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Leibovitz llega a Galicia<\/b> con m\u00e1s de cincuenta a\u00f1os de carrera a sus espaldas; un medio siglo en el que ha atravesado con la misma soltura el fotoperiodismo, la fotograf\u00eda de moda y el retrato psicol\u00f3gico m\u00e1s \u00edntimo<\/b>. En su obra, las celebridades, los desconocidos, los escenarios controlados y los accidentes de la vida real<\/b> conviven en un ecosistema donde cada imagen es una cr\u00f3nica emocional. Hay fot\u00f3grafos que capturan momentos. Leibovitz, en cambio, parece tener el superpoder de capturar estados del alma<\/b>.<\/p>\n
Wonderland as\u00ed propone un hilo narrativo <\/b>que no es estrictamente cronol\u00f3gico, sino un paseo por lo sensorial<\/b>. Al avanzar por las salas, la primera intuici\u00f3n es que Leibovitz hace de la imagen un territorio de revelaci\u00f3n<\/b>. La suya no es una b\u00fasqueda de belleza complaciente, sino de verdad esc\u00e9nica a trav\u00e9s de una capacidad para entrar en la psicolog\u00eda de sus sujetos y dejar as\u00ed al descubierto aquello que quiz\u00e1 ni ellos mismos hab\u00edan enunciado. Sus fotograf\u00edas respiran junto con el p\u00fablico. La quietud serena de las actrices que se dejan observar sin m\u00e1scaras<\/b>, los grandes nombres de la cultura popular que emergen con la fragilidad de cualquier ser humano. Leibovitz no se limita a inmortalizar rostros, sino a explorar e inmortalizar presencias<\/b>. Construye im\u00e1genes que no solo registran un instante, sino que generan la sospecha de que ese instante se expande a trav\u00e9s de la historia que guarda en su interior.<\/p>\n
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La fot\u00f3grafa Annie Leibovitz en A Coru\u00f1a.Cabalar<\/p>\n
En esta retrospectiva, la psicolog\u00eda humana se vuelve materia visible<\/b>. La fot\u00f3grafa es capaz de escuchar silencios<\/b>, de detectar una inflexi\u00f3n emocional y transformarla en luz. En sus manos, la c\u00e1mara se convierte en una suerte de instrumento antropol\u00f3gico y, al mismo tiempo, en una pluma po\u00e9tica<\/b>. El resultado es una colecci\u00f3n de retratos donde cada sujeto, ya sea celebridad, pol\u00edtico, creador o ciudadano an\u00f3nimo, parece reci\u00e9n surgido de un relato m\u00edtico. Leibovitz fija su imagen en el tiempo, pero no para congelarla, sino que lo que hace es liberar la esencia que late detr\u00e1s de cada gesto y de cada mirada.<\/p>\n
A esa profundidad psicol\u00f3gica se suma una versatilidad t\u00e9cnica <\/b>que ha acompa\u00f1ado cada etapa de su carrera como una segunda piel. Leibovitz ha transitado con naturalidad del grano anal\u00f3gico al brillo digital<\/b>, de los escenarios improvisados en plena calle a las producciones monumentales de estudio donde cada sombra est\u00e1 coreografiada. Su adaptabilidad no es solo dominio del oficio, sino una forma de pensamiento: sabe cu\u00e1ndo debe desaparecer detr\u00e1s de la c\u00e1mara para dejar que el azar act\u00fae y cu\u00e1ndo, por el contrario, debe construir un universo entero para que la imagen respire con intenci\u00f3n.<\/p>\n
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Malgosia Bela (i), Carolyn Murphy (2i), Annie Leibovitz (3i), Karen Elson (3d), Marta Ortega (2d) y Linda Evangelista (d).Saskia Lawaks\/EFE<\/p>\n
De ah\u00ed que Wonderland<\/b> no sea \u00fanicamente un t\u00edtulo evocador, sino un marco conceptual<\/b>. El \u2018pa\u00eds de las maravillas\u2019 de Leibovitz est\u00e1 hecho de luces claras y sombras espesas, de fantas\u00edas creadas para la moda y escenograf\u00edas minuciosas<\/b>. La maravilla, en su obra, no es un artificio; es una forma de entender la existencia como espect\u00e1culo emocional.<\/p>\n
Leibovitz<\/b> no fotograf\u00eda cuerpos, fotograf\u00eda esp\u00edritus<\/b>. Y en Wonderland, su c\u00e1mara, esa compa\u00f1era fiel que la ha acompa\u00f1ado desde los turbulentos a\u00f1os setenta hasta hoy, nos recuerda que la imagen, cuando se ejerce con lucidez y sensibilidad, puede llegar a ser un espejo donde el mundo reconoce su propio latido.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"A Coru\u00f1a amaneci\u00f3 el pasado s\u00e1bado. En el Muelle de Bater\u00eda, donde el oc\u00e9ano suele rozar las piedras…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":263769,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[229,233,231,230,232,234,146,147,25,24,23],"class_list":{"0":"post-263768","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-y-diseno","8":"tag-arte","9":"tag-arte-y-diseno","10":"tag-arts","11":"tag-arts-and-design","12":"tag-design","13":"tag-diseno","14":"tag-entertainment","15":"tag-entretenimiento","16":"tag-es","17":"tag-espana","18":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115639093299160552","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/263768","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=263768"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/263768\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/263769"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=263768"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=263768"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=263768"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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