{"id":272376,"date":"2025-12-05T11:27:13","date_gmt":"2025-12-05T11:27:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/272376\/"},"modified":"2025-12-05T11:27:13","modified_gmt":"2025-12-05T11:27:13","slug":"atresmedia-lleva-anos-explotando-la-serie-sin-rendir-cuentas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/272376\/","title":{"rendered":"Atresmedia lleva a\u00f1os explotando la serie sin rendir cuentas"},"content":{"rendered":"

Lo de ‘Aqu\u00ed no hay quien viva<\/a>‘ y la serie que continu\u00f3 su legado, ‘La que se avecina<\/a>‘, es algo que se estudiar\u00e1 en los libros de historia de la televisi\u00f3n espa\u00f1ola. Y no solo por sus virtudes como comedia costumbrista o s\u00e1tira salid\u00edsima de madre, tampoco \u00fanicamente por su audiencia, sino por la cola que sus emisiones siguen trayendo d\u00e9cadas despu\u00e9s de su estreno. En el caso de ‘Aqu\u00ed no hay quien viva’, veinte a\u00f1os despu\u00e9s.<\/p>\n

‘Aqu\u00ed no hay quien viva’\u00a0vuelve, pero a los tribunales.<\/strong> Alberto y Laura Caballero, junto al guionista I\u00f1aki Ariztimu\u00f1o, creadores originales de la cabecera, han conseguido que la justicia madrile\u00f1a obligue a Atresmedia a desvelar los n\u00fameros reales de emisi\u00f3n<\/a> de una serie que sigue generando ingresos en m\u00faltiples plataformas digitales<\/a>. El Juzgado de lo Mercantil n\u00ba 18 ha dado luz verde a las diligencias preliminares que exigen un desglose completo<\/a>: cu\u00e1nto ha facturado la ficci\u00f3n desde 2003, a qu\u00e9 terceros se han cedido derechos y qu\u00e9 remuneraciones ha recibido el grupo por cada ventana de explotaci\u00f3n.\u00a0<\/p>\n

La r\u00e9plica de la cadena.<\/strong> Atresmedia ha replicado con firmeza<\/a>: ‘Aqu\u00ed no hay quien viva’ es una obra colectiva cuyos derechos pertenecen \u00edntegramente a la productora, no a los guionistas individuales, ni siquiera a los creadores de la serie. Por ello solicit\u00f3 elevar la cauci\u00f3n (medida cautelar que asegura que se cumplir\u00e1n con las obligaciones de todas las partes durante un proceso) a m\u00e1s de 290.000 euros para frenar lo que considera una petici\u00f3n \u00abdesproporcionada\u00bb. Sin embargo, el juez ha estimado que existe inter\u00e9s leg\u00edtimo por parte de los demandantes en conocer esos datos.<\/p>\n


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El quid de la cuesti\u00f3n: contratos anal\u00f3gicos. <\/strong>Los acuerdos que los guionistas firmaron con la productora Miram\u00f3n Mendi, desaparecida en 2009, contemplaban emisi\u00f3n en cadenas generalistas, pero el universo de la distribuci\u00f3n bajo demanda no exist\u00eda. Hoy,\u00a0‘Aqu\u00ed no hay quien viva’\u00a0genera audiencias en Netflix, Amazon Prime Video, Movistar Plus+ y el propio Atresplayer, entre otras ventanas digitales de cuya rentabilidad los creadores originales no han sido informados con detalle.<\/p>\n

Con la ley en la mano. <\/strong>Los Caballero y Ariztimu\u00f1o ponen sobre la mesa el art\u00edculo 75 del Real Decreto-Ley 24\/2021<\/a>, norma que transpuso a Espa\u00f1a la Directiva europea 2019\/790<\/a> sobre derechos de autor en el mercado digital. Este texto, que entr\u00f3 en vigor en noviembre de 2021<\/a>, establece una obligaci\u00f3n de transparencia anual: quienes explotan obras audiovisuales deben informar a los autores sobre todos los modos de uso y los ingresos derivados. Atresmedia deber\u00e1 informar de las emisiones e ingresos, aunque como afirman los demandados, posiblemente solo tengan que hacerlo desde la fecha de vigencia del decreto, no retroactivamente hasta 2003, como pretend\u00edan los demandantes.<\/p>\n

La norma europea persegu\u00eda un objetivo expl\u00edcito: reequilibrar la balanza entre los beneficios astron\u00f3micos de plataformas y productoras frente a la precariedad creciente de quienes escriben, dirigen o interpretan.<\/p>\n

Otros casos. <\/strong>La batalla de los Caballero no es un episodio aislado<\/a>.\u00a0Por ejemplo, ‘F\u00edsica o Qu\u00edmica’, el fen\u00f3meno adolescente de Antena 3, enfrent\u00f3 a sus guionistas en disputas por la distribuci\u00f3n de beneficios cuando la serie multiplic\u00f3 su valor en ese mercado digital del que piden datos los Caballero. Antes, ‘Verano azul’\u00a0protagoniz\u00f3 pleitos relacionados con la retransmisi\u00f3n masiva de una obra que TVE explot\u00f3 durante d\u00e9cadas sin que quedaran claros los derechos de sus art\u00edfices. En el cine, \u00c1lex de la Iglesia y los guionistas de\u00a0‘El D\u00eda de la Bestia’\u00a0batallaron por las compensaciones econ\u00f3micas tras el \u00e9xito comercial de la pel\u00edcula, estableciendo jurisprudencia sobre autor\u00eda y reparto de ingresos.<\/p>\n

‘La casa de papel’ no es espa\u00f1ola.<\/strong> El sector lleva a\u00f1os alertando sobre este desajuste estructural. En el encuentro Guionistas en Serie 2022<\/a>, organizado por el sindicato ALMA, varios creadores denunciaron que las productoras se hab\u00edan convertido en \u00abproveedoras de servicios\u00bb de las plataformas, perdiendo el control patrimonial de las obras. Pablo Barrera se\u00f1al\u00f3 un dato revelador:\u00a0‘La casa de papel’, el mayor embajador cultural espa\u00f1ol de la d\u00e9cada, pertenece legalmente a Estados Unidos, no a Espa\u00f1a: \u00abEse patrimonio que se produce no nos pertenece\u00bb. Las pasadas huelgas de guionistas en Hollywood en 2023<\/a> reivindicaron, entre otras cosas, este tipo de ingresos residuales.<\/p>\n


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Punto y aparte. <\/strong>Este proceso marca un punto de partida importante para que cambie la forma en la que se compensa econ\u00f3micamente a los guionistas. Sobre la mesa, el enfrentamiento de dos principios leg\u00edtimos: contratos legales ya firmados frente a una realidad econ\u00f3mica que se ha transformado radicalmente. Nadie pod\u00eda prever que una comedia de 2003 seguir\u00eda facturando en 2025 a trav\u00e9s de tecnolog\u00edas que por entonces no exist\u00edan. Actualmente, toda producci\u00f3n incorpora cl\u00e1usulas espec\u00edficas en los contratos sobre \u00abmedios conocidos y por conocer\u00bb, pero el audiovisual en 2003 era muy distinto.<\/p>\n

En Xataka | M\u00e1s all\u00e1 de ‘La casa de papel’: c\u00f3mo Espa\u00f1a ha conseguido que una de cada cuatro series reproducidas sea suya<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Lo de ‘Aqu\u00ed no hay quien viva‘ y la serie que continu\u00f3 su legado, ‘La que se avecina‘,…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":272377,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[171],"tags":[146,147,25,24,23,214],"class_list":{"0":"post-272376","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-tv","8":"tag-entertainment","9":"tag-entretenimiento","10":"tag-es","11":"tag-espana","12":"tag-spain","13":"tag-tv"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115666724342016474","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/272376","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=272376"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/272376\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/272377"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=272376"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=272376"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=272376"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}