{"id":271812,"date":"2025-12-05T02:57:15","date_gmt":"2025-12-05T02:57:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/271812\/"},"modified":"2025-12-05T02:57:15","modified_gmt":"2025-12-05T02:57:15","slug":"el-reto-de-llamame-sinsorga-ha-sido-como-guionizar-algo-inguionizable-el-salto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/271812\/","title":{"rendered":"\u201cEl reto de \u2018Ll\u00e1mame sinsorga\u2019 ha sido c\u00f3mo guionizar algo inguionizable\u201d – El Salto"},"content":{"rendered":"

\u201cInsustancial y de poca formalidad\u201d es la definici\u00f3n de \u201csinsorga\u201d, el nombre del espacio feminista que Andrea Momoitio<\/a> e Irantzu Varela<\/a>inauguraron en junio de 2023<\/a> en el Casco Viejo de Bilbao. Lo hicieron despu\u00e9s de alquilar un edificio singular de la calle Askao y poner en marcha una obra que ten\u00edan previsto ver finalizada en seis meses y dur\u00f3 18.\u00a0En esos meses, mientras la reforma iba dando cuerpo al proyecto, ocurr\u00eda algo m\u00e1s: un rodaje. Porque el proyecto de las dos amigas y comunicadoras de hacer una obra en la que trabajaran solo con mujeres \u201chab\u00eda que documentarlo\u201d, dice Momoitio. Y para eso llamaron a la puerta de Al Borde Films. Marta G\u00f3mez, codirectora de la pel\u00edcula, y Sara Blanco, su productora ejecutiva, abrieron la puerta y dijeron: \u201cS\u00ed\u201d.<\/p>\n

Cuando aun no hab\u00edan firmado el contrato de alquiler y el espacio segu\u00eda siendo una antigua tienda de novias llena de vestidos de novias, pidieron prestadas la llaves para hacer un teaser con el que empezar a recaudar fondos. En ese teaser, recuerda entre risas, participan varias amigas levantando ladrillos y la madre de Andrea, en una colaboraci\u00f3n especial. En abril de 2022 presentaron el proyecto y, unos meses despu\u00e9s, entraron las obreras. Poco despu\u00e9s entraron tambi\u00e9n las c\u00e1maras. Por el camino, la pregunta dram\u00e1tica inicial (\u00bfse puede hacer una obra solo con mujeres?) cambi\u00f3 y el proceso de rodaje de la pel\u00edcula empez\u00f3 a plantear tambi\u00e9n sus propias preguntas.\u00a0<\/p>\n

Sentadas en las primeras filas y casi en penumbra, Momoitio, G\u00f3mez y Blanco hablan sobre la pel\u00edcula Ll\u00e1mame sinsorga. Y sobre c\u00f3mo convertir un alicatado en una poes\u00eda visual. Y sobre c\u00f3mo hacer que la restauraci\u00f3n de una l\u00e1mpara se convierta en una met\u00e1fora de la acci\u00f3n feminista ante el patriarcado. Pero tambi\u00e9n y sobre todo, sobre c\u00f3mo rodar una pel\u00edcula feminista y llevar a cabo una reforma con perspectiva feminista han sido procesos paralelos. Alerta, spoiler: el final no es del todo feliz y las protagonistas acaban llorando. Eso, en esta entrevista. La pel\u00edcula se puede ver este mi\u00e9rcoles y jueves en los cines Golem en\u00a0Madrid, Bilbao e Iru\u00f1a, de momento. Luego estar\u00e1 en cines de mas ciudades.<\/p>\n

En la pel\u00edcula, Andrea dice varias veces que \u201cel proyecto es el edificio\u201d. El logo, de hecho, es el edificio. \u00bfC\u00f3mo lleg\u00e1is a este edificio granate de la calle Askao?
<\/b>Andrea Momoitio:<\/b>\u00a0Irantzu y yo vimos un d\u00eda de pura casualidad que se alquilaba. No est\u00e1bamos buscando, pero era una fantas\u00eda. Y pensamos: \u201c\u00bfTe imaginas que alg\u00fan d\u00eda podamos montar algo en Bilbo para hacer actividades?\u201d. Porque las hac\u00edamos en la redacci\u00f3n de Pikara, pero el espacio es el que es y yo me quedaba siempre con ganas de m\u00e1s.\u00a0Entonces apareci\u00f3 el cartel de \u201cSe alquila\u201d en este edificio, que la gente reconoce porque es muy particular. Y dijimos: \u201cEs que aqu\u00ed, lo que sea que vaya a pasar tiene que ser aqu\u00ed\u201d. \u00bfQu\u00e9 otra cosa puede ser una antigua tienda de vestidos de novia que un centro cultural feminista? Enseguida sali\u00f3 el nombre en la primera visita fue: esto se tiene que llamar La Sinsorga. Cuando lo vimos por dentro, dijimos: \u201cLo vamos a coger y vamos a hacer una obra solo con mujeres\u201d. Y, sin pensarlo mucho m\u00e1s, empezamos a pedir dinero, a hacer papeles.\u00a0<\/p>\n

Andrea Momoitio: El sitio es muy particular y hacer una obra con mujeres es algo que no conocemos que se haya hecho en ning\u00fan otro espacio. Las dos nos dedicamos a la comunicaci\u00f3n y enseguida dijimos: \u201cAqu\u00ed hay una historia\u201d<\/p><\/blockquote>\n

\u00bfLa idea de grabar una pel\u00edcula es tambi\u00e9n cosa vuestra, de Irantzu y tuya?
A. M.:<\/b> Pensamos que hab\u00eda que documentarlo. El sitio es muy particular y hacer una obra con mujeres es algo que no conocemos que se haya hecho en ning\u00fan otro espacio. Las dos nos dedicamos a la comunicaci\u00f3n y enseguida dijimos: \u201cAqu\u00ed hay una historia\u201d. Pero nosotras no ten\u00edamos capacidad para contarla de manera audiovisual.\u00a0 Conoc\u00edamos a las compa\u00f1eras de Al Borde Films y fuimos a tocar a la puerta, yo creo que no hab\u00edamos ni firmado todav\u00eda el contrato de alquiler.\u00a0<\/p>\n

Sara Blanco: <\/b>Quedamos para tomar un inofensivo caf\u00e9 en nuestra oficina. Y dijimos: \u201c\u00bfD\u00f3nde hay que firmar?\u201d.\u00a0 Lo vimos clar\u00edsimo desde el principio.\u00a0<\/p>\n

Interesante. No dijisteis: \u201c\u00bfDe d\u00f3nde va a salir la pasta?\u201d.
S. B.:<\/b> Esto fue muy poco a poco. Antes de que ellas firmaran el contrato, fuimos a ver el espacio cuando todav\u00eda segu\u00eda montado como una tienda de novias. De ah\u00ed sali\u00f3 el\u00a0teaser inicial con muchas m\u00e1s compa\u00f1eras. Y luego se le fue dando forma al proyecto en laboratorios o festivales como Zinebi Networking o el Dirdira Lab. Y fuimos empezando a financiarla c\u00f3mo se financia una pel\u00edcula, con medios p\u00fablicos, medios privados, y ya fue ah\u00ed cogiendo forma.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo se planifica y se guioniza un proyecto que no tiene fechas de fin?
Marta G\u00f3mez:<\/b> Los documentales se guionizan sobre la marcha. S\u00ed tienes que tener una hoja de ruta inicial, que es precisamente la que te permite adaptarte a los imprevistos que surgen en el d\u00eda a d\u00eda. Pero en el documental hay que tener much\u00edsima paciencia y la mente muy abierta porque te vas adaptando a lo que va sucediendo.\u00a0Ell reto con el que nos encontramos es c\u00f3mo guionizar algo inguionizable. Quiero decir: \u00edbamos a hacer un tost\u00f3n de pel\u00edcula sobre una obra en un espacio cerrado y punto, era como el \u00c1ngel Exterminador llevado al aburrimiento m\u00e1ximo. Entonces ten\u00edamos que ir viendo qu\u00e9 nos daba el espacio, qu\u00e9 nos daban las obreras, qu\u00e9 nos daban las protas. Yo no te puedo guionizar c\u00f3mo me decoras las paredes o c\u00f3mo me pones el suelo o cu\u00e1ndo. Es una obra en la que ocurre lo t\u00edpico de una obra. Por suerte much\u00edsimas cosas. Por suerte, una obra, que suele ser un aut\u00e9ntico drama para cualquiera, para ellas tambi\u00e9n lo fue. La propia obra nos lo acab\u00f3 poniendo facil\u00edsimo, la verdad.\u00a0<\/p>\n

MARTA G\u00d3MEZ: NOsotras part\u00edamos de una pel\u00edcula que se basaba en la pregunta de si se puede hacer una obra solo con mujeres. Y esa premisa se mantuvo muy poco tiempo<\/p><\/blockquote>\n

Entonces disteis la bienvenida a los dramas. Pero, \u00bfc\u00f3mo hacer una historia de una reforma, qu\u00e9 recursos narrativos se pueden encontrar? \u00bfC\u00f3mo aparece y se resuelve el conflicto?
M. G.:<\/b>\u00a0El primer conflicto fue que la premisa de la pel\u00edcula cambi\u00f3. Nosotras part\u00edamos de una pel\u00edcula que se basaba en la pregunta de si se puede hacer una obra solo con mujeres. Y esa premisa se mantuvo muy poco tiempo. De ah\u00ed pas\u00f3 a ser \u201cvamos a ver si se puede hacer una obra con el mayor n\u00famero posible de mujeres\u201d para terminar siendo \u201cpor qu\u00e9 no se puede hacer una obra solo con mujeres\u201d. Algo de lo que se nos acus\u00f3 muy al principio era que est\u00e1bamos espoileando la peli al contar que no se puede hacer una obra solo con mujeres. Nosotras incid\u00edamos en el hecho de que lo importante era el porqu\u00e9.\u00a0<\/p>\n

\"Presentaci\u00f3n<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 es lo que no se puede hacer solo con mujeres: la pel\u00edcula o la obra?
<\/b>M. G.:<\/strong> Claro, es que ese fue el espejo. Ellas constru\u00edan una un edificio y nosotras una pel\u00edcula. Ah\u00ed se fue construyendo el guion, porque lo que les estaba ocurriendo a ellas constru\u00eda narrativamente esa historia de por qu\u00e9 no se estaba pudiendo hacer solo con mujeres. Y eso fue superinteresante.\u00a0<\/p>\n

Es una pel\u00edcula en la que la presencia masculina es escasa. \u00bfQu\u00e9 pas\u00f3 con los hombres que intervinieron? \u00bfC\u00f3mo se trata eso narrativamente?
<\/b>M. G.:\u00a0<\/strong>Ah\u00ed se tomaron decisiones tanto de gui\u00f3n como de direcci\u00f3n. Dijimos: \u201c\u00bfObviamos el hecho de que han entrado t\u00edos? No, esto no es honesto\u201d. No se ha podido hacer solo con mujeres. \u00bfC\u00f3mo lo hacemos sin hiperdemonizarlos? \u00bfBajo qu\u00e9 mirada nuestra como directoras? Entonces. Ah\u00ed nos aprovechamos de este elemento que qued\u00f3 en la tienda que fueron los maniqu\u00eds. Los maniqu\u00eds hacen un poco de promotoras de la historia: un poco de Andrea, un poco de Iran, hacen un poco de las obreras que, cuando entran los hombres, ellas por lo general no est\u00e1n porque no pueden hacer lo suyo. Luego la decisi\u00f3n visual es que no apareciesen de cintura para arriba, tambi\u00e9n jugando a esto que nosotras hacemos al inicio con las propias obreras, que es quitar el g\u00e9nero al oficio y que te des cuenta que el oficio lo puede hacer una persona independientemente de su g\u00e9nero.<\/p>\n

\u00bfSe puede hacer una pel\u00edcula s\u00f3lo con mujeres? \u00bfHay alguna parte en la que haya sido m\u00e1s dif\u00edcil?
S. B.: Blanco:\u00a0<\/b>Desde Al Borde hicimos una apuesta porque fuera todo hecho por mujeres, pero al 100% no ha podido ser. S\u00ed hemos mantenido las jefaturas, pero claro, era un riesgo. Era un reto porque no hay el mismo n\u00famero de mujeres en todos los departamentos y en todas las especializaciones. Y, adem\u00e1s, el hecho de que no hubiera un calendario claro y no poder avisar a las personas con tiempo de antelaci\u00f3n era otra dificultad. Los puestos m\u00e1s t\u00e9cnicos est\u00e1n m\u00e1s dirigidos a hombres y tambi\u00e9n en alguna parte de postpo no hay tantas mujeres como hombres. Nos pasaba eso, que ten\u00edamos algunas identificadas pero ten\u00edan su calendario copado sobre todo en postpo y en alg\u00fan departamento de rodaje.\u00a0Fue un reto, pero estamos contentas porque el porcentaje de mujeres es muy alto.\u00a0<\/p>\n

Andrea, yo me pregunto: si quer\u00edas hablar sobre qu\u00e9 pasa cuando quieres hacer una reforma solo con mujeres, \u00bfno era m\u00e1s f\u00e1cil hacer un reportaje?\u00a0
A. M.: <\/b>\u00a1Ya lo hice! En El Salto! En el primer n\u00famero de El Salto publiqu\u00e9 el reportaje \u201cY t\u00fa qu\u00e9 pintas aqu\u00ed?\u201d<\/a> con unas ilustraciones preciosas de Emma Gasc\u00f3\u00a0hablando de mujeres en empleos masculinizados. Hablaba con\u00a0mi amiga Paz, que es electricista y lleva ya muchos a\u00f1os dedic\u00e1ndose a estos \u00e1mbitos. \u00bfPor qu\u00e9 no encuentra trabajo? \u00bfPor qu\u00e9 ha tenido que acabar dedic\u00e1ndose a dar formaci\u00f3n a otras mujeres en espacios de empoderamiento que se apuntan estas formaciones? Es algo que ya me interesaba. Entonces, cuando tuvimos la oportunidad de tener una obra, encaj\u00f3 todo r\u00e1pido.\u00a0<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 hab\u00e9is aprendido haciendo la obra y la pel\u00edcula?\u00a0\u00a0
A. M.:<\/b> Que no hay que hacer caso a las cosas. Cuanto te dicen: \u201cEl suelo va a tener un envejecimiento precioso\u201d…. no hay que hacer caso.<\/p>\n

M. G.:<\/b> Pues m\u00e1s all\u00e1 de no volver a hacer una pel\u00edcula sobre una obra, he aprendido a tener muy presente la financiaci\u00f3n si vas a contar historias documentales que dependen tanto de calendarios abiertos.\u00a0Porque ellas hablan todo el rato en la peli de que se est\u00e1n quedando sin dinero para la obra. Pero es que nosotras nos estamos quedando sin dinero para la peli.\u00a0Hab\u00eda financiaci\u00f3n para una obra de ocho meses y financiaci\u00f3n para un rodaje de ocho meses tambi\u00e9n. Y estamos hablando de que en ambos casos dur\u00f3 a\u00f1o y medio. Por eso digo que ha sido como un mirarse en el espejo constante.\u00a0Quiero pensar que ha habido mucho entendimiento y mucha generosidad por ambas partes, porque entend\u00edamos perfectamente lo que estaba pasando la otra. No poder contar con el equipo que t\u00fa necesitas para hacerlo con las condiciones en las que quieres hacerlo: primer obst\u00e1culo. Te est\u00e1s quedando sin dinero: segundo obst\u00e1culo o segunda frustraci\u00f3n. Tener dudas de si vas a poder abrir o estrenarla: tercer obst\u00e1culo. Es que todo el rato ir en paralelo.\u00a0<\/p>\n

S. B.:<\/b> El proyecto merec\u00eda tanto la pena que pens\u00e1bamos primero que lo \u00edbamos a hacer y, luego, ya ver\u00edamos c\u00f3mo.<\/p>\n

SARA BLANCO: \u00a0EL PROCESO Ha sido superhorizontal y colaborativo. m\u00e1s all\u00e1 de que hubiera algunas quejas, luego se generaba una especie de coreograf\u00eda ENTRE LAS TRABAJADORAS DE LA OBRA Y DE LA PEL\u00cdCULA, Por ejemplo, AL PONER EL SUELO<\/p><\/blockquote>\n

Tanto la obra como la pel\u00edcula parten de querer ser proyectos feministas. \u00bfEn qu\u00e9 sentido lo son, si es que crees que eso se ha conseguido?
A. M.: <\/b>Ahora en La Sinsorga est\u00e1 m\u00e1s claro, porque la propia naturaleza del proyecto est\u00e1 generando un espacio de ocio y de cultura donde el feminismo es el eje central. \u00bfC\u00f3mo la obra ha sido feminista? Pues no s\u00e9 si lo ha llegado a ser. Creo que no se han dado algunas din\u00e1micas muy t\u00edpicas del sector, al menos entre las trabajadoras, pero que s\u00ed han estado presentes de alguna manera. Por ejemplo: el m\u00e1rmol de la puerta. Una arquitecta les marca a unos t\u00edos lo que tienen que picar en un trozo de m\u00e1rmol. Pero no nos escuchan y destrozan todo el m\u00e1rmol de los escaparates. O vienen a arreglar no s\u00e9 qu\u00e9 y se cargan la l\u00e1mpara porque no miran los espacios donde estamos nosotras. Ni miran ni escuchan. Todas estas microviolencias las hemos tenido incluso habiendo hecho esta apuesta por estar entre nosotras. Pero nos han mareado, nos han ridiculizado, han cuestionado cada una de nuestras decisiones, se han re\u00eddo de nosotras a la cara. Les hemos parecido unas mamarrachas haciendo el tonto. Entonces bueno, pues el resultado no fue el que nos hubiese gustado.<\/p>\n

\"Presentaci\u00f3n<\/p>\n

M. G.:<\/b>\u00a0Yo quiero pensar que en general el cine que hacemos desde Al Borde es feminista, porque siempre partimos de esa mirada. En este caso, era especialmente necesario que la pel\u00edcula lo fuese. Creo que ha sido un espacio de cuidados bastante m\u00e1s extremo que en otras ocasiones. Era muy importante prestar atenci\u00f3n a que fuese un espacio de cuidados, porque era muy f\u00e1cil que dejase de serlo. Ten\u00edamos que prestar atenci\u00f3n a cuidar a las obreras, las incordi\u00e1bamos bastante, les quit\u00e1bamos un foco de obra para poner el nuestro porque la luz era m\u00e1s bonita. Pero intent\u00e1bamos intervenir y obstaculizar lo menos posible, respetar sus tiempos y sus horarios.\u00a0Y lo mismo con el equipo nuestro. Hemos generado un entorno de cuidados en la medida de lo posible, lo m\u00e1s posible y lo m\u00e1s feminista posible.\u00a0<\/p>\n

S. B.: <\/b>El proceso ha\u00a0sido superhorizontal y colaborativo. M\u00e1s all\u00e1 de que hubiera algunas quejas, luego se generaba una especie de coreograf\u00eda entre las trabajadoras de la obra y las de la pel\u00edcula, por ejemplo, al poner el suelo.\u00a0<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 escena, qu\u00e9 fotograma o momento de la pel\u00edcula elegir\u00edas por su significado?
A. M.: <\/b>Yo lo tengo clar\u00edsimo, cuando encendemos el ne\u00f3n. Es un momento en el que las currelas de la obra cuelgan el ne\u00f3n y se enciende por primera vez. Recuerdo ese d\u00eda perfectamente. Me hab\u00eda ido llorando al El Corte Ingl\u00e9s porque ten\u00eda que comprar nosequ\u00e9 y\u00a0ya hab\u00edan cerrado la ferreter\u00eda. Fue un\u00a0d\u00eda bastante de infierno.\u00a0<\/p>\n

M. G.: <\/b>Estaban\u00a0<\/b>cansadas, jodidas f\u00edsicamente, emocionalmente. Y ese ne\u00f3n cumpli\u00f3 un rol important\u00edsimo, que fue recordarles por qu\u00e9 estaban ah\u00ed. Ese momento de encenderse la luz, o sea, tiene una carga emocional superpotente, porque realmente ellas estaban sin luz. Pero yo me voy a quedar con el fotograma que da origen al cartel de la pel\u00edcula, porque es una imagen que naci\u00f3 desde el principio con tres amigas de Andrea y de Irantzu y ha sobrevivido al tiempo. Tiene mogoll\u00f3n de carga simb\u00f3lica, esos ladrillos pesan toneladas.<\/p>\n

S. B.: <\/b>Una parte de la escena del neon que me gusta es que refleja much\u00edsimo la personalidad de cada una de las cuatro personas que est\u00e1n ah\u00ed. M\u00e1s all\u00e1 de que el ne\u00f3n se enciende y les da luz, las unifica, me gusta porque en muy pocos segundos se ve reflejada la personalidad de cada una.\u00a0<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1nto cuesta hacer la obra? \u00bfY la pel\u00edcula?\u00a0
A. M.:<\/b> La obra, casi 270.000 euros.\u00a0<\/p>\n

S. B.:<\/b>\u00a0Pues estamos ah\u00ed ah\u00ed. La peli, un poquito m\u00e1s, en torno a 300.000 euros, a\u00fan estamos acabando. \u00bfVes como hemos ido de la mano?<\/p>\n

Os quiero preguntar sobre un elemento narrativo que llama mucho la atenci\u00f3n: la m\u00fasica.
M. G.: <\/b>Cuando pens\u00e1bamos en c\u00f3mo se iba a contar esta pel\u00edcula, llegamos a una conclusi\u00f3n de que quer\u00edamos que se viese todo y en ese querer que se vea todo, pensamos que incluso lo que se escucha quer\u00edamos que se viera. Un obst\u00e1culo que desde el inicio sab\u00edamos que iba a ser muy grande es que \u00edbamos a rodar en una obra, y en una obra hay mucho ruido. El sonido directo va a ser un infierno. \u00bfC\u00f3mo hacer que este ruido reme a favor? \u00bfC\u00f3mo convertir el ruido en motor de cambio? \u00a0Quer\u00edamos que los sonidos de la obra fuesen banda sonora de la pel\u00edcula y lanzamos una propuesta a las m\u00fasicas. Les lanzamos el reto de preguntarse: \u00bfC\u00f3mo sonar\u00eda tu instrumento si fuese un taladro? \u00bfC\u00f3mo sonar\u00eda tu instrumento si fuese una m\u00e1quina de coser?\u00a0<\/p>\n

\u00a1Qu\u00e9 chulo!\u00a0
<\/b>M. G.: <\/strong>Ellas no lo recibieron como que chulo. Nos miraron como las vacas al tren. Pero hicieron algo maravilloso.\u00a0<\/p>\n

En la pel\u00edcula aparecen vestidos de novia, que van desapareciendo para dejar espacio a otra cosa. Irantzu lleva tambi\u00e9n un vestido de novia en alguna escena. \u00bfPuedo preguntar si fuisteis felices y comisteis perdices?
A. M.:<\/b>\u00a0\u00a1Perdices no! \u00a1Es un espacio vegeta!<\/p>\n

\u00bfFalafel?
<\/b>A. M.:<\/strong> Es muy dif\u00edcil. Uno de los retos era llegar al estreno de la pel\u00edcula con La Sinsorga abierta, porque ha habido momentos en los que pens\u00e1bamos que ten\u00edamos que cerrar antes de que se estrenara pel\u00edcula y lo viv\u00eda como un fracaso enorme. El futuro es muy incierto. Cada vez va algo mejor, pero el nivel de endeudamiento que tenemos no s\u00e9 cu\u00e1nto nos va a permitir seguir.\u00a0<\/p>\n

M. G.: <\/b>Haciendo cine se sufre, independientemente que sea esta peli u otra. Pero yo estoy superfeliz. Creo que puedo hablar incluso en nombre de mis compa\u00f1eras si digo que a d\u00eda de hoy es la pel\u00edcula m\u00e1s bonita que hemos hecho. Podr\u00e1 cerrar el garito, podremos chapar la productora, pero la pel\u00edcula no nos la quitar\u00e1n.\u00a0<\/p>\n

S. B.:<\/b> Es que han sido en total cinco a\u00f1os. Merece totalmente la pena y creo que tambi\u00e9n ha servido para unirnos m\u00e1s. Es que hemos encontrado retos en el camino, pero es que los hemos solventado bien y sobre todo juntas, respet\u00e1ndonos y de la mano. Y eso es importante.\u00a0<\/p>\n

M. G.:<\/b> Y ahora puedes acabar diciendo que nos has hecho llorar.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u201cInsustancial y de poca formalidad\u201d es la definici\u00f3n de \u201csinsorga\u201d, el nombre del espacio feminista que Andrea Momoitio…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":271813,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[517,177,4804,146,147,25,24,45886,176,175,23],"class_list":{"0":"post-271812","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-cine","8":"tag-actualidad","9":"tag-cine","10":"tag-culturas","11":"tag-entertainment","12":"tag-entretenimiento","13":"tag-es","14":"tag-espana","15":"tag-feminismos","16":"tag-film","17":"tag-movies","18":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115664718704705635","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/271812","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=271812"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/271812\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/271813"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=271812"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=271812"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=271812"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}