{"id":271730,"date":"2025-12-05T01:28:14","date_gmt":"2025-12-05T01:28:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/271730\/"},"modified":"2025-12-05T01:28:14","modified_gmt":"2025-12-05T01:28:14","slug":"el-cccb-rompe-los-cliches-de-sensiblera-y-cursi-atribuidos-a-merce-rodoreda-noticias-de-cataluna","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/271730\/","title":{"rendered":"El CCCB rompe los clich\u00e9s de sensiblera y cursi atribuidos a Merc\u00e8 Rodoreda | Noticias de Catalu\u00f1a"},"content":{"rendered":"

El CCCB <\/a>propone una nueva mirada, exhaustiva y sin prejuicios, a la literatura de Merc\u00e8 Rodoreda<\/a>, la escritora en lengua catalana m\u00e1s importante del siglo XX y la m\u00e1s traducida, que es posible leer en cuarenta lenguas. Rodoreda, un bosque se sacude todos los clich\u00e9s atribuidos a la autora, empezando por los de sensiblera y cursi,<\/a> para reivindicar la contemporaneidad formal y tem\u00e1tica de su obra, y a la vez su radicalidad, que la revela como una escritora \u201cinocente y cruel, infantil y macabra, realista y fant\u00e1stica\u201d, todo a la vez, seg\u00fan la comisaria de la exposici\u00f3n, Neus Penalba, de quien la directora del centro, Judit Carrera, ha dicho en la presentaci\u00f3n que tiene una \u201cmirada brillante sobre Rodoreda\u201d<\/a>. <\/p>\n

M\u00e1s informaci\u00f3n<\/p>\n

La panor\u00e1mica sobre Rodoreda (Barcelona, 1908- Girona, 1983) era una de las exposiciones m\u00e1s esperadas de este a\u00f1o en el CCCB y, como se trata de una gran producci\u00f3n, que ha contado con muchas colaboraciones y sobre todo cesiones de obras, se va a poder ver hasta el 25 de mayo de 2026. Tiene forma de recorrido y es importante ir con tiempo, porque, c\u00f3mo dec\u00eda Neus Penalba, ensayista y cr\u00edtica literaria, autora de Fam als ulls, ciment a la boca (Edicions 3 i 4), es fundamental leer todas las citas de la autora, no solo para entender como dialogan con las obras seleccionadas, sino para darse cuenta de su gran escritura, que adem\u00e1s de bella, esconde muchas interpretaciones m\u00e1s all\u00e1 de lo textual.<\/p>\n

No se trata de una exposici\u00f3n biogr\u00e1fica, sino de una inmersi\u00f3n en sus textos y su imaginario, que se divide en seis \u00e1mbitos donde se recogen sus principales temas: la inocencia, el deseo, la guerra, las casas de Barcelona, la metamorfosis y el alma. Cada cita seleccionada se pone en relaci\u00f3n con alguna obra que ha tratado antes o despu\u00e9s los mismos hechos, sufrimientos, anhelos o esperanzas, como las de Suzanne Valadon<\/a>, Fina Miralles, <\/a>Ramon Casas, Marc Chagall<\/a>, Remedios Varo, Leonora Carrington, Picasso, Dora Maar, Man Ray, Laia Abril, Alice Rohrwacher<\/a> o Josefa Torres, por poner solo algunos ejemplos de las 400 obras que se incluyen. <\/p>\n

Instalaci\u00f3n de Cabosanroque en la exposici\u00f3n dedicada a Merc\u00e8 Rodoreda con v\u00edctimas de la guerra de Ucrania. Andreu Dalmau (EFE)<\/p>\n

Sin duda, uno de los momentos de m\u00e1xima fusi\u00f3n entre las palabras de Rodoreda y una obra de arte lo encontramos en una cita de Quanta, quanta guerra, en que el protagonista relata \u201cc\u00f3mo se plant\u00f3\u201d, haciendo un agujero profundo en la tierra, meti\u00e9ndose hasta las rodillas y reg\u00e1ndose para que le salgan ra\u00edces, y se convierta en ramas y hojas. Es la misma secuencia de Fina Miralles en un trabajo fotogr\u00e1fico llamado Mujer-\u00c1rbol, de 1973,<\/a> donde la artista se fotograf\u00eda convirti\u00e9ndose en \u00e1rbol. <\/p>\n

Otro de los documentos de la exposici\u00f3n es el cartel de la pel\u00edcula La pla\u00e7a del diamant (1982), interpretada por S\u00edlvia Munt<\/a> bajo direcci\u00f3n de Francesc Betriu. Neus Penalba, que ha estudiado a fondo la obra de la escritora, cree que esta adaptaci\u00f3n al cine tiene parte de culpa en el trato a Rodoreda con condescendencia, porque dio la imagen de una Colometa, la famosa protagonista, excesivamente c\u00e1ndida, alejada del personaje con muchos m\u00e1s matices (tambi\u00e9n grotescos) del original y asoci\u00e1ndolo con la autora sin ning\u00fan fundamento. \u201cNunca escribi\u00f3 autoficci\u00f3n\u201d, ha puntualizado. La comisaria no ha dejado pasar la ocasi\u00f3n para criticar que en el \u00e1mbito acad\u00e9mico la escritora fue tratada con cierto machismo. <\/p>\n

Para combatir esa idea de una Rodoreda simplona, la muestra habla de un bosque, un concepto que va mucho m\u00e1s all\u00e1 del jard\u00edn, que tanto se le asocia con tintes naif. A Rodoreda le encantaban las flores y la naturaleza, pero no escrib\u00eda sobre ello, sino que toda esa fuerza natural, con sus estadios y expresiones diversas, subyacen en todas sus obras. \u201cEn Rodoreda jard\u00edn no significa para\u00edso perdido\u201d, apunta la comisaria, sino que las flores pueden ser bellas y venenosas, a la vez que florecer en bosques siniestros como pasa en La mort i la primavera, pero tambi\u00e9n en Mirall trencat, una cita de la cual se confronta con un oscuro paisaje de Santiago Rusi\u00f1ol<\/a>, Calvario de Soneja (1901), donde m\u00e1s all\u00e1 del camino l\u00f3brego de cipreses brillan las estrellas. <\/p>\n

A la izquiera, un cuadro de Rododreda, que tambi\u00e9n pintaba y varias de sus obras se pueden ver en la muestra.Andreu Dalmau (EFE)<\/p>\n

Recientemente reeditada y estudiada por la misma Neus Penalba, La mort i la primavera tiene zonas oscuras, muy oscuras; pero tambi\u00e9n lo tenebroso florec\u00eda en Aloma, una de sus novelas de juventud que recuper\u00f3 despu\u00e9s del \u00e9xito de La pla\u00e7a del Diamant, como tambi\u00e9n hab\u00eda artificios perversos antes en cuentos como La meva Cristina. \u201cRodoreda no se vuelve oscura al final de su vida, cuando escribe La mort i la primavera, ya lo era en Aloma\u201d, defiende Neus Penalba, que detalla que en sus inicios ya usaba un catal\u00e1n conciso y sin artificios, que tambi\u00e9n es identificable en Jard\u00ed vora el mar, que dialoga aqu\u00ed con Autorretrato (1948), de Francesc Tod\u00f3, donde incluso se puede intuir esa cruz que atraviesa el paladar de uno de sus personajes al nacer. <\/p>\n

Exprofeso para esta gran exposici\u00f3n, que pretende canonizar a la escritora catalana m\u00e1s universal, se han encargado cinco obras de nueva creaci\u00f3n a artistas catalanes, que ya hab\u00edan le\u00eddo a Rodoreda, con Mart\u00ed Sales como responsable de este proyecto. Oriol Vilapuig presenta un gran mural con estampas, fotograf\u00edas, v\u00eddeos y otros objetos, que evoca un retablo g\u00f3tico a ra\u00edz de La mort i la primavera; mientras Mar Arza, con dos esculturas de papel y cemento, simboliza la violencia extrema que se ejerce contra el pueblo y el deseo en esta \u00faltima obra. Por otra parte, \u00c8lia Llach construye con fotograf\u00edas y pintura, v\u00eddeo y sonido un espacio de tinieblas, que evoca la frase que Rodoreda escribi\u00f3 a su amiga Anna Muri\u00e0<\/a> en una carta de 1940: \u201cMi deseo m\u00e1s ferviente es verlo todo en llamas\u201d. Adem\u00e1s, Cabosanroque construyen un pasillo donde con belleza se expresa el horror de la guerra y el exilio, a partir de textos de varios de sus libros; y Carlota Subir\u00f3s recupera nueve de las actrices que interpretaron a Natalia<\/a>, el nombre real de Colometa, en una aplaudida versi\u00f3n teatral de La pla\u00e7a del Diamant con la propuesta El tiempo dentro de m\u00ed, que se adentra en la integraci\u00f3n silenciada de la violencia, la vivencia del paso del tiempo o la b\u00fasqueda de la propia identidad. <\/p>\n

Todas ellas situaciones que tambi\u00e9n formaron parte de la trayectoria de esta escritora total que el CCCB pone en el lugar que merece para tender puentes entre su obra y el presente. La exposici\u00f3n aprovecha la idea org\u00e1nica del bosque como una alegor\u00eda de su literatura, seg\u00fan Neus Penalba. Despu\u00e9s del pecado original, un bosque brota, crece, se expande, se intrinca, se enra\u00edza e incluso a veces se quema, pero siempre rebrota y su espesura es capaz de alojar todo un mundo e, incluso, varios mundos. Como las obras de Merc\u00e8 Rodoreda. <\/p>\n

Onras de Rododreda traducidas a varias lenguas en el final de la exposici\u00f3n, donde tambi\u00e9n se puede escuchar un fragmento en distintos idiomas. Andreu Dalmau (EFE)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"El CCCB propone una nueva mirada, exhaustiva y sin prejuicios, a la literatura de Merc\u00e8 Rodoreda, la escritora…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":271731,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[91],"tags":[505,1980,18614,146,147,25,24,241,47448,225,671,21744,66680,13775,66678,66679,23,38273,50582],"class_list":{"0":"post-271730","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-entretenimiento","8":"tag-artistas","9":"tag-cataluna","10":"tag-cccb","11":"tag-entertainment","12":"tag-entretenimiento","13":"tag-es","14":"tag-espana","15":"tag-exposiciones","16":"tag-fina-miralles","17":"tag-libros","18":"tag-literatura","19":"tag-literatura-catalana","20":"tag-marc-chagall","21":"tag-merce-rodoreda","22":"tag-ramon-casas","23":"tag-santiago-rusinol","24":"tag-spain","25":"tag-traduccion","26":"tag-traducciones"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115664369454113495","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/271730","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=271730"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/271730\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/271731"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=271730"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=271730"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=271730"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}