{"id":272443,"date":"2025-12-05T12:15:22","date_gmt":"2025-12-05T12:15:22","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/272443\/"},"modified":"2025-12-05T12:15:22","modified_gmt":"2025-12-05T12:15:22","slug":"rafael-cobos-recupera-el-cine-quinqui-en-el-extrarradio-en-la-marginalidad-en-los-desamparados-tambien-hay-poesia-cine-estrenos-y-criticas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/272443\/","title":{"rendered":"Rafael Cobos recupera el cine \u2018quinqui\u2019: \u201cEn el extrarradio, en la marginalidad, en los desamparados, tambi\u00e9n hay poes\u00eda\u201d | Cine: estrenos y cr\u00edticas"},"content":{"rendered":"

Un golpe puede ser un atraco. La oportunidad, una vez conseguido el bot\u00edn, de retirarse a un destino paradisiaco donde empezar una nueva vida. Pero puede ser tambi\u00e9n un impacto violento de un cuerpo contra otro, un movimiento brusco, una desgracia que sucede de pronto\u2026 Y un latido del coraz\u00f3n. Golpe a golpe, verso a verso, escribi\u00f3 Antonio Machado<\/a>. De esta po\u00e9tica polisemia se ha servido Rafael Cobos<\/a> (Sevilla, 52 a\u00f1os) para firmar su primera pel\u00edcula como director, Golpes (ya hab\u00eda dirigido, como primera experiencia detr\u00e1s de la c\u00e1mara, la miniserie El hijo zurdo en 2023<\/a>), que llega a los cines de toda Espa\u00f1a este viernes. <\/p>\n

M\u00e1s informaci\u00f3n<\/p>\n

La trayectoria profesional del propio Cobos contiene tambi\u00e9n cierta polisemia, c\u00e9lebre por su fecunda colaboraci\u00f3n con el cineasta Alberto Rodr\u00edguez<\/a> como coguionista en todas sus pel\u00edculas y series hasta la fecha. Porque Cobos es escritor, que quiere decir guionista, pero tambi\u00e9n quiere decir narrador, y tambi\u00e9n quiere decir poeta. Coguioniza otro escritor, Fernando Navarro<\/a>. Todo esto est\u00e1 y cristaliza en Golpes, aparentemente un thriller de alto voltaje que mira al cine quinqui de los a\u00f1os 80, con sus dosis de adrenalina, atracos a sucursales bancarias y hero\u00edna; pero que contiene muchos otros g\u00e9neros: el principal es el drama generacional de un pa\u00eds en plena transformaci\u00f3n tras la salida de la Dictadura<\/a>, una reivindicaci\u00f3n de nuestra memoria hist\u00f3rica y un relato fraternal que, de pura emoci\u00f3n, acaba dejando desarmado al espectador. <\/p>\n

Luis Tosar y Jes\u00fas Carroza, en una imagen promocional de ‘Golpes’.Julio Vergne<\/p>\n

Apenas dos semanas despu\u00e9s de estrenar en Movistar+ la serie de Alberto Rodr\u00edguez Anatom\u00eda de un instante<\/a> \u2014donde vuelve a firmar el guion\u2014, basada en la novela hom\u00f3nima de Javier Cercas<\/a> y que recrea los acontecimientos en torno al intento de golpe<\/a> \u2014otra acepci\u00f3n m\u00e1s de la misma palabra\u2014 de Estado de Tejero en 1981, Rafael Cobos presenta su primera pel\u00edcula en un mismo ambiente, los mismos a\u00f1os, la misma esperanza de cambio: \u201cEs una \u00e9poca sobre la que yo he caminado mucho, digamos desde mediados de los 70 hasta finales de los 80. Es un momento sociopol\u00edtico y econ\u00f3mico que nos determina y que nos ha hecho ser como somos como pa\u00eds. Tambi\u00e9n confieso que me fascina la \u00e9poca, esos meses justo entre el Mundial de f\u00fatbol de 1982<\/a> y la primera victoria de un partido de izquierdas en unas elecciones democr\u00e1ticas. Por primera vez \u00edbamos a tener un gobierno de apertura, marcadamente progresista, que iba a consolidar la transformaci\u00f3n y la constituci\u00f3n de un pa\u00eds mirando y recuperando su pasado\u201d, explica Cobos a EL PA\u00cdS en una entrevista para la que nos desplazamos a la Sevilla de extrarradio que ya es marca de la casa como escenario de rodaje de la mayor\u00eda de las pel\u00edculas que ha escrito. <\/p>\n

El director y guionista Rafa Cobos en el Callej\u00f3n Colombre de Sevilla, una de las localizaciones de su pel\u00edcula ‘Golpes’.PACO PUENTES<\/p>\n

Y es que Rafael Cobos abandona en Golpes las moquetas y despachos de Anatom\u00eda de un instante para regresar en aquellos mismos a\u00f1os a la sociolog\u00eda del barrio y de la periferia, a la dignificaci\u00f3n de los desheredados y excluidos del sistema que han estado siempre en su imaginario, sobrevolando unas veces, y de manera muy patente otras, sus pel\u00edculas anteriores. \u201cSiempre me hab\u00eda apetecido acercarme al cine quinqui<\/a>, y de modo directo lo hab\u00eda hecho en 7 v\u00edrgenes y algo en Grupo 7, cuyos protagonistas son perif\u00e9ricos, son personajes marginales, con vidas que son consecuencia del sistema. Hay un determinismo social en ese cine quinqui<\/a>, lo que pasa es que fue tan inmediato, tan directo, tan frontal, que no permiti\u00f3 espacio para la reflexi\u00f3n. Pero 40 a\u00f1os despu\u00e9s, me apetec\u00eda volver sobre \u00e9l, aunque quer\u00eda hacerlo de otra forma, no copiar, no emular, no ser continuista, sino darle una mirada m\u00e1s actual con ese mismo coraz\u00f3n: darle espacio a la reflexi\u00f3n, pero sobre todo, una cosa que ten\u00eda muy clara es que hab\u00eda poes\u00eda: en el extrarradio, en la marginalidad, en los desamparados, en los excluidos del sistema, tambi\u00e9n hay poes\u00eda. Quer\u00eda que fuera una pel\u00edcula reflexiva pero tambi\u00e9n l\u00edrica. Y que eso la diferenciara del cine quinqui\u201d, reflexiona Cobos.<\/p>\n

El resultado es as\u00ed \u201cun drama emocional\u201d, describe \u00e9l mismo, en el que dos hermanos separados de peque\u00f1os tras el fusilamiento de su padre en plena Guerra Civil<\/a>, y que 40 a\u00f1os despu\u00e9s contin\u00faa sin ser enterrado dignamente, representan la met\u00e1fora de las dos Espa\u00f1as durante la Transici\u00f3n<\/a>: \u201cLa que no quiere mirar hacia atr\u00e1s y est\u00e1 instalada en el status quo de forma inamovible; y la que quiere a toda costa, caiga quien caiga, y perdiendo lo que sea, que se restaure esa memoria. Y para ello generaba una poes\u00eda fant\u00e1stica que fueran un polic\u00eda y un ladr\u00f3n, el representante del sistema y el excluido del sistema\u201d. <\/p>\n

Al madero, como se denominaba en el argot quinqui a la Polic\u00eda Nacional, lo interpreta el actor Luis Tosar<\/a>; mientras que el sevillano Jes\u00fas Carroza es el atracador que no tiene nada que perder y quiere dar el gran golpe para poder comprar el terreno bajo el que cree que est\u00e1 sepultado el cuerpo de su padre. Es curioso c\u00f3mo Cobos adem\u00e1s, en esa po\u00e9tica, presenta la paradoja de que el polic\u00eda es un hombre perdido mientras el quinqui, sin embargo, tiene un horizonte, un objetivo claro en la dignificaci\u00f3n de la memoria del padre. \u201cEsto ha funcionado porque Jes\u00fas Carroza es verdad pura, es un actor de una intuici\u00f3n sobrenatural; y lo he podido colocar al lado de un animal esc\u00e9nico como es Luis, que todo lo hace bien\u201d, reconoce el cineasta. La r\u00e9plica femenina la da la debutante Teresa Garz\u00f3n, cantante y bailarina adem\u00e1s de actriz, que eleva y termina de moldear la credibilidad de la historia.<\/p>\n

La pel\u00edcula se sostiene as\u00ed en ese dif\u00edcil equilibrio entre el cine comercial y la pel\u00edcula de autor, como una capa m\u00e1s del hojaldre que cruje en Golpes: \u201cYo necesitaba la capa entretenida, que para m\u00ed es importante, la de cine l\u00fadico, cine de atraco, de acci\u00f3n, que me parece que hace que la pel\u00edcula cabalgue; y combinarla con la capa m\u00e1s soterrada que tiene que ver con lo emocional y con pol\u00edtico\u201d. De este modo se da por estrenado Rafael Cobos en la direcci\u00f3n del largometraje, aunque m\u00e1s bien parezca Golpes una pel\u00edcula de fin de ciclo y no una de debut, por cuanto condensa todo el imaginario creativo que ha ido desgranando a lo largo de sus dos d\u00e9cadas de trabajo en el cine. <\/p>\n

\u201cEstoy de acuerdo en que hay algo crepuscular, todas mis preocupaciones, todas mis faltas de certeza y mis complejidades que estaban repartidas a largo de seis, siete u ocho pel\u00edculas con Alberto, al final se concentran aqu\u00ed. Era el momento de probablemente de despedirme de ellas, como morir para renacer, como la primera muerte del h\u00e9roe, que resucita siendo otro, pues igual. Es mi primera muerte\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Un golpe puede ser un atraco. La oportunidad, una vez conseguido el bot\u00edn, de retirarse a un destino…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":272444,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[66773,177,26334,12374,209,9265,146,147,25,24,13802,176,1470,13172,15702,15752,1472,175,1171,23,4737],"class_list":{"0":"post-272443","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-cine","8":"tag-alberto-rodriguez-librero","9":"tag-cine","10":"tag-cine-autor","11":"tag-cine-espanol","12":"tag-cultura","13":"tag-directores-cine","14":"tag-entertainment","15":"tag-entretenimiento","16":"tag-es","17":"tag-espana","18":"tag-estrenos-cine","19":"tag-film","20":"tag-franquismo","21":"tag-guerra-civil-espanola","22":"tag-guionistas","23":"tag-luis-tosar","24":"tag-memoria-historica","25":"tag-movies","26":"tag-sevilla","27":"tag-spain","28":"tag-transicion-espanola"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115666912915315250","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/272443","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=272443"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/272443\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/272444"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=272443"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=272443"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=272443"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}