{"id":272148,"date":"2025-12-05T08:40:17","date_gmt":"2025-12-05T08:40:17","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/272148\/"},"modified":"2025-12-05T08:40:17","modified_gmt":"2025-12-05T08:40:17","slug":"dos-lienzos-de-fierros-que-son-un-regalo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/272148\/","title":{"rendered":"Dos lienzos de Fierros que son un regalo"},"content":{"rendered":"


\n\"M.
\n<\/a><\/p>\n

\nViernes, 5 de diciembre 2025, 06:17<\/p>\n

Es Dionisio Fierros \u00c1lvarez<\/strong> uno de los grandes nombres de la pintura asturiana, un creador bien representado en el Museo del Prado<\/a> y en el Bellas Artes de Asturias<\/a>, as\u00ed como en las colecciones de Gij\u00f3n que se conservan en el Museo Casa Natal de Jovellanos<\/a>, que ve ahora c\u00f3mo dos nuevas piezas se integran en sus fondos para pasar a formar parte de la exposici\u00f3n permanente una vez sean restauradas con el mimo que exige su siglo y medio muy largo de periplo por las paredes.<\/p>\n

\"'Retrato<\/p>\n

‘Retrato de Ascensi\u00f3n Ullua Sotelo de Novoa, 1857, \u00f3leo sobre lienzo. museo casa natal de jovellanos<\/p>\n

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Nacido en Ballota (Cudillero) en 1827 y fallecido en Madrid en 1894, se form\u00f3 en Madrid, en el taller de Jos\u00e9 de Madrazo primero, en el de su hijo Federico despu\u00e9s; al mismo tiempo llevaba sus pinceles y su inspiraci\u00f3n a la Academia de Bellas Artes de San Fernando y se afanaba en copiar las obras de grandes maestros del Prado. Fue uno de esos creadores que tuvo oportunidad de moverse por Europa y, de hecho, gracias a la protecci\u00f3n del marqu\u00e9s de San Adri\u00e1n, viaj\u00f3 a Par\u00eds para continuar su proceso formativo. <\/p>\n

Fue en Santiago de Compostela donde se instal\u00f3 a su retorno. All\u00ed residi\u00f3 entre 1855 y 1858 con el af\u00e1n de trabajar el paisaje y el costumbrismo sin dejar de lado su gusto por el retrato, pues era magn\u00edfico llevando al lienzo al ser humano. No es extra\u00f1o pues que las dos piezas que acaban de llegar al Museo Casa Natal de Jovellanos provengan precisamente de Galicia, del municipio de B\u00f3veda, donde fueron recogidas las obras donadas por los hermanos Parada Bendi. A trav\u00e9s del correo general de la instituci\u00f3n cultural contact\u00f3 la familia para propiciar tan hermoso regalo. Se trata de dos retratos, en pareja, algo com\u00fan a la hora de encargar las obras en aquel entonces. <\/p>\n

\"Laura<\/p>\n

Laura Rodr\u00edguez Noval procede a empapelar con papel japon\u00e9s uno de los retratos para proteger la policrom\u00eda. : fotos de paloma ucha<\/p>\n

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\"\"<\/p>\n

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Los dos lienzos han llegado a Gij\u00f3n en no demasiado buen estado de conservaci\u00f3n. Por esa raz\u00f3n, se hallan ya en el taller de la restauradora Laura Rodr\u00edguez Noval, que estima que tardar\u00e1 un mes aproximadamente en darles el br\u00edo y el brillo que merecen esos \u00f3leos sobre lienzo de un tama\u00f1o medio, 79×56 y 79×57. \u00abEst\u00e1n en bastante mal estado\u00bb, revela la restauradora.<\/p>\n

Los cuadros son dos \u00f3leos sobre lienzo, ambos fechados en 1857 y casi id\u00e9nticos. Uno retrata a Ascensi\u00f3n Ulloa Sotelo de Novoa y el otro a Ram\u00f3n Pedrosa Porras. \u00abSon un excelente ejemplo de la primera etapa de su producci\u00f3n. En ese tiempo el artista se traslada a Santiago de Compostela, donde retrata a una clientela entre la que se encuentra una emergente burgues\u00eda empresarial y una peque\u00f1a artistocracia deseosa de mantener su estatus\u00bb, revelan fuentes el museo gijon\u00e9s, que detallan que al \u00faltimo grupo pertenece esta pareja de retratos en los que se advierte la influencia de Federico Madrazo. \u00abFierros representa a ambas figuras de busto prolongado, sobre un fondo de celaje con nubes caracter\u00edstico del denominado purismo rom\u00e1ntico\u00bb, concluyen las mismas fuentes. \u00abLas figuras posan con solemnidad en ligero tres cuartos y van ataviados con ropajes y joyas que son una muestra de su estatus\u00bb. <\/p>\n

\"Detalle<\/p>\n

Detalle del retrato de Federico Fierros, de Ram\u00f3n Pedrosa Porros, \u00f3leo sobre lienzo de 1858. Museo casa natal de jovellanos<\/p>\n

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Viene a cubrir esta generosa donaci\u00f3n una laguna de la colecci\u00f3n, puesto que no cuenta en sus fondos con este tipo de retratos en pareja ni tampoco masculinos. Las obras que s\u00ed forman parte de los fondos gijoneses son cinco retratos, dos bodegones, un paisaje marino y una peque\u00f1a maternidad. Adem\u00e1s, se conservan una docena de dibujos de peque\u00f1o formato. <\/p>\n

\u00abLas obras no tienen rotos ni grandes lagunas de policrom\u00eda, pero s\u00ed est\u00e1n destensadas y con el bastidor sucio\u00bb, se\u00f1ala la restauradora. El barniz est\u00e1 oxidado, motivo por el cual los lienzos presentan un color amarillento, lo que dervirt\u00faa los tonos originales de las obras.<\/p>\n

\"Detalle<\/p>\n

Detalle del retrato de Ascensi\u00f3n Ulloa Sotelo de Novoa, \u00f3leo sobre lienzo de 1858. Museo casa natal de jovellanos<\/p>\n

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El proceso de restauraci\u00f3n exige inicialmente el empapelado de protecci\u00f3n sobre la zona policromada, para proceder al desmontaje, la limpieza y el tratamiento del bastidor y la colocaci\u00f3n de refuerzos en el lienzo para volver a tensarlo sobre el bastidor. Una vez eliminado ese empapelado de protecci\u00f3n, se trabajar\u00e1 directamente sobre la pintura a trav\u00e9s de una limpieza qu\u00edmica del barniz de toda la suciedad superficial antes de afrontar el estucado y la reintegraci\u00f3n crom\u00e1tica de las lagunas y proceder a un nuevo barnizado final que dejar\u00e1 las obras listas para ser admiradas por el p\u00fablico.<\/p>\n

Los marcos, que conservan su marco oval original, \u00abmuy del gusto del artista y decorado con motivos florales en los \u00e1ngulos y en las enjutas\u00bb, tambi\u00e9n han de ser restaurados, puesto que presentan xil\u00f3fagos, por lo que se les va a someter en Oviedo a un proceso de desinfecci\u00f3n por anoxia.<\/p>\n

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