{"id":263512,"date":"2025-11-30T10:31:51","date_gmt":"2025-11-30T10:31:51","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/263512\/"},"modified":"2025-11-30T10:31:51","modified_gmt":"2025-11-30T10:31:51","slug":"el-cine-del-destape-que-desnudo-a-espana-y-acabo-con-franco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/263512\/","title":{"rendered":"El cine del destape que desnud\u00f3 a Espa\u00f1a y acab\u00f3 con Franco"},"content":{"rendered":"

Verano de 1975, en la radio suenan los \u00e9xitos de Triana, Camilo Sesto, Cecilia<\/strong> o el Bimb\u00f3 de Georgie Dann<\/strong>\u2026 pero hay un estribillo que lo eclipsa todo: \u00abSaca el whisky, cheli, para el personal, que vamos a hacer un guateque.\u00bb En un pa\u00eds donde el franquismo empezaba a resquebrajarse, el grupo que la populariz\u00f3 llevaba un nombre que parec\u00eda anunciar lo inevitable: Desmadre 75<\/strong>. La cultura popular ya dejaba entrever lo que el r\u00e9gimen a\u00fan no se atrev\u00eda a admitir: algo estaba cambiando.<\/p>\n

Tras casi cuarenta a\u00f1os de dictadura, con una censura<\/strong> que oprim\u00eda cualquier impulso moral o creativo, la agon\u00eda de Franco en noviembre de 1975<\/a> liber\u00f3 una necesidad de aire nuevo que impregn\u00f3 la sociedad entera. Arte, m\u00fasica y, muy especialmente, cine comenzaron a sacudirse el cors\u00e9 impuesto durante d\u00e9cadas y a reclamar su propia libertad<\/strong>. El \u00faltimo a\u00f1o de Franco fue tambi\u00e9n el primero del llamado \u00abdestape\u00bb<\/strong>. <\/p>\n

Como recuerda Alejandro Melero<\/strong>, profesor de comunicaci\u00f3n experto en cine espa\u00f1ol de la Universidad Carlos III de Madrid, \u00aberan pel\u00edculas que a veces ve\u00edan m\u00e1s de un mill\u00f3n de espectadores<\/strong>. Eran producciones baratas, rodadas con mucha rapidez porque la industria generaba much\u00edsimo, pero que contribu\u00edan a crear discursos sobre la sexualidad en Espa\u00f1a<\/strong>\u00ab.<\/p>\n

Ese despertar no surgi\u00f3 de la nada. A principios de los setenta, Vicente Escriv\u00e1 <\/strong>ya hab\u00eda retratado la doble moral del pa\u00eds en Lo verde empieza en los Pirineos (1973). Igual que los personajes de Jos\u00e9 Luis L\u00f3pez V\u00e1zquez,<\/strong> Jos\u00e9 Sacrist\u00e1n<\/strong> y Rafael Alonso<\/strong> en la pel\u00edcula, miles de espa\u00f1oles cruzaban la frontera hacia Biarritz o Perpi\u00f1\u00e1n para ver El \u00faltimo tango en Par\u00eds o Emmanuelle, t\u00edtulos prohibidos en casa pero convertidos en ritual inici\u00e1tico<\/strong> para muchos.<\/p>\n

A partir de 1975<\/strong> el panorama cambia<\/strong> de forma abrupta. En marzo de ese a\u00f1o, el Ministerio de Informaci\u00f3n \u2015del que depend\u00eda el c\u00f3digo de censura\u2015 autoriz\u00f3 por primera vez el desnudo en pantalla<\/strong> siempre que estuviera justificado \u00abpor las exigencias del guion\u00bb<\/strong>. <\/p>\n

Aquella excepci\u00f3n se convirti\u00f3 en norma<\/strong> y en cuesti\u00f3n de meses el cine pas\u00f3 de no mostrar nada a mostrar todo, viniera o no a cuento. Algunos de los t\u00edtulos de aquel primer destape fueron Zorrita Mart\u00ednez<\/strong>, <\/strong>Sex o no sex<\/strong> , <\/strong>Virilidad a la espa\u00f1ola<\/strong> o Tres suecas para tres Rodr\u00edguez<\/strong> , en la que Tony Leblanc, Rafael Alonso y Paco Valladares dan rienda suelta a las fantas\u00edas er\u00f3ticas del espa\u00f1olito medio. <\/p>\n

La mayor\u00eda, explica Melero, eran comedias donde se jugaba constantemente con la represi\u00f3n heredada<\/strong> y con la comparaci\u00f3n con otros pa\u00edses: \u00abAh\u00ed estaban las ic\u00f3nicas suecas, que figuraban como el objetivo sexual m\u00e1ximo, en contraste con la moral espa\u00f1ola\u00bb.<\/p>\n

Cartel de ‘Tres suecas para tres rodr\u00edguez’ (Pedro Lazaga, 1975).<\/p>\n

El destape no tard\u00f3 en convertirse en un fen\u00f3meno de masas<\/strong>. Las salas se llenaban y las productoras multiplicaban sus rodajes: comedias er\u00f3ticas de bajo presupuesto<\/strong>, historias de enredos y celos, mujeres liberadas a medias y hombres desconcertados ante una nueva realidad sexual. Era un cine r\u00e1pido y eficaz<\/strong>, casi de consumo inmediato, que funcionaba como v\u00e1lvula de escape <\/strong>en un pa\u00eds que apenas empezaba a imaginar su propia libertad.<\/p>\n

Las grandes figuras del destape<\/p>\n

El destape no solo transform\u00f3 la pantalla: cre\u00f3 un nuevo <\/strong>star system<\/strong>, tan fugaz como ic\u00f3nico, que marc\u00f3 a toda una generaci\u00f3n. Del lado masculino, Andr\u00e9s Pajares, Fernando Esteso, Mariano Ozores, Sacrist\u00e1n <\/strong>o Alfredo Landa <\/strong>personificaron al estereotipo del<\/strong> macho ib\u00e9rico<\/strong> obsesionado con las suecas y con echar una cana al aire. \u00abNo eran galanes, eran el hombre que pod\u00eda ser como t\u00fa mismo, como tu padre, como tu vecino…\u00bb explica Melero: \u00abY lo que ve\u00edamos es que realmente el macho ib\u00e9rico era muy rid\u00edculo, que se met\u00eda en situaciones que no sab\u00eda manejar y que todo le sal\u00eda mal por vivir en un pa\u00eds donde la represi\u00f3n sexual era muy dura\u00bb.<\/p>\n

Frente a ellos, en el otro extremo, los personajes femeninos del destape quedaron reducidos a objetos sexuales. Actrices como B\u00e1rbara Rey, \u00c1gata Lys, Esperanza Roy, Susana Estrada, Josele Rom\u00e1n<\/strong> y, sobre todo, Nadiuska <\/strong>encarnaban a chicas provocadoras y de vida alegre. <\/p>\n

Esa representaci\u00f3n machista e hipersexualizada<\/strong> de las mujeres es quiz\u00e1s, el aspecto m\u00e1s problem\u00e1tico del cine del destape, como subraya el experto en cine: \u00abEl clich\u00e9 de que para la escena en la que hay que contestar el tel\u00e9fono la mujer iba desnuda, o que siempre hab\u00eda una escena en la ducha estaba muy presente\u00bb.<\/p>\n

Cartel de ‘Zorrita Mart\u00ednez’ (Vicente Escriv\u00e1, 1975).<\/p>\n

Muchas de aquellas int\u00e9rpretes quedaron atrapadas en un g\u00e9nero que las cosific\u00f3<\/strong>, y uno de los casos m\u00e1s paradigm\u00e1ticos fue el de Mar\u00eda Jos\u00e9 Cantudo<\/strong>. En 1975 protagoniz\u00f3 en La Trastienda, dirigida por Jorge Grau, el primer desnudo integral <\/strong>del cine postfranquista. <\/p>\n

La pel\u00edcula contaba la historia de un tri\u00e1ngulo amoroso<\/strong> entre un m\u00e9dico, su mujer y una enfermera. M\u00e1s all\u00e1 de la tensi\u00f3n sexual, la trama abordaba temas morales y religiosos<\/strong>. Pero el desnudo frontal de ‘la Cantudo’ \u2015apenas dos segundos en pantalla\u2015 acab\u00f3 eclipsando todo lo dem\u00e1s. <\/p>\n

\u00abEl p\u00fablico acudi\u00f3 en masa a ver esta pel\u00edcula para ver ese plano y nadie se par\u00f3 a pensar que era una pel\u00edcula con gran contenido ideol\u00f3gico, que conten\u00eda una cr\u00edtica al Opus Dei <\/strong>y es muy representativa \u2015explica Melero\u2015 de c\u00f3mo la necesidad de ver sexo ocultaba todo<\/strong> lo que pod\u00eda pasar despu\u00e9s\u00bb.<\/p>\n

Escena de ‘La Trastienda’ (Jorge Grau, 1975).<\/p>\n

La Trastienda recaud\u00f3 186 millones de pesetas<\/strong>, el triple de lo habitual en aquella \u00e9poca, pero Mar\u00eda Jos\u00e9 Cantudo \u2015que apenas ten\u00eda 18 a\u00f1os cuando rod\u00f3 aquella m\u00edtica escena\u2015 qued\u00f3 encasillada para siempre a aquel tipo de cine, muy a su pesar. <\/p>\n

A\u00f1os despu\u00e9s, en una entrevista con TVE en 1981, la actriz confesaba: \u00abLo que pasa es que este es un pa\u00eds de etiquetas<\/strong> y, como te la pongan, vas lista. A m\u00ed me han puesto esa, de sex symbol o una se\u00f1ora que solo puede hacer eso\u00bb.<\/p>\n

Cartel de \u00abVirilidad a la espa\u00f1ola\u00bb dirigida por Paco Lara en 1975.<\/p>\n

Pero, pese al evidente machismo<\/strong> y a la discutible calidad <\/strong>de muchas de estas pel\u00edculas, el fen\u00f3meno del destape visto desde el retrovisor tambi\u00e9n tiene aspectos reivindicables. Como recuerda Alejandro Melero, \u00abalgunos de los debates m\u00e1s importantes<\/strong> a los que se enfrentaba la sociedad espa\u00f1ola, como el divorcio, el aborto o las libertades de gais y lesbianas<\/strong>, se plantearon desde estas pel\u00edculas con audiencia masiva\u00bb. <\/p>\n

El calent\u00f3n del destape se prolongar\u00eda hasta bien entrados los a\u00f1os ochenta<\/strong>, aunque ya sin censura previa \u2015que se eliminar\u00eda definitivamente con el Real Decreto de 1977\u2015, anticipando la llegada de la democracia. Cincuenta a\u00f1os despu\u00e9s, aquellas pel\u00edculas siguen siendo el mejor espejo de la decadencia de la dictadura<\/strong>: un pa\u00eds que, a trav\u00e9s de su despertar sexual<\/strong>, vislumbraba por fin el amanecer tras la larga noche del franquismo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Verano de 1975, en la radio suenan los \u00e9xitos de Triana, Camilo Sesto, Cecilia o el Bimb\u00f3 de…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":263513,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[5],"tags":[17,18,25,24,13,14,11,19,20,9,10,15,16,23,12,21,22],"class_list":{"0":"post-263512","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-titulares","8":"tag-breaking-news","9":"tag-breakingnews","10":"tag-es","11":"tag-espana","12":"tag-featured-news","13":"tag-featurednews","14":"tag-headlines","15":"tag-latest-news","16":"tag-latestnews","17":"tag-news","18":"tag-noticias","19":"tag-noticias-destacadas","20":"tag-noticiasdestacadas","21":"tag-spain","22":"tag-titulares","23":"tag-ultimas-noticias","24":"tag-ultimasnoticias"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115638196168953570","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/263512","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=263512"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/263512\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/263513"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=263512"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=263512"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=263512"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}