{"id":273274,"date":"2025-12-05T22:35:14","date_gmt":"2025-12-05T22:35:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/273274\/"},"modified":"2025-12-05T22:35:14","modified_gmt":"2025-12-05T22:35:14","slug":"frank-gehry-el-arquitecto-que-puso-bilbao-en-el-mapa-cultura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/273274\/","title":{"rendered":"Frank Gehry, el arquitecto que puso Bilbao en el mapa | Cultura"},"content":{"rendered":"

Hay algo profundamente revelador en que la biograf\u00eda de un arquitecto tenga un eco en su obra. No sucede con todos: es f\u00e1cil esconderse detr\u00e1s de un edificio. Pero s\u00ed ocurre siempre con los grandes. Los vaivenes de la vida se traducen para ellos en ciertas proporciones, en espacios de convivencia, en fachadas sinuosas, en distribuciones que delatan pocas dudas y ausencia de miedos o en fachadas que aspiran a convertirse en una demostraci\u00f3n de poder.<\/p>\n

Frank O. Gehry (Toronto, 1929- Los \u00c1ngeles, 2025), fallecido este viernes en California a los 96 a\u00f1os<\/a>, dej\u00f3 de ser Ephraim Owen Goldberg en 1947 cuando su familia, huyendo de la pobreza tanto como del antisemitismo, se instal\u00f3 en la progresista California, entonces casi por inventar. Convertido en arquitecto, su paso por Par\u00eds -donde estuvo becado- y su voluntad de ser un arquitecto moderno marcaron m\u00e1s su trayectoria que los estudios de posgrado en Harvard, que no termin\u00f3.<\/p>\n

M\u00e1s informaci\u00f3n<\/p>\n

As\u00ed, Gehry comenz\u00f3 siendo moderno, vale decir cubista, un profesional con alergia al ornamento. Y termin\u00f3 coron\u00e1ndose como deconstructivista, sin tener tiempo para comentar el adjetivo con el que Philip Johnson -a cargo de la secci\u00f3n de arquitectura del MoMa- calificaba lo que, tal vez, no terminaba de entender. <\/p>\n

Fue su primera mujer, Anita Snyder -con la que se cas\u00f3 con 23 a\u00f1os-, la que le sugiri\u00f3 a Gehry el cambio de nombre. Y fue la segunda, la paname\u00f1a Berta Aguilera, la que le dar\u00eda -casi sin querer- las alas para transformarse en el arquitecto que decidi\u00f3 ser. Sucedi\u00f3 en 1975, cuando se casaron. Compraron una casa de madera en Santa M\u00f3nica que necesitaba reparaciones. Gehry se encarg\u00f3 de hacerlas -no de dise\u00f1arlas- empleando malla de gallinero en las escaleras, chapa de acero corrugado para una fachada y\u2026 cart\u00f3n para los muebles. Esos muebles cambiar\u00edan su vida. Tambi\u00e9n la casa se convertir\u00eda en su tarjeta de presentaci\u00f3n<\/a>. <\/p>\n

La colecci\u00f3n de butacas Easy Edges llegar\u00eda a los hoteles m\u00e1s caros. Se vender\u00eda por miles de euros y entrar\u00eda en la colecci\u00f3n del MoMa. El empleo de los materiales m\u00e1s econ\u00f3micos que hab\u00eda en la ferreter\u00eda lo convertir\u00eda en uno de los arquitectos m\u00e1s famosos del mundo<\/a>. <\/p>\n

El Vitra Design Museumm, de Frank Gehry, en Weil am Rhein, Alemania. Getty Images<\/p>\n

Tras esa osad\u00eda, cuando le encargaron el Museo Aeroespacial de Los Angeles, estrell\u00f3 una avioneta en la fachada para que actuara como reclamo. Fue entonces cuando Rolf Fehlbaum, el due\u00f1o de la productora de mobiliario alem\u00e1n Vitra, lo trajo a Europa para que firmara su primer edificio en el continente: el Vitra Design Museum. Corr\u00eda 1989 cuando lo termin\u00f3. Merece la pena visitarlo en Weil am Rhein. Es como un Guggenheim de Bilbao desnudo.<\/p>\n

Para entonces, Gehry y su estudio firmaban facultades para universidades y viviendas para ricos. Como jugador experto, Gehry aumentaba el riesgo en cada nueva apuesta. Llevaba a\u00f1os de contenci\u00f3n moderna y, en Praga, hizo bailar dos edificios a los que apod\u00f3 Ginger y Fred. \u00bfC\u00f3mo se pone a bailar la arquitectura? Rompiendo simetr\u00edas, apoy\u00e1ndose en composiciones m\u00e1s org\u00e1nicas que geom\u00e9tricas y\u2026 con grandes ingenieros calculando las estructuras. En eso tambi\u00e9n fue pionero Gehry<\/a>: en llevar el dise\u00f1o con ordenador que empleaban las ingenier\u00edas a la arquitectura. No era dise\u00f1o, era c\u00e1lculo. \u00c9l moldeaba con plastilina lo que quer\u00eda ver construido, como su gran amigo el escultor Claes Oldenburg. Otros calculaban c\u00f3mo poder levantarlo. Fue as\u00ed como lleg\u00f3 a Bilbao.<\/p>\n

El edificio conocido como ‘Fred y Ginger’, de Frank Gehry.<\/p>\n

A Espa\u00f1a entr\u00f3 por Barcelona: de la mano del maravilloso pez-umbr\u00e1culo que acompa\u00f1a al Hotel Arts \u2013 dise\u00f1ado por la firma de Chicago S.O.M-. Se le ocurri\u00f3 al promotor Ware Travelstead. \u201cSer\u00e1 el umbr\u00e1culo m\u00e1s caro del mundo\u201d, le dijeron en Barcelona. \u201cSer\u00e1 barato en el futuro\u201d. Ten\u00eda raz\u00f3n. El siguiente paso de Gehry fue un monumento que marc\u00f3 un antes y un despu\u00e9s en su obra. Y en la historia de la arquitectura. <\/p>\n

Hoy se conoce como \u201cefecto Bilbao\u201d<\/a> la consecuencia transformadora para la econom\u00eda que una obra arquitect\u00f3nica puede tener en una ciudad. Son muchas las que lo han intentado. Solo en Espa\u00f1a, Santiago, con la Cidade da Cultura <\/a>de Peter Eisenman, es un ejemplo. No hace falta recordar que no todas las urbes corrieron igual fortuna. El \u00e9xito no tiene f\u00f3rmula matem\u00e1tica. Eso s\u00ed, suele derivar en un descenso de las alturas. A Gehry tambi\u00e9n le ocurri\u00f3 cuando se dedic\u00f3 a firmar notables trabajos posteriores primos hermanos del Guggenheim de Bilbao.<\/p>\n

Frank Gehry, arquitecto, posando ante el Museo Guggenheim de Bilbao. Gorka Lejarcegi<\/p>\n

No eran malos edificios, eran ep\u00edgonos de un monumento \u00fanico. As\u00ed, al auditorio de Walt Disney en Los \u00c1ngeles le siguieron el Hotel Marqu\u00e9s de Riscal en Elciego (La Rioja) o la Fundaci\u00f3n Louis Vuitton en Par\u00eds. Gehry se hab\u00eda convertido en la mejor inversi\u00f3n publicitaria. Lleg\u00f3 a firmar el proyecto para ampliar el aeropuerto -un aeropuerto con lenguaje guggenheniano- nada menos que de Venecia. No fue construido: la Seren\u00edsima tiene sus tiempos. <\/p>\n

De la cima del reconocimiento que le vali\u00f3 todos los premios -del Imperiale japon\u00e9s al Pritzker pasando por el entonces Pr\u00edncipe de Asturias, queda el recuerdo de Gehry haciendo la higa -la peineta- a quien le pregunta cr\u00edticamente si se consideraba arquitecto estrella. Fue el rev\u00e9s del \u201cefecto Bilbao\u201d.<\/a> En plena resaca por el exceso de estrellas arquitect\u00f3nicas -muchas estrelladas- y en un momento en que la crisis econ\u00f3mica llev\u00f3 a cuestionar cu\u00e1ntos monumentos contempor\u00e1neos pod\u00eda absorber una ciudad, Gehry demostr\u00f3 por qu\u00e9 era grande: fue capaz de reinventarse. <\/p>\n

La sala de conciertos Walt Disney, de Frank Gehry.Al Seib (getty images)<\/p>\n

En la calle Spruce, en el distrito financiero del Bajo Manhattan, levant\u00f3 un rascacielos que, esbelto, rotundo, amable, ir\u00f3nico y algo mareado, era a la vez Nueva York y Gehry. Corr\u00eda el a\u00f1o 2011. Los atentados de 2001 hab\u00edan planteado el fin de la tipolog\u00eda que levant\u00f3 Estados Unidos y estaba invadiendo Oriente Medio. Gehry ten\u00eda una \u00faltima palabra: era necesario cambiar el estilo internacional de la mayor\u00eda de rascacielos por una dosis de identidad. La falta de identidad es lo que resulta en ciudades anodinas. Y los rascacielos de Frank Gehry no iban a contribuir a eso. As\u00ed, el Guggenheim de Bilbao y el 8 de Spruce Street son hoy los grandes logros de un arquitecto que deja un gran legado: supo jugar con los espacios y, por eso, con la luz y el contexto para provocar sensaciones y contribuir a construir lugares de peregrinaci\u00f3n.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Hay algo profundamente revelador en que la biograf\u00eda de un arquitecto tenga un eco en su obra. No…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":273275,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[801,229,233,231,230,209,232,234,10308,146,147,25,24,66872,3872,32491,66873,23],"class_list":["post-273274","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-arte-y-diseno","tag-arquitectura","tag-arte","tag-arte-y-diseno","tag-arts","tag-arts-and-design","tag-cultura","tag-design","tag-diseno","tag-edificios-singulares","tag-entertainment","tag-entretenimiento","tag-es","tag-espana","tag-frank-gehry","tag-guggenheim-bilbao","tag-guggenheim-partners","tag-museo-guggenheim","tag-spain"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115669351300284817","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/273274","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=273274"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/273274\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/273275"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=273274"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=273274"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=273274"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}