{"id":271926,"date":"2025-12-05T04:56:10","date_gmt":"2025-12-05T04:56:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/271926\/"},"modified":"2025-12-05T04:56:10","modified_gmt":"2025-12-05T04:56:10","slug":"la-ia-oportunidad-o-sentencia-de-muerte-para-el-cine-de-animacion-cultura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/271926\/","title":{"rendered":"La IA: \u00bfoportunidad o sentencia de muerte para el cine de animaci\u00f3n? | Cultura"},"content":{"rendered":"

Cada semana llega una noticia disruptiva con respecto al uso de inteligencia artificial y al futuro del cine de animaci\u00f3n. OpenAI anunciaba en septiembre que est\u00e1 produciendo Critterz, la primera pel\u00edcula de animaci\u00f3n creada \u00edntegramente por IA<\/a>, con un presupuesto (en teor\u00eda) inferior a los treinta millones de d\u00f3lares y un tiempo de producci\u00f3n de tres meses, una fracci\u00f3n de lo que exige un largometraje tradicional. Y la nueva herramienta de la compa\u00f1\u00eda, Sora 2, permite generar v\u00eddeos a partir de texto con una fidelidad que ya imita el lenguaje cinematogr\u00e1fico: movimiento de c\u00e1mara, sincronizaci\u00f3n de sonido, luz natural, atm\u00f3sferas. Despu\u00e9s, Disney+ anunciaba que prepara una funci\u00f3n para crear v\u00eddeos con IA dentro de su plataforma<\/a>. Y la \u00faltima noticia que ha impactado en el sector se produjo hace apenas dos semanas, cuando las agencias informaban de la pel\u00edcula El gran reinicio, del espa\u00f1ol Daniel H. Torrado y que, en teor\u00eda, ser\u00e1 la primera con IA integrada estrenada en Hollywood<\/a>. <\/p>\n

El Weird Market, que se celebra anualmente Valencia, es el mercado internacional de animaci\u00f3n y tecnolog\u00eda m\u00e1s importante de Espa\u00f1a<\/a> y uno de los mejores lugares del mundo para preguntar sobre una de las cuestiones m\u00e1s candentes del sector cultural en la actualidad. All\u00ed acudi\u00f3 EL PA\u00cdS este octubre para tomar el pulso al sector de la animaci\u00f3n en Espa\u00f1a. Los pasillos estaban repletos de estudiantes de bellas artes o animaci\u00f3n (acudieron unos 500) con carpetas y portafolios, productores con acreditaciones al cuello y pantallas que no paraban de emitir cortometrajes en bucle \u2014en la edici\u00f3n de este a\u00f1o se recibieron un total de 1.734 cortos animados desde 104 pa\u00edses\u2014. Indefectiblemente, lo que m\u00e1s se repet\u00eda entre charlas y caf\u00e9s era la misma pregunta: \u00bfqu\u00e9 haremos con la inteligencia artificial?<\/p>\n

Mireia P\u00e9rez tiene 21 a\u00f1os y estudia cuarto curso de Dise\u00f1o de Arte Digital y Animaci\u00f3n en el Centre de la Imaginaci\u00f3 de Terrassa. Es especialista en storyboard y arte 2D. Al Weird Market lleg\u00f3 buscando pr\u00e1cticas y sal\u00eda satisfecha de su entrevista con las empresas reclutadoras. A su alrededor, nombres como Hampa, Wise Blue, El Ranchito o Keytoon y dem\u00e1s empresas de animaci\u00f3n comparec\u00edan buscando nuevos talentos<\/a>. \u201cCada vez hay m\u00e1s oportunidades\u201d, conced\u00eda la joven, \u201cpero el tema de la animaci\u00f3n es muy visual, y eso es justo lo que m\u00e1s f\u00e1cilmente puede imitar una IA. Da rabia ver c\u00f3mo mucha gente se pone en contra de los artistas y a favor de algo que no es humano. Este ya es un mundo dif\u00edcil, como para que venga un robot y te quite el puesto\u201d. En clase, explica, les ense\u00f1an a usar la inteligencia artificial como herramienta, \u201cpero la generativa, la que crea im\u00e1genes, nos da miedo\u201d.<\/p>\n

Varios alumnos acud\u00edan en octubre al Weird Market de Valencia.<\/p>\n

A su lado, Andr\u00e9 Gil, de 23 a\u00f1os, estudiante de Creanavarra y del Voxel School, tomaba el asunto con m\u00e1s distancia. \u201cEn lo creativo tendr\u00e1 menos impacto, pero s\u00ed ser\u00e1 un gran cambio en la producci\u00f3n y la organizaci\u00f3n. Es un producto de apoyo para tener ideas, hacer tests de color, prototipos r\u00e1pidos\u201d. En su escuela la emplean, confesaba, para hacer memes<\/a>. Aar\u00f3n Mayordas, de 21, especializado en animaci\u00f3n 2D en la Lightbox Academy, se mostraba menos inquieto. \u201cDe momento no hay tanto impacto, seguimos teniendo oportunidades. No hay miedo, pero s\u00ed la sensaci\u00f3n de que el negocio va a cambiar\u201d. Su generaci\u00f3n, explicaba, est\u00e1 acostumbrada a convivir con el cambio tecnol\u00f3gico, aunque se percibe cierta brecha generacional: \u201cAlgunos profesores son muy negativos, otros nos animan a adaptarnos. Pero en arte, la IA no me ayuda: lo importante sigue siendo la originalidad\u201d.<\/p>\n

\u201cReivindicar qu\u00e9 nos hace \u00fanicos\u201d<\/p>\n

Eva Ferrer, tambi\u00e9n de 21, estudiante de Bellas Artes en Granada, reflexionaba sobre las consecuencias \u00e9ticas: \u201cAl principio la IA me deprimi\u00f3. Sent\u00ed que todo lo que hab\u00eda aprendido pod\u00eda volverse in\u00fatil. Pero luego entend\u00ed que el problema no es la herramienta, sino la industria. Es inhumana, no valora al individuo. Tiene sentido que aparezca algo que la deshumaniza todav\u00eda m\u00e1s\u201d. Su cuaderno, lleno de bocetos de personajes, est\u00e1 lleno de frases sobre las que luego reflexiona en su blog: \u201cLa IA es s\u00edntoma de una industria enferma. Pero tambi\u00e9n puede ser detonante de una nueva vanguardia, una forma de reivindicar lo que nos hace \u00fanicos\u201d.<\/p>\n

Sus reflexiones no son abstractas. Los grandes estudios japoneses \u2014Studio Ghibli, Bandai Namco, Square Enix\u2014 han acusado a OpenAI de entrenar estos modelos con material protegido por derechos de autor<\/a>. La propia Uni\u00f3n Europea trabaja contrarreloj en un marco de regulaci\u00f3n que equilibre innovaci\u00f3n y transparencia. Es normal que los estudiantes se sientan desubicados. Y, mientras los j\u00f3venes buscaban un hueco en el Weird Market, los reclutadores observaban el debate con curiosidad.<\/p>\n

Diego Herguera y Raquel G\u00e1lvez, de la productora donostiarra Sultana Films, asisten al Weird Market desde hace a\u00f1os. Este a\u00f1o, aseguraban, el nivel de los candidatos ha sido muy alto. \u201cLos chicos tienen un perfil art\u00edstico muy definido y dominan las herramientas digitales\u201d, explicaba Herguera. \u201cPero nos ha sorprendido la postura que tienen con respecto a la IA: hay un rechazo muy fuerte\u201d. G\u00e1lvez a\u00f1ad\u00eda que ellos llevan \u201ca\u00f1os experimentando con ella para ver qu\u00e9 puede hacer y qu\u00e9 no<\/a>. Quiz\u00e1 a ellos les asusta m\u00e1s porque es su primera crisis, pero nosotros ya hemos vivido varias\u201d, bromeaba. La industria de la animaci\u00f3n \u201cvive en la incertidumbre desde siempre\u201d, recordaba G\u00e1lvez: \u201c\u00bfQu\u00e9 pasar\u00e1 con la IA? No lo sabemos, pero nunca lo hemos sabido con nada. Y seguimos aqu\u00ed\u201d.<\/p>\n

La decisi\u00f3n de crear<\/p>\n

Nathalie Mart\u00ednez, productora y presidenta de DIBOOS, la patronal de los estudios de animaci\u00f3n en Espa\u00f1a<\/a>, tambi\u00e9n asisti\u00f3 a Valencia para mantener una reuni\u00f3n con representantes institucionales espa\u00f1oles y europeos. \u201cLa IA es una herramienta, ni buena ni mala\u201d, contaba. \u201cDepende del uso que se le d\u00e9. Ha venido para quedarse y necesita un marco regulador\u201d. Mart\u00ednez lo tiene claro: la animaci\u00f3n lleva d\u00e9cadas conviviendo con tecnolog\u00edas que parec\u00edan amenazantes: la digitalizaci\u00f3n, el renderizado, el motion capture. \u201cLlevamos a\u00f1os usando IA en los efectos, en los fotogramas intermedios o en los fondos. Pero ahora parece que cualquiera puede crear arte con una aplicaci\u00f3n. Y no es as\u00ed: el arte tiene prop\u00f3sito, misi\u00f3n, visi\u00f3n. Si la IA nos descarga de tareas repetitivas, perfecto, nos liberar\u00e1 para poner el talento humano donde es clave, que es en la generaci\u00f3n de ideas. Porque la IA no decide crear. Nunca\u201d.<\/p>\n

La frontera legal es su mayor preocupaci\u00f3n. \u201cLos l\u00edmites est\u00e1n desdibujados. Desde los noventa firmamos cesiones de derechos en formatos \u2018existentes y futuros\u2019. Lo hac\u00edamos sin pensar, pero eso tiene consecuencias que estamos viendo ahora. Ahora mismo, las herramientas est\u00e1n en manos privadas, y si las regulamos en exceso, Europa corre el riesgo de quedarse atr\u00e1s. Si no lo hacemos, dejamos el poder en manos de otros\u201d, explicaba. \u201cEn los noventa habl\u00e1bamos de la macdonalizaci\u00f3n. Despu\u00e9s vino internet. Ahora, con la IA, el riesgo de homogeneizaci\u00f3n es extremo<\/a>. Cuando le pido a una herramienta que genere una mujer tocando la guitarra en la playa, s\u00e9 exactamente la imagen que me va a devolver. No hay manera de que cree una mujer de mediana edad o con sobrepeso. Est\u00e1 entrenada con un canon, con una mirada. Si dejamos que eso nos inunde, en tres a\u00f1os internet ser\u00e1 un bucle de s\u00ed misma: la IA consumiendo lo que ella misma genera\u201d. Por eso, su propuesta es concreta a nivel nacional: \u201cDeber\u00edamos entrenar modelos con nuestro propio patrimonio cultural. Que el Prado o la Filmoteca Nacional generen datasets p\u00fablicos para que nuestra iconograf\u00eda no se diluya, porque la IA deber\u00eda aprender tambi\u00e9n de nuestro patrimonio\u201d. <\/p>\n

Momento de clausura del Weird Market de Valencia.<\/p>\n

Mart\u00ednez no cree en el catastrofismo. \u201cHabr\u00e1 un boom, pero luego un hartazgo. Los profesionales sufrimos un empacho de im\u00e1genes de IA, y a la gente de a pie le acabar\u00e1 pasando. Adem\u00e1s, no todo lo que promete la IA se traduce en ahorro real<\/a>\u201d, comentaba. Y lanzaba su met\u00e1fora m\u00e1s repetida en el sector: \u201cVideo killed the radio star no paraba de sonar en los ochenta, pero no, el v\u00eddeo no mat\u00f3 a la radio, de la misma manera que la IA no va a matar a los artistas. Cambiar\u00e1 la forma de trabajar, s\u00ed: igual que dejamos el lienzo por la tableta, ahora aprenderemos a convivir con esta herramienta. Y de ah\u00ed nacer\u00e1n nuevas vanguardias, estoy segura\u201d.<\/p>\n

La gran pregunta no solo flotaba en el ambiente del Weird Market. En despachos, en productoras, en plataformas y en escuelas el murmullo sobre la inteligencia artificial no cesa: es un zumbido constante, mezcla de miedo, fascinaci\u00f3n y esperanza<\/a>. La industria de la animaci\u00f3n vive una tensi\u00f3n in\u00e9dita entre el v\u00e9rtigo tecnol\u00f3gico y la reivindicaci\u00f3n del gesto humano. Pero si algo est\u00e1 claro es que el futuro de la animaci\u00f3n \u2014como el de la propia imaginaci\u00f3n\u2014 no se escribir\u00e1 solo con algoritmos, sino con la obstinaci\u00f3n de quienes siguen dibujando a mano un mundo que la m\u00e1quina todav\u00eda no entiende.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Cada semana llega una noticia disruptiva con respecto al uso de inteligencia artificial y al futuro del cine…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":101565,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[91],"tags":[10689,177,209,146,147,25,24,4405,136,5004,7638,9557,23,235],"class_list":{"0":"post-271926","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-entretenimiento","8":"tag-animacion","9":"tag-cine","10":"tag-cultura","11":"tag-entertainment","12":"tag-entretenimiento","13":"tag-es","14":"tag-espana","15":"tag-flow","16":"tag-inteligencia-artificial","17":"tag-openai","18":"tag-premios-oscar","19":"tag-productoras","20":"tag-spain","21":"tag-valencia"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115665186877145601","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/271926","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=271926"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/271926\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/101565"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=271926"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=271926"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=271926"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}