{"id":269003,"date":"2025-12-03T12:52:11","date_gmt":"2025-12-03T12:52:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/269003\/"},"modified":"2025-12-03T12:52:11","modified_gmt":"2025-12-03T12:52:11","slug":"vivimos-en-una-diarrea-de-imagenes-cualquiera-con-cuatro-fotos-se-hace-un-fotolibro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/269003\/","title":{"rendered":"Vivimos en una diarrea de im\u00e1genes, cualquiera con cuatro fotos se hace un fotolibro"},"content":{"rendered":"

En tiempos de inmediatez, pantallas y consumo fugaz, Daniel S\u00e1nchez Alonso<\/strong> (Madrid, 1972), fot\u00f3grafo con larga trayectoria en prensa y revistas culturales, como ‘Rolling Stone’, ‘Vanity Fair’, ‘Elle’ o ‘Bloomberg’, entre otras, publica ‘Retratos editoriales en tiempos de SMS<\/strong>‘, un libro que condensa el tiempo a lo largo de m\u00e1s de tres d\u00e9cadas fotografiando actores, m\u00fasicos, pol\u00edticos y figuras emergentes cuando todav\u00eda no exist\u00eda la presi\u00f3n del \u00abyo p\u00fablico permanente\u00bb. \u00abEn aquella \u00e9poca los tel\u00e9fonos solo se usaban para llamar o para mandar un SMS. No hab\u00eda tanta percepci\u00f3n del yo\u00bb, recuerda. \u00abLos personajes ten\u00edan su imagen, s\u00ed, pero te dejaban entrar m\u00e1s en la personalidad y en la psicolog\u00eda del retrato\u00bb.<\/p>\n

Su libro nace precisamente de eso, de un archivo inmenso <\/strong>-miles de negativos, y fotos anal\u00f3gicas, \u00abcon grano\u00bb, primero, y discos duros con archivos digitales, luego-; hasta ahora, disperso. \u00abpens\u00e9 que se lo debo a mi archivo para que no se quede guardado, y me lo debo a m\u00ed, que he trabajado todos estos a\u00f1os\u00bb. Lo que a principios de a\u00f1o comenz\u00f3 como una exposici\u00f3n itinerante<\/strong> -Guadalajara, Santander, Palencia… y Terrassa, a partir de junio e 2026- se convirti\u00f3 en una oportunidad para revisar qui\u00e9n fue, c\u00f3mo miraba y qu\u00e9 intuiciones ha ido perdiendo o ganando.<\/p>\n

Su amigo Francesc Miralles<\/strong>, el escritor junto a Care Santos de ‘El millor lloc del m\u00f3n \u00e9s aqu\u00ed mateix’, ha acompa\u00f1ado a ‘DanSan’<\/strong>, como se conoce al fot\u00f3grafo en el mundillo, en la presentaci\u00f3n de su libro en Barcelona, en la librer\u00eda +Bernat. A Miralles tambi\u00e9n lo ha retratado varias veces, incluso en el legendario y ya extinto caf\u00e9 Gij\u00f3n de Madrid [el m\u00edtico punto de encuentro literario y cultural cerr\u00f3 el pasado octubre, aunque reabrir\u00e1 a principios de a\u00f1o tras ser comprado y reformado por sus nuevos propietarios, el grupo hostelero Capuccino].<\/p>\n

La chispa adecuada con R.E.M<\/p>\n

Para S\u00e1nchez, la clave para que <\/strong>un retrato sea fant\u00e1stico<\/strong> est\u00e1 en que \u00abte tiene que hacer contener la respiraci\u00f3n y que no quieras apartar la mirada\u00bb. De su oficio, se\u00f1ala algo que le pone much\u00edsimo, y es esa \u00abadrenalina de tratar de sacarle algo distinto de la persona que tienes delante\u00bb. \u00abEntre el personaje y la persona has de sacar su yo, ese es el reto\u00bb, comenta, antes de describir una de las situaciones m\u00e1s habituales en su trabajo. \u00abPor lo general, hab\u00eda poco tiempo. El m\u00e1nager siempre te va quitando. Te dicen que te dan una hora para la sesi\u00f3n, y luego llegan tarde, y te queda media hora. Pero al final son cinco minutos porque se tienen que ir… Con el tiempo, aprendes a trabajar as\u00ed\u00bb, narra.<\/p>\n

Uno de esos momentos ‘aqu\u00ed te pillo, aqu\u00ed te mato’ los tuvo con R.E.M<\/strong>. \u00abDaban un peque\u00f1o concierto para Canal + y le ped\u00ed al manager si pod\u00eda hacerles un retrato al acabar. Me dejaron esperando en un pasillo con una bombilla y mi Hasselblad preparada en el tr\u00edpode. Fueron 25 segundos y 4 disparos. Mike Stipe dijo: ‘Last one’. Pero lo consegu\u00ed\u00bb, recuerda con orgullo.<\/p>\n

\u00abA veces un retrato es eso: una chispa, una intuici\u00f3n, y saber ver el tiro abierto en segundos\u00bb, resume.<\/p>\n

Adrenalina y pan con tomate<\/p>\n

En otras ocasiones, ha tenido m\u00e1s tiempo para buscar m\u00e1s \u00e1ngulos. Como cuando estuvo con Lolita y Rosario, y los Carmona<\/strong> en una fiesta, o con Alejandro Sanz<\/strong>, volando de Madrid a Valencia, y a Barcelona y Bilbao, durante la promoci\u00f3n de ‘El alma al aire’, o cuando acompa\u00f1\u00f3 a Estopa en su primera gira. <\/strong>\u00abEstuve con David y Jose en el 2000, siguiendo los conciertos que daban por Extremadura. Eran unos t\u00edos muy majos, muy sencillos, con ese punto de gamberrotes, pero en el buen sentido\u00bb, comenta, se\u00f1alando que a lo largo de los a\u00f1os ha coincidido con ellos en m\u00e1s ocasiones, reportajes y premios.<\/p>\n

En el libro hay varios retratos de los Mu\u00f1oz, pero destaca una serie que ide\u00f3 S\u00e1nchez para capturar el momento de euforia tras un concierto. \u00abPrepar\u00e9 unas cortinas justo detr\u00e1s del escenario. <\/strong>Nada m\u00e1s bajar estaban a tope de adrenalina. Les hice unos retratos euf\u00f3ricos, en caliente, sin tiempo para pensar\u00bb. Y recuerda una escena de aquellos d\u00edas en ruta, que para \u00e9l define bien a los dos hermanos: \u00abEst\u00e1bamos comiendo en el hotel y Jos\u00e9 no quer\u00eda pedir ning\u00fan plato m\u00e1s elaborado, y se pidi\u00f3 un plato de pan con tomate y jam\u00f3n. Nada m\u00e1s. Me llam\u00f3 la atenci\u00f3n\u00bb.<\/p>\n

Con ellos, la relaci\u00f3n se ha mantenido. \u00abHay un amigo com\u00fan y seguimos en contacto. Se animan mutuamente, se ponen a dieta o dejan de beber juntos\u00bb, bromea.<\/p>\n

De la Hasselblad a la inmediatez<\/p>\n

Revisar 30 a\u00f1os de trabajo implica verse a uno mismo. Daniel busca detener el reloj. \u00abMe interesa militar en el tiempo contenido, en el tiempo lento\u00bb, afirma. \u00abLo que intento es que el retrato resulte \u00edntimo, aunque solo tenga unos minutos para hacerlo\u00bb, cuenta.<\/p>\n

Durante a\u00f1os su herramienta principal fue la Hasselblad, la c\u00e1mara cuadrada que marc\u00f3 el estilo de muchos fot\u00f3grafos. \u00abTe permite mirar de una manera menos invasiva porque miras hacia abajo\u00bb. Para \u00e9l, renunciar a ella por la llegada del digital fue un peque\u00f1o duelo: \u00abCuando tuve que dejar de usarla fue un cambio brusco, casi traum\u00e1tico\u00bb. Le interesa m\u00e1s la fotograf\u00eda \u00aba fuego lento y con sentido cr\u00edtico\u00bb.<\/p>\n

Pero la irrupci\u00f3n del ‘smartphone’ <\/strong>lo cambi\u00f3 todo. \u00abAntes, un dominical nos duraba toda una semana; ahora se consume mucho m\u00e1s r\u00e1pido y lo retenemos menos\u00bb, lamenta. Y a\u00f1ade: \u00abHan desaparecido los editores gr\u00e1ficos. Hoy lo dif\u00edcil hoy es tener sentido cr\u00edtico\u00ab<\/strong>. El \u00abritmo fren\u00e9tico\u00bb de ahora, \u00abde la fotograf\u00eda y la prensa en general\u00bb, lo resume as\u00ed: \u00abVivimos en una diarrea de im\u00e1genes, cualquiera con cuatro fotos se hace un fotolibro\u00bb.<\/p>\n

Retratando el poder<\/p>\n

Entre sus trabajos m\u00e1s complejos est\u00e1n los retratos pol\u00edticos, y recuerda especialmente la precampa\u00f1a junto a Esperanza Aguirre<\/strong>. \u00abEstuve cuatro semanas sigui\u00e9ndola. Ves c\u00f3mo se mete a la gente en el bolsillo mientras inaugura el metro de Villaverde\u00bb, recuerda.<\/p>\n

Aunque no comparte su ideolog\u00eda, aclara, el desaf\u00edo le fascin\u00f3. \u00abMe dej\u00f3 hacer, fue muy tranquila, confi\u00f3. Y yo intent\u00e9 sacarle lo mejor posible\u00bb.<\/p>\n

No fue as\u00ed con Mar\u00eda Dolores de Cospedal. \u00abEra una sesi\u00f3n para una portada, en 2010. Ella parec\u00eda que me miraba, pero estaba como ausente. Le dije que la necesitaba aqu\u00ed. Se rio y me pidi\u00f3 el voto\u00bb, relata.<\/p>\n

La conexi\u00f3n t\u00fa a t\u00fa<\/p>\n

Sus retratos, explica, siempre han oscilado entre dos energ\u00edas: \u00abUnas fotos son m\u00e1s tranquilas, m\u00e1s nost\u00e1lgicas; otras buscan el humor, la iron\u00eda, lo improvisado y loco\u00bb. La clave, asegura, sigue siendo la misma que hace 30 a\u00f1os: mirar. \u00abAl final hay una alta sensibilidad, una intuici\u00f3n, una empat\u00eda con el retratado\u201d.<\/p>\n

Por eso contin\u00faa convocando gente, famosa y an\u00f3nima, solo para fotografiarla. Sin encargos. Sin urgencias<\/strong>. \u00abAhora valoro mucho una conversaci\u00f3n que no sea a trav\u00e9s de una pantalla. Es un lujo. Aunque tenga poco tiempo, si esa conexi\u00f3n es de calidad, el retrato sale\u00bb.<\/p>\n

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