{"id":263309,"date":"2025-11-30T08:01:35","date_gmt":"2025-11-30T08:01:35","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/263309\/"},"modified":"2025-11-30T08:01:35","modified_gmt":"2025-11-30T08:01:35","slug":"arquitectura-gallega-que-edificio-de-galicia-le-hubiera-gustado-firmar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/263309\/","title":{"rendered":"Arquitectura gallega | \u00bfQu\u00e9 edificio de Galicia le hubiera gustado firmar?"},"content":{"rendered":"

La Catedral de Santiago, el Museo del Mar de Galicia, la f\u00e1brica de cer\u00e1mica de Sargadelos, el edificio Plastibar de Vigo, el parque de carbones de la central de Endesa en As Pontes, la antigua factor\u00eda de salaz\u00f3n de Punta Balea o la Universidad Popular de Vigo son algunos de los edificios emblem\u00e1ticos de Galicia en los que grandes proyectistas han dejado su r\u00fabrica en diferentes momentos de la historia. Son tambi\u00e9n opciones que han escogido diez arquitectos gallegos actuales a los que hemos planteado las preguntas de qu\u00e9 obra referente en nuestro territorio<\/strong> les hubiera gustado firmar, el porqu\u00e9 de su elecci\u00f3n y qu\u00e9 cambios acometer\u00edan en ella desde la perspectiva actual, dejando as\u00ed su huella personal.<\/p>\n

C\u00e9sar Portela\"C\u00e9sar<\/p>\n

C\u00e9sar POrtela <\/p>\n

C\u00e9sar Portela Fern\u00e1ndez-Jard\u00f3n<\/strong><\/a>, Premio Nacional de Arquitectura de Espa\u00f1a en 1999<\/strong>, Medalla de Oro de la Arquitectura en 2023 y autor junto a Aldo Rossi del proyecto del Museo del Mar de Galicia, una de las obras escogidas por tres arquitectos consultados en este reportaje, se decanta por la Catedral de Santiago<\/strong>, a la que considera \u00abla obra m\u00e1s significativa de Galicia, seas creyente o no\u00bb. Destaca que es un lugar en el que \u00abte sientes confortablemente bien\u00bb y que \u00abes uno de esos sitios que impregnan el entorno, lo condicionan y lo enriquecen\u00bb, al igual que la Sagrada Familia de Gaud\u00ed en Barcelona o la Torre Eiffel de Par\u00eds.<\/p>\n

\"Universidad<\/p>\n

Universidad laboral de Vigo, hoy CiFP Manuel Antonio <\/p>\n

\u00abEs un edificio que gener\u00f3 otros espacios p\u00fablicos maravillosos a su alrededor: las plazas del Obradoiro, Plater\u00edas, Quintana y Azabacher\u00edas\u00bb, comenta. \u00abNo le cambiar\u00eda nada, fue haci\u00e9ndose con el tiempo<\/strong>: empez\u00f3 siendo un poco rom\u00e1nico en los siglos XII y XIII, y despu\u00e9s pas\u00f3 por todos los estilos hasta llegar al Barroco. Adem\u00e1s, est\u00e1 hecho en esa piedra que cuando pasan los a\u00f1os se humedece y se dora, adquiriendo ese color met\u00e1lico, dorado, que le da ese car\u00e1cter tan personal y \u00fanico\u00bb, expone.<\/p>\n

Salvador Fraga\"Salvador<\/p>\n

Salvador
\nFraga <\/p>\n

Al arquitecto y urbanista Salvador Fraga Rivas<\/strong><\/a> le hubiera gustado ser el autor del proyecto de la Universidad Laboral de Vigo<\/strong>, actualmente el CIFP Manuel Antonio y un centro residencial para alumnos, emplazado en las cercan\u00edas del Hospital Meixoeiro. Dise\u00f1ado en 1975 por el arquitecto guard\u00e9s Jos\u00e9 Antonio L\u00f3pez Candeira, que fue profesor de Fraga en la Escuela de Arquitectura de Madrid, \u00abes la gran joya arquitect\u00f3nica desconocida de Vigo, por su uso docente y estar cerrado al acceso y la vista del p\u00fablico por una verja\u00bb, seg\u00fan apunta Fraga. \u00abEs una lecci\u00f3n magistral a medio camino entre la arquitectura y el urbanismo, mi gran devoci\u00f3n profesional, ya que siempre vol\u00e9 con esas dos alas: el edificio y su implantaci\u00f3n urban\u00edstica\u00bb.<\/p>\n

\"Universidad<\/p>\n

Universidad laboral de Vigo, hoy CEIP Manuel Antonio \/ FDV<\/p>\n

El complejo arquitect\u00f3nico ocupa nueve hect\u00e1reas y consta de cinco bloques de actividad: centro docente, residencia de estudiantes, restaurante-cafeter\u00eda, biblioteca, sal\u00f3n de actos y dotaci\u00f3n deportiva. \u00abLa particularidad es que Candeira resuelve el conjunto en una unidad urbana, en un trocito de ciudad que es a la vez un pedacito de aldea gallega de las que denominados empoleirada, al estar situada sobre una ladera, en este caso mirando a la r\u00eda de Vigo\u00bb, explica Fraga. El autor replica la plaza central de un pueblo tradicional gallego y sustituye la iglesia que la ocupa por una sala de eventos abierta, alrededor de la cual crea hermosos espacios asoportalados. \u00abConjuga magistralmente dos componentes presentes en la tradici\u00f3n gallega: por una parte la solidez p\u00e9trea de los vol\u00famenes, con suelos en los que tambi\u00e9n mete piedra, y, por otra parte, la obsesi\u00f3n gallega por captar la luz y el sol<\/strong>, algo que soluciona de una forma bell\u00edsima haciendo claustros, galer\u00edas e itinerarios bajo soportales que protegen del viento\u00bb, expone Fraga. A nivel m\u00e1s t\u00e9cnico, el arquitecto Andr\u00e9s Perea mencionaba sobre esta obra de Candeira las referencias a grandes maestros de la arquitectura como Loos, Sterling, Macintosh o Kenzo Tange. \u00abEst\u00e1n presentes pero no hay ni un solo elemento de ellos directamente replicado\u00bb, dice Fraga, quien propone un paseo por el complejo para descubrir a modo de travelling cinematogr\u00e1fico \u00absecuencias de escala, diminutas, muy trabajadas\u00bb y sorprenderse con contrastes de luz y sombras imprevistos.<\/p>\n

\u00abEl modelo construido ah\u00ed es, cincuenta a\u00f1os despu\u00e9s, completamente v\u00e1lido, vigente y actual para regenerar y reestructurar la periferia maltratada de la ciudad de Vigo\u00bb, asegura Fraga, quien propone aplicarlo en enclaves de las parroquias viguesas, regrup\u00e1ndolos en unidades vecinales que aproveche viviendas ya construidas y las enriquezca endosando espacios de actividad, como peque\u00f1o comercio, dotaciones comunales y deportivas.<\/p>\n

Manuel Mart\u00ednez Carazo\"Manuel<\/p>\n

Manuel Mart\u00ednez \/ FDV<\/p>\n

Manuel Mart\u00ednez Carazo<\/strong>, presidente de la delegaci\u00f3n viguesa del Colexio de Arquitectos de Galicia y autor, entre otros proyectos, de la iluminaci\u00f3n paisaj\u00edstica de la Cidade da Cultura en 2015 y de la recuperaci\u00f3n y puesta en valor de la muralla de O Castro en 2016, escoge La Panificadora de Vigo<\/strong>, obra proyectada por Manuel G\u00f3mez Rom\u00e1n en los a\u00f1os 20 del siglo pasado.<\/p>\n

\"Panificadora<\/p>\n

Panificadora de Vigo <\/p>\n

\u00abEste emblema de la arquitectura industrial situado en pleno coraz\u00f3n de la ciudad me resulta fascinante\u00bb, expresa Mart\u00ednez, quien califica esta edificaci\u00f3n como \u00abun s\u00edmbolo del car\u00e1cter y la raz\u00f3n de ser de Vigo\u00bb. Como especialista en iluminaci\u00f3n arquitect\u00f3nica, \u00abno me gustar\u00eda redise\u00f1arlo, sino hacer un proyecto de iluminaci\u00f3n adecuado para ponerlo en valor en el paisaje urbano de la ciudad\u00bb, indica.<\/p>\n

Silvia Blanco\"Silvia<\/p>\n

Silvia Blanco \/ FDV<\/p>\n

Silvia Blanco Ag\u00fceira<\/strong><\/a>, doctora arquitecta y directora del Grado de Arquitectura del CESUGA en A Coru\u00f1a, tambi\u00e9n elige una obra de car\u00e1cter industrial: la cubierta del parque de carbones de Endesa en As Pontes (A Coru\u00f1a)<\/strong>. \u00abMe fascina porque era capaz de resguardar hasta 400.000 toneladas de lignito; con 160 metros de luz y casi 600 metros de largo, sin apoyos intermedios; era la segunda superficie di\u00e1fana mayor del mundo, cubriendo 96.000 metros cuadrados\u00bb, explica.<\/p>\n

\"Cubierta<\/p>\n

Cubierta del parque de carbones de la central de Endesa en As Pontes <\/p>\n

Esa obra gallega, a la que solo superaba en superficie el Hangar de Airbus de Jean-Luc Lagardere en Francia, \u00abes una proeza tecnol\u00f3gica que acaba de sucumbir a la piqueta\u00bb, expresa Blanco, pues la central t\u00e9rmica a la que daba servicio se est\u00e1 desmantelando y transformando en la transici\u00f3n hacia energ\u00edas m\u00e1s limpias. De hecho, se form\u00f3 una plataforma ciudadana para su conservaci\u00f3n que buscaba declararla Bien de Inter\u00e9s Cultural (BIC). \u00abSe merec\u00eda una segunda vida: era una oportunidad de transformar el legado industrial en motor de futuro\u00bb<\/strong>, considera esta arquitecta.<\/p>\n

La m\u00e1s repetida\"Iago<\/p>\n

Iago Fern\u00e1ndez y \u00d3scar Fuertes <\/p>\n

El Museo del Mar de Galicia, en Vigo, es la obra relevante gallega que le hubiera gustado firmar a tres de los arquitectos gallegos consultados. <\/strong>Desde el estudio Fuertes Penedo Arquitectos<\/a>, \u00d3scar Fuertes Dopico y Iago Fern\u00e1ndez Penedo<\/strong> consideran que \u00abse trata de una obra que sintetiza con gran sensibilidad muchos de los valores que consideramos esenciales en la arquitectura contempor\u00e1nea: la capacidad de dialogar con el lugar, la puesta en valor del patrimonio y la construcci\u00f3n de un relato identitario propio\u00bb. El Museo do Mar es, adem\u00e1s, seg\u00fan los socios de Fuertes Dopico, \u00abun magn\u00edfico ejemplo de c\u00f3mo intervenir en un conjunto de edificaciones vinculadas a los oficios mar\u00edtimos, integrando memoria, cultura y paisaje en un proyecto que trasciende lo meramente funcional\u00bb.<\/p>\n

Ambos arquitectos se sienten especialmente vinculados a este tipo de arquitecturas porque llevan a\u00f1os investigando c\u00f3mo las infraestructuras relacionadas con el mar (astilleros, salinas, almacenes, muelles, cet\u00e1reas) han ido configurando la morfolog\u00eda de nuestro litoral y contribuyendo a construir una identidad cultural profundamente ligada al trabajo en el mar. \u00abGalicia posee un extenso y valioso patrimonio mar\u00edtimo, a menudo m\u00e1s discreto que el de las grandes arquitecturas cultas como iglesias, pazos o castillos, pero igualmente relevante<\/strong> desde el punto de vista hist\u00f3rico, social y territorial\u00bb, mencionan.<\/p>\n

El Museo do Mar demuestra, para ellos, \u00abel enorme potencial de estas preexistencias, revelando c\u00f3mo una intervenci\u00f3n respetuosa y al mismo tiempo propositiva puede reactivar un conjunto industrial y convertirlo en un espacio cultural contempor\u00e1neo, plenamente integrado en su entorno y en la memoria colectiva de la comunidad\u00bb.<\/p>\n

Respecto a c\u00f3mo hubieran acometido el proyecto, Dopico y Penedo lo califican de \u00abejemplo brillante de intervenci\u00f3n contempor\u00e1nea\u00bb, si bien desde su perspectiva actual, \u00abprobablemente explorar\u00edamos con m\u00e1s profundidad la relaci\u00f3n entre el edificio y el paisaje que lo rodea, entendiendo el museo no solo como un objeto arquitect\u00f3nico, sino como un elemento estrat\u00e9gico en la transformaci\u00f3n del borde litoral y en su conexi\u00f3n con la ciudad\u00bb.<\/p>\n

En concreto, trabajar\u00edan con mayor intensidad \u00abla transici\u00f3n entre el espacio construido y el espacio natural, incorporando quiz\u00e1s nuevas soluciones de permeabilidad visual y f\u00edsica que reforzaran el car\u00e1cter p\u00fablico y abierto del conjunto\u00bb. Tambi\u00e9n investigar\u00edan otras posibilidades de espacialidad interior, acentuando el di\u00e1logo entre la edificaci\u00f3n original y la intervenci\u00f3n contempor\u00e1nea, y potenciando recorridos que permitan experimentar el mar y su cultura desde m\u00faltiples perspectivas. \u00abEn definitiva, abordar\u00edamos el proyecto como una oportunidad para profundizar en la relaci\u00f3n entre arquitectura, paisaje mar\u00edtimo y memoria colectiva<\/strong>, buscando siempre que el museo actuase como un puente entre el pasado y las nuevas formas de habitar la costa gallega\u00bb, resumen.<\/p>\n

\"Mar\u00eda<\/p>\n

Mar\u00eda
\nVarela <\/p>\n

Mar\u00eda Varela Toucedo, arquitecta viguesa de 24 a\u00f1os titulada hace tres meses en el CESUGA, tambi\u00e9n ha seleccionado el Museo del Mar de Galicia<\/strong>, destacando de esa obra \u00abesa mezcla tan bonita entre lo que era la antigua f\u00e1brica conservera y una arquitectura contempor\u00e1nea muy serena\u00bb. Valora del proyecto firmado por Rossi y Portela en el a\u00f1o 2002 que no intenta borrar lo que hab\u00eda, sino que trabaja con ello: \u00abrespeta la piedra, la escala industrial, la memoria portuaria y fabril del lugar… y al mismo tiempo introduce una arquitectura nueva que m\u00e1s que competir con lo existente lo complementa\u00bb.<\/p>\n

La conexi\u00f3n de esta obra con el entorno es, para Varela Toucedo, su elemento m\u00e1s especial. \u00abEl museo no se abre al mar con una gran fachada de cristal, como podr\u00eda parecer lo obvio, sino que selecciona muy bien d\u00f3nde mira. Es casi c\u00f3mo si eligiera escenas concretas del paisaje: peque\u00f1as ventanas, momentos. Eso hace que la experiencia sea m\u00e1s \u00edntima, m\u00e1s consciente; no es solo ver el mar, es descubrirlo poco a poco\u00bb. En definitiva, esta joven arquitecta ha seleccionado esa obra arquitect\u00f3nica \u00abpor esa sensibilidad hacia lo existente, hacia el lugar, y por c\u00f3mo consigue que arquitectura e historia se lean juntas usando el paisaje como hilo\u00bb. Como reci\u00e9n licenciada, no se siente con la autoridad de cambiar ni mejorar nada de lo hecho: \u00abQuiz\u00e1s con el tiempo y m\u00e1s experiencia pueda mirar esos proyectos con otra mirada cr\u00edtica, pero ahora mismo lo que har\u00eda ser\u00eda escuchar y entender por qu\u00e9 el edificio es como es\u00bb.<\/p>\n

Iria Sobrino Fagilde\"Iria<\/p>\n

Iria Sobrino Fagilde. \/ Fdv<\/p>\n

A la arquitecta y urbanista Iria Sobrino Fagilde,<\/a> experta en patrimonio industrial y autora del Plan de Usos de La Panificadora de Vigo, le hubiera gustado participar en el proyecto de la nave de cer\u00e1mica de Sargadelos en Cervo (Lugo)<\/strong>, firmado en 1967 por Andr\u00e9s Fern\u00e1ndez- Albalat. Se trata de un espacio urbano en mitad de la naturaleza de construcci\u00f3n muy austera concebido a partir de una f\u00e1brica de planta circular alrededor de la cual se previ\u00f3 un crecimiento futuro de las instalaciones en forma radial. \u00abEsta obra representa para m\u00ed todo aquello a lo que pido a la arquitectura, aquello con lo que me identifico: participar como parte de un proceso m\u00e1s grande que la arquitectura misma que mire a la tradici\u00f3n productiva de frente con ganas de reivindicarla y reivindicar el territorio propio con sus caracter\u00edsticas intr\u00ednsecas sin dejar de lado, para ello, ni la creatividad, ni la innovaci\u00f3n ni la valent\u00eda en creer que desde un peque\u00f1o proyecto implicado e intradisciplinar se pueden cambiar las din\u00e1micas sociales y pol\u00edticas\u00bb, expresa Iria Sobrino.<\/p>\n

\"F\u00e1brica<\/p>\n

F\u00e1brica de cer\u00e1mica de Sargadelos, Cervo. \/ FDV<\/p>\n

De este proyecto, la arquitecta destaca que \u00abla magn\u00edfica arquitectura creada para los flujos de trabajo interno es tan valiente como discreta, defendiendo desde la modernidad una geometr\u00eda que puede sorprender para lo productivo y sin embargo est\u00e1 pensada y resuelta para ello\u00bb, a la vez que valora del dise\u00f1o \u00abque uno no tiene que repetir los patrones de un espacio ni de una disciplina, que puede participar de la creaci\u00f3n de nuevos\u00bb<\/strong>. Esta arquitecta ourensana resume en tres cosas lo que este proyecto supone para ella: \u00abel recuerdo constante de que mucho de lo que me gusta reivindicar ya est\u00e1 inventado, probado y arriesgado, la constataci\u00f3n de que hay que poner la vida en ello y la certeza de que por ah\u00ed es uno de los caminos a la identidad empresarial gallega\u00bb.<\/p>\n

En cuanto a si aportar\u00eda algo de su impronta a la obra, manifiesta que \u00abme encantar\u00eda pensar que la abordar\u00eda con la misma gracia en el di\u00e1logo \u2013imagino que intenso\u2013 con el cliente y con la valent\u00eda en las formas para no saberme de memoria ni el lugar ni lo productivo\u00bb.<\/p>\n

Pablo Men\u00e9ndez Paz\"Pablo<\/p>\n

Pablo Men\u00e9ndez Paz. \/ FDV<\/p>\n

El arquitecto asturiano afincado en Vigo <\/strong>Pablo Men\u00e9ndez Paz<\/strong><\/a>, del estudio MAM Architecture, selecciona como obra emblem\u00e1tica que le hubiera gustado firmar el edificio Plastibar<\/strong>, ubicado en el n\u00famero 27 de la calle Marqu\u00e9s de Valladares de Vigo y firmado por el arquitecto Xos\u00e9 Bar Boo en 1957, el mismo a\u00f1o en que obtuvo su t\u00edtulo. El inmueble acoge en su interior tres viviendas, oficinas y locales comerciales , resolviendo el conjunto con un sencillo juego volum\u00e9trico seg\u00fan los principios del Movimiento Moderno de arquitectura. La fachada, revestida de grandes losas de piedra, refleja el contenido interior y sus diferentes usos. Destaca el planteamiento de las viviendas, que se dise\u00f1an como \u00abreminiscencias de chalets\u00bb, en el intento del autor por encontrar una alternativa urbana a una vivienda individual en el campo. De ah\u00ed que las conciba como viviendas superpuestas abiertas a terraza-jard\u00edn, generando una gran riqueza espacial en el interior. La calidad de los peque\u00f1os detalles, como el dise\u00f1o de las escaleras, los pa\u00f1os de gresite del portal y zonas comunes, y el tratamiento de las carpinter\u00edas son elementos destacables en Bar Boo.<\/p>\n

\"Edificio<\/p>\n

Edificio Plastibar, Vigo \/ FDV<\/p>\n

Men\u00e9ndez tiene un v\u00ednculo emocional especial con el edificio Plastibar, pues reform\u00f3 la vivienda particular de Bar Boo en ese inmueble, obra de restauraci\u00f3n que le vali\u00f3 uno de los premios Gran de Area de 2025. Esa labor le permiti\u00f3 no solo acercarse a los detalles constructivos del arquitecto racionalista, sino tambi\u00e9n hallar objetos personales, ropa, enseres y diversa documentaci\u00f3n. La reforma se llev\u00f3 a cabo en espacios concretos de la vivienda: en dos ba\u00f1os ubicados en plantas diferentes del d\u00faplex, en el tocador del vestidor, en superficies que presentaban desgaste avanzado y en elementos que hubo que sustituir en todas las estancias. La premisa fue mantener el esp\u00edritu racionalista.<\/p>\n

Mart\u00edn de Cominges\"Mart\u00edn<\/p>\n

Mart\u00edn de Cominges \/ FDV<\/p>\n

Mart\u00edn de Cominges<\/strong><\/a>, arquitecto en el estudio Villac\u00e9 y Cominges, elegir\u00eda la Antigua F\u00e1brica de Salaz\u00f3n de Punta Balea, en Cangas<\/strong>, junto con su peque\u00f1o muelle delantero. \u00abEs una construcci\u00f3n que siempre me ha interesado por su capacidad para dialogar con el paisaje sin imponerse, por la contundencia de su masa y, al mismo tiempo, por la sobriedad de su escala. Es un edificio que parece haber nacido del lugar: una arquitectura l\u00f3gica, limpia y necesaria, que responde con precisi\u00f3n a las condiciones del entorno\u00bb. comenta.<\/p>\n

\"Antigua<\/p>\n

Antigua F\u00e1brica de Salaz\u00f3n de Punta Balea, Cangas <\/p>\n

Las f\u00e1bricas de salaz\u00f3n fueron piezas clave del litoral gallego entre los siglos XVIII y XIX, y Punta Balea \u2013indica Cominges\u2013 fue una de las m\u00e1s relevantes de la r\u00eda de Vigo. Estos complejos no solo transformaban el producto, sino que articulaban una forma de vida ligada al mar, a las mareas y al ritmo del trabajo costero. La f\u00e1brica y su muelle formaban un ecosistema funcional: el edificio resguardaba la actividad productiva y el peque\u00f1o embarcadero facilitaba el tr\u00e1nsito directo desde las embarcaciones, aprovechando la cota casi coincidente con la superficie del mar. \u00abEse juego con la marea \u2013apareciendo y desapareciendo, adapt\u00e1ndose al agua\u2013 es para m\u00ed una lecci\u00f3n de precisi\u00f3n y sensibilidad constructiva\u00bb, expresa Cominges.<\/p>\n

Si hoy le encargaran esta obra, Cominges intentar\u00eda hacerla desde ese pensamiento racional y respetuoso que dio origen al conjunto<\/strong>. \u00abMantendr\u00eda su forma esencial y su car\u00e1cter austero, devolvi\u00e9ndole su valor sin caer en la tentaci\u00f3n de sobreproyectar. Integrar\u00eda los avances constructivos actuales s\u00f3lo all\u00ed donde fueran necesarios, buscando siempre la compatibilidad con su materialidad original y su historia. Intervenir en Punta Balea implicar\u00eda trabajar con delicadeza, entendiendo que el protagonismo no lo tiene el arquitecto, sino el lugar: su topograf\u00eda, su clima, su memoria industrial y esa relaci\u00f3n constante y sabia con el mar\u00bb, manifiesta. \u00abPara m\u00ed, recuperar un edificio as\u00ed no es solo un ejercicio t\u00e9cnico, sino un gesto de respeto hacia una pieza que ha contribuido a definir la identidad de nuestra costa. Y es precisamente esa mezcla de l\u00f3gica, paisaje y memoria lo que hace que me hubiera encantado ser el autor de una obra como esta\u00bb, concluye.<\/p>\n

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