{"id":260186,"date":"2025-11-28T11:15:24","date_gmt":"2025-11-28T11:15:24","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/260186\/"},"modified":"2025-11-28T11:15:24","modified_gmt":"2025-11-28T11:15:24","slug":"alberto-amez-despliega-sus-paisajes-espirituales-en-el-bellas-artes-con-su-nueva-exposicion-in-arcadia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/260186\/","title":{"rendered":"Alberto \u00c1mez despliega sus paisajes espirituales en el Bellas Artes con su nueva exposici\u00f3n \u00abIn Arcadia\u00bb"},"content":{"rendered":"

La trascendencia de lo frondoso del bosque, como refugio y como libertad, han brotado en las paredes de la planta baja del Palacio de Velarde en forma de nueva colecci\u00f3n de pinturas del gijon\u00e9s Alberto \u00c1mez<\/strong>. El museo de Bellas Artes presento ayer \u00abIn Arcadia\u00bb, \u00faltima gran muestra del a\u00f1o de un artista asturiano en un 2025 en el que, como se\u00f1al\u00f3 el director general de Cultura Pablo Le\u00f3n<\/strong>, la presencia de los de aqu\u00ed ha sido muy notable. La de \u00c1mez, comisariada por Juan Llano, consta de 52 cuadros, la mayor\u00eda de ellos in\u00e9ditos, reci\u00e9n salidos del taller<\/strong>. Son escenas de campo pobladas de las caracter\u00edsticas \u00e1nimas del artista, ninfas, dioses o \u00e1ngeles, llenas de resonancias a la historia del arte, imbuidas de una gran espiritualidad y con un sobrecogedor trabajo en la composici\u00f3n de sus cielos y sus montes, una amalgama de verdes y azules tormentosos que atraviesa el alma del espectador.De parecidas sensaciones habl\u00f3 Llano Borbolla<\/strong>, comisario de \u00abIn Arcadia\u00bb, un t\u00edtulo que no hace tanto referencia al mito del lugar buc\u00f3lico como a esa otra idea del bosque como refugio, cobijo necesario ante las dificultades de los tiempos<\/strong>. Llano lo relaciona con el \u00abDenkraum\u00bb, el \u00abespacio para pensar\u00bb del que hablaba el fil\u00f3sofo Aby Warburg y tambi\u00e9n con los \u00abclaros del bosque\u00bb de Mar\u00eda Zambrano<\/strong>, \u00abel lugar al que llegar y meditar sobre uno mismo o encontrarte con tus propios fantasmas\u00bb.Distribuido en dos salas y en el hall principal, las escenas de campo de \u00c1mez transportan y elevan pero tambi\u00e9n inquietan o alertan. En una r\u00e1pida visita guiada se pudieron apreciar los valles sembrados de minas, los paisajes que plasman de forma sutil, aleg\u00f3rica, el d\u00eda despu\u00e9s de la batalla<\/strong>. La guerra. Tambi\u00e9n la muerte, la verg\u00fcenza, el suicidio, como en el que reinterpreta el mito de Ofelia. \u00c1mez, poco dado a los largos discursos, agradeci\u00f3 el apoyo del Bellas Artes, mostr\u00f3 la satisfacci\u00f3n que le produce el arte pict\u00f3rico y resumi\u00f3 que todos esos paisajes llenos de almas peque\u00f1as son \u00abuna alegor\u00eda de nuestra vida\u00bb. Tambi\u00e9n, \u00abuna mezcla de ficci\u00f3n y realidad, de vigilia y sue\u00f1o\u00bb. En ese espacio donde quien manda es la \u00abraz\u00f3n po\u00e9tica\u00bb, dijo citando de nuevo a Zambrano, es donde \u00c1mez encuentra \u00abrefugio y consuelo\u00bb, pero tambi\u00e9n \u00abesperanza\u00bb<\/strong>.<\/p>\n

\"Amez<\/p>\n

Amez junto a una de sus obras. | IRMA COLL\u00cdN <\/p>\n

Los escenarios de \u00abIn Arcadia\u00bb son \u00abeminentemente asturianos\u00bb, en palabras de Juan Llano. Pero no remiten a un lugar concreto. El artista gijon\u00e9s explica que compone esa frondosidad a partir de varias ideas<\/strong>. El recuerdo de un paisaje, una fotograf\u00eda, la evocaci\u00f3n de un d\u00eda de senderismo. Distintas capas de la memoria que parecen haberse ido depositando en el lienzo hasta construir una idea m\u00e1s grande, mejor en su capacidad de tocar al espectador, del verde de Asturias.<\/p>\n

Es en esos lugares donde el pintor introduce figuras y arquetipos cl\u00e1sicos de toda la historia del arte y de la literatura<\/strong>. Y por eso, subray\u00f3 el comisario, el Museo de Bellas Artes era \u00abel lugar id\u00f3neo\u00bb para la exposici\u00f3n. Tan es as\u00ed, que la propia exposici\u00f3n muestra algunas de las obras con las que dialogan estos cuadros. Sucede as\u00ed con el mono que toca la guitarra para el asno en el grabado de Goya y en una representaci\u00f3n del Para\u00edso.<\/p>\n

Gabino Busto<\/strong>, conservador del museo, introdujo la presentaci\u00f3n con una breve cita en la que apunt\u00f3 tres ejes que pueden resumir la exposici\u00f3n: el ya citado di\u00e1logo con el arte, el enraizamiento en una Asturias m\u00edtica y la pintura como refugio cultural.<\/p>\n

En la lectura atenta de algunos de estos cuadros se pueden descubrir figuras como una ninfa y un \u00e1ngel simbolizando a Arist\u00f3teles y a Plat\u00f3n, lo terrenal y lo celestial; la imaginer\u00eda de las hogueras como se\u00f1ales espirituales, la evocaci\u00f3n de San Crist\u00f3bal cruzando el r\u00edo convertido en una escena de guerra; la chica fugada de la fiesta, las luces de las romer\u00edas, o la impresionante par\u00e1frasis de la \u00abMelancol\u00eda\u00bb de Durero que nos muestra, como en casi todos los cuadros de \u00c1mez y como resumi\u00f3 Juan Llano \u00abque la pintura es un misterio\u00bb.<\/p>\n

La muestra de Alberto \u00c1mez \u00abIn Arcadia\u00bb se podr\u00e1 visitar hasta el 1 de marzo.<\/p>\n

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