?\u00bb<\/strong> La exposici\u00f3n sugiere que s\u00ed\u2026 y tambi\u00e9n que no. Distintos en m\u00e9todo, id\u00e9nticos en ambici\u00f3n<\/strong>; opuestos en temperamento, inseparables en su legado.<\/p>\n

Quiz\u00e1 por eso, al salir de la \u00faltima sala, cuando las im\u00e1genes se mezclan en la retina, con los rojos intensos de Turner, los cielos cambiantes de Constable o la magia de los arco\u00edris que sobreviven en sus obras como se\u00f1ales de un puente entre dos formas de mirar, el visitante comprende que el paisaje brit\u00e1nico como arte no naci\u00f3 solo de la armon\u00eda, sino tambi\u00e9n del contraste. Uno fue plata, el otro oro. Uno fue agua, el otro fuego<\/strong>. Y es precisamente en esa fricci\u00f3n donde ambos hicieron del cielo, del clima, de los mares, los campos, los horizontes, los elementos y la luz, un idioma capaz de explicar no solo el mundo natural, sino tambi\u00e9n la modernidad art\u00edstica que ayudaron a definir. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Hay cielos que no se limitan a enmarcar un paisaje, sino que lo gobiernan, lo transforman y lo…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":256372,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[229,233,231,230,64447,232,234,146,147,25,24,64448,23,15812],"class_list":{"0":"post-256371","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-y-diseno","8":"tag-arte","9":"tag-arte-y-diseno","10":"tag-arts","11":"tag-arts-and-design","12":"tag-constable","13":"tag-design","14":"tag-diseno","15":"tag-entertainment","16":"tag-entretenimiento","17":"tag-es","18":"tag-espana","19":"tag-kajlsfklaklsfjaklsjjkfllkasljflkajlsdfljkkljakj","20":"tag-spain","21":"tag-turner"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115614886498361135","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/256371","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=256371"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/256371\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/256372"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=256371"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=256371"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=256371"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}