{"id":270708,"date":"2025-12-04T12:30:14","date_gmt":"2025-12-04T12:30:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/270708\/"},"modified":"2025-12-04T12:30:14","modified_gmt":"2025-12-04T12:30:14","slug":"joaquin-sorolla-el-titanico-esfuerzo-de-recoger-en-un-catalogo-razonado-las-mas-de-4-000-obras-de-sorolla-llega-por-fin-a-buen-puerto-de-la-mano-de-su-bisnieta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/270708\/","title":{"rendered":"JOAQU\u00cdN SOROLLA | El ‘tit\u00e1nico’ esfuerzo de recoger en un cat\u00e1logo razonado las m\u00e1s de 4.000 obras de Sorolla llega por fin a buen puerto de la mano de su bisnieta"},"content":{"rendered":"

Catalogar el legado art\u00edstico de Joaqu\u00edn Sorolla<\/strong> tiene algo de esfuerzo tit\u00e1nico. A lo largo de su vida, el pintor valenciano realiz\u00f3 alrededor de 4.200 obras que, debido a su gran popularidad, se encuentran repartidas por numerosos museos y colecciones privadas de todo el mundo. Por eso, han sido m\u00e1s de cuatro d\u00e9cadas las que le ha llevado a su bisnieta Blanca Pons-Sorolla<\/strong>, la mayor especialista en su trabajo, reunir la informaci\u00f3n necesaria para completar un cat\u00e1logo razonado del pintor del que este mi\u00e9rcoles se ha presentado en el Museo del Prado<\/a> el primer volumen de los cuatro que lo compondr\u00e1n. Es el que abarca la primera parte de su trayectoria, la transcurrida entre 1876 y 1894 y que es tambi\u00e9n la m\u00e1s desconocida, los a\u00f1os de formaci\u00f3n de un artista que no hab\u00eda alcanzado todav\u00eda su madurez ni se hab\u00eda convertido en el nombre fundamental del arte espa\u00f1ol y europeo que ser\u00eda poco m\u00e1s tarde. Un periodo en el que Sorolla \u00abno dej\u00f3 de estudiar y aprender, de mirar y de ir enamor\u00e1ndose cada vez m\u00e1s de su profesi\u00f3n\u00bb, recordaba la autora.<\/p>\n

Fue en 1980 cuando Pons-Sorolla comenz\u00f3 a investigar de manera sistem\u00e1tica esa obra, un proyecto que empez\u00f3 de la mano de su padre, Francisco<\/strong>, nieto del artista, y al que ha acabado consagrando su vida. Javier Bar\u00f3n<\/strong>, jefe de la colecci\u00f3n de pintura del siglo XIX del Prado y c\u00f3mplice en esa labor desde hace d\u00e9cadas, acreditaba durante la presentaci\u00f3n la \u00abautoridad cient\u00edfica indiscutible\u00bb de la autora y elogiaba la tarea \u00abingente, dif\u00edcil y minuciosa\u00bb que esta asumi\u00f3 con disciplina y pasi\u00f3n. A estos elementos a\u00f1ad\u00eda Pons-Sorolla el cari\u00f1o y la conexi\u00f3n especial que ha sentido siempre por la pintura de un miembro de su familia: \u00abMi abuela Mar\u00eda y mi padre me ense\u00f1aron a amar la pintura, y con ellos aprend\u00ed a ver y a disfrutar las obras de mi bisabuelo\u00bb.<\/p>\n

\"Blanca<\/p>\n

Blanca Pons-Sorolla, autora de ‘Sorolla. Cat\u00e1logo razonado de pinturas, 1876-1894’, durante la presentaci\u00f3n en el Museo del Prado. \/ Luis Dom\u00ednguez<\/p>\n

Obras in\u00e9ditas<\/p>\n

Los primeros trabajos que se conservan del pintor valenciano los realiz\u00f3 cuando ten\u00eda solo 13 a\u00f1os. Ese es el a\u00f1o en el que arranca este cat\u00e1logo en el que se abordar\u00e1n, a lo largo de sus cuatro vol\u00famenes, las diferentes etapas en que se ha dividido su carrera. La inicial comprende sus a\u00f1os de aprendizaje en su ciudad y una estancia en Italia. Una \u00e9poca en la que el creador est\u00e1 todav\u00eda buscando su camino, con una obra muy dispersa y que hasta ahora no hab\u00eda sido investigada de forma sistem\u00e1tica. Por eso, sostiene su autora, este primer volumen alberga muchas obras hasta ahora in\u00e9ditas<\/strong>. Hay algunas incluso, ha contado, que emergieron muy tarde en el proceso de investigaci\u00f3n y hubo que incorporarlas al libro una vez que ya estaba dise\u00f1ada su estructura e incluso maquetada la obra. Se refiere en concreto a tres que no est\u00e1n insertadas cronol\u00f3gicamente en el relato y que han ido a parar a un anexo, \u00abobras que de alguna manera estaban documentadas, pero que yo no conoc\u00eda\u00bb.<\/p>\n

A esa fase inicial de la carrera del pintor le seguir\u00e1, en el siguiente volumen, su camino hacia la madurez<\/strong> (1895\u20131903), a\u00f1os en los que entre otras cosas recibe el Grand Prix del certamen internacional de Par\u00eds de 1900 que supondr\u00e1 un gigantesco empuje a su carrera, y del que este libro se publica coincidiendo con su 125 aniversario. Despu\u00e9s vendr\u00e1 el periodo en el que empieza a disfrutar de grandes exposiciones internacionales<\/strong> en lugares como Par\u00eds, Berl\u00edn, Londres o diferentes ciudades de Estados Unidos (1904\u20131911). Y por \u00faltimo, esos a\u00f1os finales <\/strong>en los que realiza numerosos trabajos de visiones de Espa\u00f1a y retratos de personalidades para la Hispanic Society de Nueva York<\/strong>, adem\u00e1s de sus c\u00e9lebres pinturas de jardines o de su propia casa, antes de tener que poner fin a su carrera por un derrame cerebral.<\/p>\n

Gonzalo Saavedra<\/strong>, responsable de Ediciones El Viso, el sello que edita el cat\u00e1logo, puso cifras al esfuerzo que encierra el volumen que ahora ve la luz: 1.063 obras catalogadas entre 1876 y 1894 y cerca de 1.100 im\u00e1genes<\/strong>, con un total de m\u00e1s de 150.000 palabras editadas y traducidas al ingl\u00e9s, porque el volumen se publica en ese idioma adem\u00e1s de en castellano, a raz\u00f3n de mil ejemplares en cada lengua. El libro contiene 300 referencias bibliogr\u00e1ficas y casi 400 referencias expositivas. Pero incluso esos n\u00fameros, dijo, \u00abno hacen justicia\u00bb a los 40 a\u00f1os de investigaci\u00f3n, al archivo fotogr\u00e1fico y a los miles de horas dedicadas por su autora a rastrear colecciones privadas, revisar documentos, ordenar el universo creativo de Sorolla y construir la base de datos que sostiene el proyecto completo.<\/p>\n

El apoyo de instituciones como el Museo Meadows de Dallas<\/strong>, especializado en arte espa\u00f1ol y que el a\u00f1o pasado organiz\u00f3 la exposici\u00f3n Luz de Espa\u00f1a: Sorolla en colecciones americanas, y de su Custard Institute,<\/strong> creado por hace apenas dos a\u00f1os para investigar el arte y la cultura espa\u00f1oles, han sido fundamentales. Sus directores, Amanda Dothset<\/strong> y Gregory\u00a0Warden<\/strong>, presentes este mi\u00e9rcoles en el Prado, dejaban claro que Sorolla es una de las \u00abrazones de ser\u00bb de ambos centros. <\/strong><\/p>\n

Museo en obras<\/p>\n

Si la presentaci\u00f3n se ha celebrado en el Prado y no en la que es la casa natural del legado del pintor, el Museo Sorolla<\/strong> situado en la calle General Mart\u00ednez Campos de la capital, es porque las obras de rehabilitaci\u00f3n en este todav\u00eda no est\u00e1n terminadas, explicaba su director, Enrique Varela<\/strong>. El Prado, de todas formas, cuenta en su colecci\u00f3n con 23 pinturas del autor valenciano, entre las cuales se encuentran algunas de sus obras m\u00e1s emblem\u00e1ticas. El Museo Sorolla, para el que la autora de estos libros ya realiz\u00f3 hace unos a\u00f1os el cat\u00e1logo razonado de las obras que se guardan entre sus paredes, ha tenido tambi\u00e9n un importante papel en la publicaci\u00f3n de este general que se estrena ahora.<\/p>\n

\"Imagen<\/p>\n

Imagen de la exposici\u00f3n ‘Sorolla a trav\u00e9s de la luz’, celebrada en 2023 en Valencia. \/ Rober Solsona – EP<\/p>\n

Varela destacaba que la de catalogar esa obra es una labor que no tiene un final claro debido a que, del pintor, hay piezas \u00abque siguen aflorando, porque adem\u00e1s de estar recogidas en grandes instituciones muse\u00edsticas nacionales e internacionales, tambi\u00e9n est\u00e1n custodiadas en grandes y peque\u00f1as colecciones particulares<\/strong>. Y esa es una labor de maestro cerrajero que ha tenido que hacer Blanca, la de penetrar en esas colecciones y que los propietarios de esas obras confiaran en ella para permitirle el acceso\u00bb.<\/p>\n

Maestros y mentores<\/p>\n

Blanca Pons Sorolla, que en 2001 ya public\u00f3 la biograf\u00eda Joaqu\u00edn Sorolla. Vida y obra, ha realizado un recorrido por esos a\u00f1os iniciales de su bisabuelo, devoto de Vel\u00e1zquez y mundialmente reconocido como un maestro de la luz. De \u00e9l dijo que \u00abnunca dej\u00f3 de experimentar para llegar a plasmar lo que su retina percib\u00eda con toda la pasi\u00f3n de su alma\u00bb. Record\u00f3 adem\u00e1s a sus \u00abexcelentes profesores y protectores\u00bb, como Baltasar Perales<\/strong>, director de la Escuela Normal de Valencia, o Luis Santonja y Crespo<\/strong>, marqu\u00e9s de Villagracia, que coste\u00f3 sus estudios en la Escuela de Bellas Artes de la ciudad levantina. M\u00e1s tarde, otro de sus referentes ser\u00eda el reconocido fot\u00f3grafo Antonio Garc\u00eda Peris<\/strong>, que en 1888 se convertir\u00eda tambi\u00e9n en su suegro al casarse Sorolla con su tercera hija, Clotilde<\/strong>. Tras pasar un tiempo form\u00e1ndose en Roma, relataba la autora, Sorolla se acab\u00f3 instalando en Madrid para estar m\u00e1s cerca de las exposiciones nacionales<\/strong> y tambi\u00e9n m\u00e1s cerca de Par\u00eds, la que por entonces era capital mundial del arte.<\/p>\n

Pendientes todav\u00eda de publicarse los otros tres vol\u00famenes que ir\u00e1n viendo la luz a lo largo de los pr\u00f3ximos a\u00f1os, si esta obra monumental ha llegado a buen puerto ha sido, en parte, gracias a la pandemia<\/strong>. Durante aquel periodo, \u00abel arte, una vez m\u00e1s, ejerci\u00f3 de sanador\u00bb, recordaba la autora. \u00abY Sorolla, con su visi\u00f3n positiva y con su capacidad de emocionarnos, ensalzando todas las bellezas y particularidades de nuestro pa\u00eds, que son muchas, nos anim\u00f3 a seguir adelante\u00bb, ha dicho evocando tambi\u00e9n a la veintena de personas que ha participado de manera directa en la elaboraci\u00f3n del cat\u00e1logo razonado. Fueron aquellos tiempos de confinamientos, con pocas distracciones, los que le permitieron terminar de catalogar los tres primeros vol\u00famenes.<\/p>\n

La presentaci\u00f3n de este volumen coincide en el tiempo con la fase final para adjudicar las obras del museo dedicado al pintor con el que contar\u00e1 Valencia y que est\u00e1 impulsado por la Generalitat <\/strong>y la Hispanic Society of America (HSA)<\/strong>. Uno de los \u00faltimos proyectos del president Carlos Maz\u00f3n<\/strong>, el gobierno valenciano abonar\u00e1 1,15 millones de euros anuales\u00a0<\/strong>a la HSA durante un periodo de al menos cuatro a\u00f1os por el pr\u00e9stamo de las obras del pintor de las que son titulares, un dinero que supone un bal\u00f3n de ox\u00edgeno para la instituci\u00f3n neoyorquina, que atraviesa serios apuros econ\u00f3micos. El concurso para la obra ha sido recurrido por el Colegio Oficial de Arquitectos de la Comunitat Valenciana (COACV)<\/strong>, que rechaza que el concurso\u00a0priorice la reducci\u00f3n de plazos<\/strong>\u00a0por encima de la calidad arquitect\u00f3nica. Por ahora, el contrato con la Hispanic Society of America tampoco ha sido firmado. \u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Catalogar el legado art\u00edstico de Joaqu\u00edn Sorolla tiene algo de esfuerzo tit\u00e1nico. A lo largo de su vida,…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":270709,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[229,233,231,230,66510,386,18501,232,234,146,147,25,3580,24,8488,225,205,4125,66511,66509,471,23,66508],"class_list":{"0":"post-270708","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-y-diseno","8":"tag-arte","9":"tag-arte-y-diseno","10":"tag-arts","11":"tag-arts-and-design","12":"tag-bisnieta","13":"tag-blanca","14":"tag-catalogo","15":"tag-design","16":"tag-diseno","17":"tag-entertainment","18":"tag-entretenimiento","19":"tag-es","20":"tag-esfuerzo","21":"tag-espana","22":"tag-joaquin","23":"tag-libros","24":"tag-madrid","25":"tag-obra","26":"tag-pons-sorolla","27":"tag-razonado","28":"tag-sorolla","29":"tag-spain","30":"tag-titanico"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115661309771974299","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/270708","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=270708"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/270708\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/270709"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=270708"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=270708"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=270708"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}