{"id":256696,"date":"2025-11-26T12:03:08","date_gmt":"2025-11-26T12:03:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/256696\/"},"modified":"2025-11-26T12:03:08","modified_gmt":"2025-11-26T12:03:08","slug":"peliculas-de-vidas-que-son-tambien-las-nuestras","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/256696\/","title":{"rendered":"Pel\u00edculas de vidas que son tambi\u00e9n las nuestras"},"content":{"rendered":"

Hay quien alcanza enriquecidas cotas de obsesi\u00f3n en t\u00e9rminos de creatividad audiovisual con la imagen y la memoria<\/b>, como le ocurri\u00f3 a la directora de \u00abMy Mexican Bretzel\u00bb, Nuria Gim\u00e9nez<\/a>, quien a ra\u00edz del descubrimiento de un tesoro familiar \u2013bobinas de celuloide encontrada en el s\u00f3tano de la casa de su abuelo en la localidad suiza de Kilberch, despu\u00e9s de su fallecimiento\u2013 emprendi\u00f3 un viaje de siete a\u00f1os de experimentaci\u00f3n, an\u00e1lisis, observaci\u00f3n y descubrimiento (lleg\u00f3 a visionar algunas tomas hasta 90 veces) con el hermoso material de filmaciones en las que figuraban escenas de cotidianidad sentimental entre su abuelo y una mujer llamada ficticiamente Vivian Barrett viajando por Europa rodadas entre la d\u00e9cada de los 40 y los 60.<\/p>\n

Hay quien simplemente deja que ese acopio de recuerdos en movimiento termine consumi\u00e9ndose en el interior de las paredes de un contenedor o extingui\u00e9ndose en las esquinas inmateriales de la cabeza y hay quien se ofrece a digitalizar toda esa madeja visual de acumulaciones de vida para otorgarle un lugar privilegiado a la trascendencia de los d\u00edas y a la densidad del paso del tiempo. Vacaciones de 1946 en Saint-Palais-sur-Mer, una rohmeriana comuna francesa situada en el atl\u00e1ntico enclave costero de Charente-Maritime. Dos familias reunidas en las costuras geogr\u00e1ficas de la playa se parapetan con el escudo de sus brazos de un sol radiante mientras delegan involuntariamente en sus respectivos hijos la radicalidad de un acontecimiento \u00fanico que est\u00e1 a punto de suceder: el enamoramiento.<\/b> \u00abLos j\u00f3venes en el agua son mis padres, unos d\u00edas despu\u00e9s de conocerse, conoci\u00e9ndose\u00bb, se fascina Pascal Sim\u00e9on.<\/p>\n

\u00abEn el minuto 6:07, se puede ver a mi padre coqueteando con mi madre llev\u00e1ndola a dar un paseo en canoa. Ten\u00edan 20 y 19 a\u00f1os. Es un privilegio tener acceso a estos fragmentos de la historia familiar\u00bb, aduce emocionado. Tras la muerte de su padre, Sim\u00e9on se sumergi\u00f3 en las colecciones que se desperdigaban imparables por el s\u00f3tano, el garaje y tres amplias habitaciones de la casa familiar en el centro de Lyon. Durante m\u00e1s de cincuenta a\u00f1os su padre hab\u00eda reunido miles de objetos recogidos en mercadillos los domingos por la ma\u00f1ana. Catalogarlos les llev\u00f3 un a\u00f1o a Pascal y a sus hermanos. Esta obra colosal dio lugar al descubrimiento de una caja de pel\u00edculas rodadas por su abuelo materno entre 1936 y 1957.<\/b> En noviembre de 2024 decidi\u00f3 llevar esta caja a la asociaci\u00f3n itinerante Ofnibus, financiada por el Ministerio de Cultura franc\u00e9s<\/a> desde 2018, que digitaliza gratuitamente pel\u00edculas amateurs antiguas con el objetivo de preservar la memoria local. Sab\u00eda que conten\u00eda una imagen in\u00e9dita: la visita de Auguste Lumi\u00e8re, inventor del cine (junto con su hermano Louis) y amigo de la familia, al jard\u00edn de sus padres tras el nacimiento de su hija en el 46.<\/p>\n

Durante los \u00faltimos cuatro a\u00f1os, Ofnibus ha recorrido Francia -ya podr\u00edan tomar nota aqu\u00ed- de forma encomiable para recolectar \u00abobjetos cinematogr\u00e1ficos no catalogados\u00bb. Margot Lestien, la responsable de la colecci\u00f3n de Ofnibus, advert\u00eda en un reportaje publicado en Le Monde hace apenas unos d\u00edas, sobre la urgente necesidad de preservar el patrimonio del cine amateur, que con demasiada frecuencia acaba en la basura. De cuatro a cinco veces al a\u00f1o, durante unos d\u00edas de residencia, Ofnibus se instala con sus 500 kilos de equipo para inventariar y digitalizar pel\u00edculas amateur del siglo XX filmadas en una zona espec\u00edfica de Francia.<\/p>\n

\u00abLa gente suele pensar que sus pel\u00edculas familiares no interesan a nadie\u00bb, lamentaba Lestien. <\/b>Pero cada escena pre\u00f1ada de cotidianidad y ligereza, desprovista de la impostura natural del filtro de la ficci\u00f3n, cada boda, cada jornada escolar, cada entrenamiento de f\u00fatbol, cada mano cogida en mitad del campo, abre la puerta de una enorme ventana compartida que advierte de una idea en apariencia reduccionista pero no por ello irreal: no hemos cambiado casi nada. Somos nuestros abuelos y los de los otros. Somos las abuelas de nuestras abuelas pero tambi\u00e9n de sus amigas. Nos reflejamos con identitaria simulaci\u00f3n de espejo en los gestos de nuestros padres.<\/b> S\u00f3lo al final de las residencias, con la proyecci\u00f3n p\u00fablica de una selecci\u00f3n de fragmentos editados por un editor profesional, \u00abtodos comprenden c\u00f3mo estos fragmentos de la vida cuentan una historia m\u00e1s amplia\u00bb.<\/p>\n

Al finalizar cada residencia, la asociaci\u00f3n cede todas las pel\u00edculas a sus propietarios, quienes conservan los derechos, as\u00ed como a archivos y asociaciones locales. La memoria familiar privada se parece mucho a la colectiva, tiene mucho de parentesco secreto, de filiaci\u00f3n m\u00e1gica, de sorprendente mimetismo. Al final todos estamos hechos de lo mismo<\/b>: los mismos miedos agujereados, los mismos destellos intermitentes de felicidad paladeada, de tragedia sobrevenida, de inevitable destino, los fin\u00edsimos placeres, los deseos, las consecuencias, las decisiones, las mismas b\u00fasquedas, la misma mirada, el mismo amor captado.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Hay quien alcanza enriquecidas cotas de obsesi\u00f3n en t\u00e9rminos de creatividad audiovisual con la imagen y la memoria,…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":256697,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[177,146,147,25,24,176,175,23],"class_list":{"0":"post-256696","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-cine","8":"tag-cine","9":"tag-entertainment","10":"tag-entretenimiento","11":"tag-es","12":"tag-espana","13":"tag-film","14":"tag-movies","15":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115615904932029776","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/256696","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=256696"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/256696\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/256697"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=256696"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=256696"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=256696"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}