{"id":261649,"date":"2025-11-29T07:12:13","date_gmt":"2025-11-29T07:12:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/261649\/"},"modified":"2025-11-29T07:12:13","modified_gmt":"2025-11-29T07:12:13","slug":"el-museo-donde-viven-los-grandes-pioneros-de-la-fotografia-el-pais-semanal","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/261649\/","title":{"rendered":"El museo donde viven los grandes pioneros de la fotograf\u00eda | EL PA\u00cdS Semanal"},"content":{"rendered":"

Entre leves colinas verdes e hileras de abetos, pinsapos y cedros, incrustados en pleno campus, los cubos y bloques de color arena del arquitecto Rafael Moneo<\/a> acogen el Museo Universidad de Navarra (MUN)<\/a>, en Pamplona. Uno de los grandes desconocidos en el panorama de los museos espa\u00f1oles y podr\u00eda decirse que el \u00fanico con aut\u00e9ntica vocaci\u00f3n universitaria: es decir, un centro con una colecci\u00f3n importante de arte moderno y contempor\u00e1neo cuyo objetivo es caminar de la mano no ya del p\u00fablico habitual de los museos, que tambi\u00e9n, sino de los ciudadanos que suelen poblar estos contornos. O sea, los estudiantes. Un museo para seducir a gente joven y convencerla de que se asome al arte. Vasta misi\u00f3n, aunque parece que hoy por hoy llevada a cabo con bastante \u00e9xito: casi el 40% de los visitantes tiene aqu\u00ed menos de 30 a\u00f1os. El MUN, en cuyas instalaciones se imparte el m\u00e1ster oficial en Estudios de Comisariado Art\u00edstico, cuenta adem\u00e1s, y de forma paralela a su consejo de direcci\u00f3n, con un consejo joven de direcci\u00f3n, formado por estudiantes de la Universidad.<\/p>\n

El centro, que este a\u00f1o ha cumplido su d\u00e9cimo aniversario desde su inauguraci\u00f3n en enero de 2015, es una rara avis donde se pueden contemplar, s\u00ed, obras de arte y fotograf\u00edas, pero que se enriquece adem\u00e1s con una ambiciosa programaci\u00f3n de artes esc\u00e9nicas (m\u00e1s de 300 espect\u00e1culos en 10 a\u00f1os y en torno a 50.000 espectadores) y con la declarada intenci\u00f3n de entrelazar el mundo del arte con el de la educaci\u00f3n y las ciencias. Aqu\u00ed, el visitante lo mismo recorre una exposici\u00f3n de 500 fotograf\u00edas de Charles Clifford<\/a> (siglo XIX) que asiste al estreno absoluto de una coreograf\u00eda vanguardista o de una obra teatral de un autor joven, que comprueba con cierto pasmo la interacci\u00f3n entre disciplinas como la creaci\u00f3n pl\u00e1stica, la biolog\u00eda ambiental, la f\u00edsica o la matem\u00e1tica aplicada.<\/p>\n

Fachada del edificio del MUN, obra de Rafael Moneo e inaugurada en 2015.Alex Iturralde<\/p>\n

En cuanto a los propios fondos art\u00edsticos, hay que decir que el conjunto resulta apabullante: Palazuelo, Oteiza, Chillida, Feito, Millares, Rueda, Z\u00f3bel, T\u00e0pies (y no cualquiera, sino su emblem\u00e1tica obra L\u2019esperit catal\u00e0<\/a>), adem\u00e1s de Sorolla, Picasso, Rothko y Kandinsky, entre otros, desfilan por las salas concebidas por Moneo. Todas esas obras pertenecen al legado de la fil\u00e1ntropa y mecenas navarra Mar\u00eda Josefa Huarte<\/a> (Pamplona, 1927-2015), que en 2008 don\u00f3 \u00edntegramente su colecci\u00f3n de arte a la Universidad de Navarra,<\/a> instituci\u00f3n privada y regentada por el Opus Dei<\/a>, tras ofrecerla sin \u00e9xito a instituciones como el Gobierno de Navarra o el Ayuntamiento de Pamplona. <\/p>\n

Pero casi tres d\u00e9cadas antes, all\u00e1 por 1981, otra donaci\u00f3n iba a sentar las bases de lo que hoy es sin lugar a dudas el tesoro del MUN: el Fondo Fotogr\u00e1fico de la Universidad de Navarra. Se trata del legado de Jos\u00e9 Ortiz Echag\u00fce<\/a> (Guadalajara, 1886-Madrid, 1980), uno de los maestros de la fotograf\u00eda espa\u00f1ola del siglo XX. Desde entonces, primero en los almacenes del Edificio Central de la Universidad y desde 2015 en los archivos del edificio de Moneo, descansan all\u00ed aquellas fotograf\u00edas de labriegos castellanos<\/a> y arrantzales vascos<\/a>, de alcaldes de pueblo navarros y lagarteranas orgullosas, de moros del Rif<\/a> y penitentes de Cuenca, de castillos y trajes regionales, de la Espa\u00f1a profunda, de la Espa\u00f1a negra, de la vida de entonces, de un pa\u00eds que desaparec\u00eda. <\/p>\n

Uno de los c\u00e9lebres retratos de ‘arrantzale’ (marinero vasco) de Jos\u00e9 Ortiz Echag\u00fce realizados en 1931.Alex Iturralde<\/p>\n

El tesoro de Ortiz Echag\u00fce est\u00e1 guardado en cajones y protegido por sobres transparentes de poli\u00e9ster, como podemos ver hoy en esta visita a los archivos del Museo Universidad de Navarra en compa\u00f1\u00eda de su conservador-casi-\u00e1ngel-de-la-guarda, Ignacio Migu\u00e9liz. El soporte habitual de esas fotograf\u00edas es el del carb\u00f3n sobre papel Fresson, un papel fabricado en Par\u00eds que va del blanco al crema y que incorpora cuatro capas de gelatina con pigmentos de acuarela. Es lo que confiere a esas im\u00e1genes su aspecto pict\u00f3rico, de donde procede el t\u00e9rmino pictorialismo. Pero Ortiz Echag\u00fce nunca quiso que se le incluyera en la n\u00f3mina de los pictorialistas. Ni en la de los artistas. \u201cYo soy un documentalista\u201d, reivindicaba. <\/p>\n

Aquel ingeniero militar que dirigi\u00f3 empresas como SEAT (Sociedad Espa\u00f1ola de Autom\u00f3viles de Turismo) o CASA (Construcciones Aeron\u00e1uticas Sociedad An\u00f3nima) estaba obsesionado por mostrar a los personajes de los pueblos de Espa\u00f1a en su propio contexto y sin artificiosidades. Llegaba al \u00faltimo poblacho en su coche y se pon\u00eda a urdir sus escenarios. Contaba uno de sus hijos c\u00f3mo una vez, en los a\u00f1os sesenta y en un pueblo de Castilla, convenci\u00f3 a un grupo de gentes de que se pusieran sus trajes t\u00edpicos y bailaran en la plaza del pueblo. Problema: era Semana Santa y estaba prohibid\u00edsimo bailar, y la Guardia Civil detuvo no solo a los infractores, sino tambi\u00e9n al mism\u00edsimo sacrist\u00e1n del pueblo. Tras muchas negociaciones en el cuartelillo de la Guardia Civil, el fot\u00f3grafo logr\u00f3 la liberaci\u00f3n de aquellos \u201clibertinos\u201d. No sin antes comprometerse con el se\u00f1or cura a soltar un generoso donativo para la restauraci\u00f3n del campanario de la iglesia. Siempre le qued\u00f3 la duda de si todo hab\u00eda sido un conchabeo entre el cura, el jefe de la Guardia Civil, el sacrist\u00e1n y los bailarines. As\u00ed documentaba Ortiz Echag\u00fce la Espa\u00f1a rural profunda y oscura de aquellos a\u00f1os sesenta.<\/p>\n

Un original de la etapa africana del fot\u00f3grafo Jos\u00e9 Ortiz Echag\u00fce.Alex Iturralde<\/p>\n

\u201c\u00c9l, en los a\u00f1os sesenta, buscaba una instituci\u00f3n que conservara, difundiera y expusiera su obra. Llam\u00f3 a muchas puertas y en todas le dijeron que no\u201d, explica Ignacio Migu\u00e9liz. Su hijo era profesor asociado en la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Navarra y le sugiri\u00f3 que hablara con el rector. Llegaron a un acuerdo. La Universidad acept\u00f3 la donaci\u00f3n y sus condiciones, sobre todo una: que la obra ingresara cuando \u00e9l muriera. Ortiz Echag\u00fce muri\u00f3 en 1980 y las obras llegaron a Pamplona en 1981: 1.500 fotograf\u00edas, 28.000 negativos y 1.000 ejemplares al carb\u00f3n. Hasta entonces, todo ese fondo descansaba en la casa de Ortiz Echag\u00fce en la Ciudad Universitaria de Madrid. Una historia curiosa. La Guerra Civil le pill\u00f3 en San Sebasti\u00e1n, y \u00e9l estaba convencido de que, en medio de una ciudad en guerra como Madrid, su archivo se echar\u00eda a perder. Cuando volvi\u00f3 a casa, vio que hab\u00eda sido saqueada. Pero a los seis meses recibi\u00f3 una llamada. El archivo hab\u00eda aparecido, intacto, en la sede de las juventudes de la CNT. Sus fotograf\u00edas hab\u00edan sido utilizadas durante la guerra como im\u00e1genes de propaganda pol\u00edtica. <\/p>\n

Ya en los a\u00f1os noventa, los gestores de la Universidad de Navarra se plantean c\u00f3mo crear a partir del fondo de Ortiz Echag\u00fce una colecci\u00f3n de fotograf\u00eda de los siglos XIX, XX y XXI. Los responsables art\u00edsticos del fondo, Rafael Levenfeld<\/a> (fallecido en 2023) y Valent\u00edn Vallhonrat,<\/a> que consideraban a Ortiz Echag\u00fce como el gran fot\u00f3grafo espa\u00f1ol de principios del siglo XX, organizaron grandes exposiciones en Pamplona, Arl\u00e9s (Francia), el Reina Sof\u00eda de Madrid, el MNAC de Barcelona y la Casa Europea de la Fotograf\u00eda de Par\u00eds, con gran \u00e9xito de p\u00fablico. Una vez pasado el fen\u00f3meno Ortiz Echag\u00fce, Levenfeld y Vallhonrat plantearon en firme el proyecto para la colecci\u00f3n. La Universidad les dijo \u201cs\u00ed\u201d. \u201cHay que tener en cuenta que en aquellos momentos la fotograf\u00eda espa\u00f1ola como patrimonio y como mercado casi no exist\u00eda, y casi no hab\u00eda tratados, si exceptuamos a Lee Fontanella<\/a>; y Patrimonio Nacional y Biblioteca Nacional eran por entonces los \u00fanicos que ten\u00edan colecciones\u201d, explica Ignacio Migu\u00e9liz.<\/p>\n

Migu\u00e9liz manipula fotos originales del siglo XIX en los archivos del MUN.Alex Iturralde<\/p>\n

Un d\u00eda de 1999 Valent\u00edn Vallhonrat \u2014hoy adjunto a la direcci\u00f3n del MUN tras haber ocupado su direcci\u00f3n art\u00edstica\u2014 se encontr\u00f3 en Madrid con Lee Fontanella. El te\u00f3rico e historiador estadounidense le cont\u00f3 que estaba en Espa\u00f1a para ofrecer a potenciales compradores la colecci\u00f3n de fotograf\u00eda hist\u00f3rica espa\u00f1ola de un marchante ingl\u00e9s, Robert Hershkowitz. Era un gran conjunto de obras del siglo XIX en calotipo, primera t\u00e9cnica fotogr\u00e1fica sobre papel. En total hab\u00eda unos 3.000 negativos y positivos en papel de los inicios de la fotograf\u00eda en Espa\u00f1a. Un peque\u00f1o tesoro. Fontanella le dijo a Vallhonrat que hab\u00eda visitado el Ministerio de Cultura, el Museo Reina Sof\u00eda y la Biblioteca Nacional, y que los tres hab\u00edan declinado la oferta. Vallhonrat no tard\u00f3 en darse cuenta de que en aquel malet\u00edn estaban los cimientos de la colecci\u00f3n fotogr\u00e1fica que \u00e9l y Rafael Levenfeld llevaban tiempo so\u00f1ando: Clifford, Laurent,<\/a> Braun, De Launay, Maxwell\u2026 Un representante de la Universidad los acompa\u00f1\u00f3 a Londres para visitar al marchante y enseguida llegaron a un acuerdo econ\u00f3mico. Hoy, 25 a\u00f1os despu\u00e9s, un original de Clifford o de Laurent puede alcanzar los 4.000 euros. El MUN posee unos 900 laurents y unos 400 cliffords. Un original de Ortiz Echag\u00fce puede irse en el mercado hasta los 12.000 euros. <\/p>\n

Obras de Picasso y de Pierre Gonnord en una de las salas del Museo Universidad de Navarra, en Pamplona. Alex Iturralde<\/p>\n

La colecci\u00f3n ir\u00eda ampli\u00e1ndose posteriormente con la compra de otras colecciones privadas del XIX y del XX, como la del anticuario y librero espa\u00f1ol V\u00edctor M\u00e9ndez Pascual y de fondos como los de los fot\u00f3grafos espa\u00f1oles Juan Dolcet y Rafael Sanz Lobato. El Fondo Fotogr\u00e1fico Universidad de Navarra incluye hoy m\u00e1s de 250.000 negativos (28.741 solo de Ortiz Echag\u00fce) y unos 25.000 positivos, y sigue creciendo con adquisiciones a artistas vivos o a familias de artistas fallecidos, y con compra en galer\u00edas y casas de subastas. Josep Renau, Robert Capa, Agust\u00ed Centelles, Henri Cartier-Bresson, Alfonso, Ram\u00f3n Masats y Francesc Catal\u00e0-Roca son otras de las estrellas en n\u00f3mina en el MUN. Todo el fondo est\u00e1 catalogado y digitalizado, y es accesible para expertos e investigadores. <\/p>\n

Pero el fondo no se queda en lo hist\u00f3rico. Tiene una proyecci\u00f3n de contemporaneidad en el programa de residencia de artistas Tender puentes, que arranc\u00f3 en 2020. En \u00e9l, un creador actual es invitado a visitar y estudiar el fondo y a partir de ah\u00ed crear su propia obra. El primero en participar fue Joan Fontcuberta. Luego han desfilado Bleda y Rosa, Jorge Ribalta, Cristina de Middel, Pierre Gonnord\u2026, hasta 40 artistas. El \u00faltimo en actuar en las salas del MUN ha sido Antoni Muntadas con su reci\u00e9n inaugurado proyecto Otros miedos<\/a>, una inquietante videoinstalaci\u00f3n inspirada en la emoci\u00f3n y el terror que se concentran en los encierros de San Ferm\u00edn.<\/p>\n

Gabriel P\u00e9rez-Barreiro, director art\u00edstico del centro, y Teresa Lasheras, responsable de la programaci\u00f3n de artes esc\u00e9nicas, en un rinc\u00f3n del MUN.Alex Iturralde<\/p>\n

Gabriel P\u00e9rez-Barreiro, nombrado hace un a\u00f1o nuevo director art\u00edstico del museo, subraya las prioridades con vistas a la nueva etapa: \u201cAcercar el museo m\u00e1s a la Universidad tanto en contenidos de investigaci\u00f3n como en modelos de formaci\u00f3n y mediaci\u00f3n con los j\u00f3venes, y abrir un di\u00e1logo m\u00e1s fluido con la producci\u00f3n art\u00edstica navarra, tanto hist\u00f3rica como contempor\u00e1nea, y con Am\u00e9rica Latina y el mundo \u00e1rabe\u201d. Como siempre, el MUN seguir\u00e1 prestando obras para exposiciones en otras instituciones, como El sue\u00f1o de la raz\u00f3n. Del Siglo de las Luces a la inteligencia artificial, actualmente en la Fundaci\u00f3n Telef\u00f3nica<\/a> de Madrid comisariada por Valent\u00edn Vallhonrat e Ignacio Migu\u00e9liz. Para ella el museo de Pamplona ha cedido 300 obras entre grabados de Piranesi y de la Enciclopedia de Diderot y D\u2019Alembert, y otros artistas del XVIII y el XIX y grabados y fotos de las campa\u00f1as de Napole\u00f3n en Egipto, entre ellas la valiosa edici\u00f3n imperial de la Descripci\u00f3n de Egipto. Mientras tanto, el MUN acaba de inaugurar su nuevo y amplio espacio permanente dedicado a Ortiz Echag\u00fce, donde ya cuelga la exposici\u00f3n El aura y la construcci\u00f3n de la imagen. El retorno a casa del hijo pr\u00f3digo\u2026 que nunca se fue.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Entre leves colinas verdes e hileras de abetos, pinsapos y cedros, incrustados en pleno campus, los cubos y…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":261650,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[229,1799,2875,233,231,230,209,232,234,146,147,25,24,244,3873,1358,23,8145],"class_list":{"0":"post-261649","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-y-diseno","8":"tag-arte","9":"tag-arte-conceptual","10":"tag-arte-contemporaneo","11":"tag-arte-y-diseno","12":"tag-arts","13":"tag-arts-and-design","14":"tag-cultura","15":"tag-design","16":"tag-diseno","17":"tag-entertainment","18":"tag-entretenimiento","19":"tag-es","20":"tag-espana","21":"tag-fotografia","22":"tag-museos","23":"tag-pamplona","24":"tag-spain","25":"tag-universidades-privadas"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115631747933151702","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/261649","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=261649"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/261649\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/261650"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=261649"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=261649"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=261649"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}