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El siglo del yo: la autoficci\u00f3n y las narrativas de no ficci\u00f3n han marcado la literatura de los \u00faltimos veinticinco a\u00f1os.<\/p>\n<\/li>\n
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El terror y las narrativas de lo extra\u00f1o tambi\u00e9n proliferan en un momento marcado por la amenaza y la inseguridad ante el futuro. <\/p>\n<\/li>\n
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De Lazslo Krasznahorkai a Olga Tokarczuk, los autores del Este de Europa han marcado la literatura de los \u00faltimos a\u00f1os. <\/p>\n<\/li>\n
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En Espa\u00f1a, el autor m\u00e1s celebrado por los encuestados es Javier Mar\u00edas.<\/p>\n<\/li>\n<\/ul>\n
\u00bfNombres? En Francia tenemos a Emmanuel Carr\u00e8re<\/a> (los encuestados no destacan solo ‘El adversario’, sino tambi\u00e9n ‘Lim\u00f3nov’) y a Annie Ernaux<\/a>, que recibi\u00f3 el Nobel de Literatura en 2022 y consagr\u00f3 este g\u00e9nero \u00edntimo. \u00abHa convertido la escritura del yo en una herramienta pol\u00edtica, social y est\u00e9tica. Su radical claridad y su manera de inscribir lo \u00edntimo en el espacio p\u00fablico han redefinido la autobiograf\u00eda y han influido en la literatura europea de forma profunda\u00bb, dice Silvia Ses\u00e9, editora de Anagrama. \u00abEste auge de las escrituras del yo ha reconfigurado el pacto de lectura del siglo XXI. Modifica la relaci\u00f3n entre verdad y relato, cuestiona los l\u00edmites de g\u00e9nero literario y se expande por todas las literaturas y por otros modos de representaci\u00f3n art\u00edstica, adem\u00e1s de modificar los modos de promoci\u00f3n y las expectativas de los lectores\u00bb, a\u00f1ade. \u00abEsta forma h\u00edbrida entre cr\u00f3nica, ensayo y literatura permite observar la realidad con profundidad sin renunciar a la construcci\u00f3n literaria. M\u00e1s que un g\u00e9nero, es un espacio de investigaci\u00f3n donde la escritura se convierte en una herramienta para comprender el presente\u00bb, apostilla la autora italiana Andrea Marcolongo.<\/p>\n
\u00abM\u00e1s que un g\u00e9nero, la no ficci\u00f3n narrativa es un espacio de investigaci\u00f3n donde la escritura se convierte en una herramienta para comprender el presente\u00bb<\/p>\n
Andrea Marcolongo<\/p>\n
Escritora<\/p>\n
En el mundo anglosaj\u00f3n, el t\u00f3tem es Joan Didion<\/a>, como indica el cr\u00edtico y escritor Rodrigo Fres\u00e1n, que opina que ‘El a\u00f1o del pensamiento m\u00e1gico’ y ‘Noches azules’ son sus dos t\u00edtulos fundamentales en ese terreno del yo. \u00abM\u00e1s para mal que para bien, estos tan magistrales como un tanto imp\u00fadicos disparadores a quemarropa son culpables-inocentes de abrirle la puerta a la falsa novedad de tanta mala auto-ficci\u00f3n y p\u00e9sima literatura-del-yo\u00bb, suelta. Luis Solano, editor de Libros del Asteroide, se queda tambi\u00e9n con ‘El a\u00f1o del pensamiento m\u00e1gico’ como lo m\u00e1s destacado del siglo, y adem\u00e1s apunta que esta obra explica la irrupci\u00f3n de lo femenino, tanto en n\u00famero de autoras como en la atenci\u00f3n cr\u00edtica a la mirada femenina sobre la realidad.<\/p>\n
Por Eric Vuillard<\/p>\n
La imaginaci\u00f3n ya no basta<\/p>\n
![\"Eric](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/1462869622-U28548063842Tpi-268x166@diario_abc.jpg\")
<\/p>\nEric Vuillard
\nIn\u00e9s Baucells<\/p>\nAnnie Ernaux ha inaugurado un g\u00e9nero literario crudo y conmovedor, sin florituras, en el que el relato de su vida, su infancia, el retrato de sus padres y la historia de su aborto clandestino se tratan sin las complacencias habituales. Y si sus libros est\u00e1n surcados por \u00ablas arrugas del coraz\u00f3n\u00bb, la escritora nunca olvida relacionarlas con las necesidades externas, el trabajo, los prejuicios retr\u00f3grados, las jerarqu\u00edas inflexibles. En ellos describe sus sue\u00f1os, los de sus seres queridos, sus esperanzas, pero siempre se desarrollan entre las coordenadas implacables de la realidad, lejos de las ficciones sedantes, lejos de los mitos. Su ternura prescinde de la ilusi\u00f3n. En el fondo, poco importa el t\u00e9rmino \u00abno ficci\u00f3n\u00bb, esa categor\u00eda discutible de las universidades estadounidenses. Lo que me llama la atenci\u00f3n, a trav\u00e9s de la no ficci\u00f3n, la autoficci\u00f3n, la literatura documental, a trav\u00e9s de esta profusi\u00f3n de rupturas con la novela, es un estallido de realidad. La imaginaci\u00f3n ya no basta. En un mundo en el que el poder se concentra, las desigualdades se agravan y las relaciones humanas se desmoronan, la m\u00e1scara se quiebra. La libertad solo existe a costa de una profunda pesquisa. La literatura escribe la gran novela polic\u00edaca de la especie humana.<\/p>\n
Un nombre propio m\u00e1s, tambi\u00e9n femenino: Svetlana Alexi\u00e9vich, que conquist\u00f3 el Nobel de Literatura desde el periodismo y estir\u00f3 los m\u00e1rgenes de la literatura documental y lo dot\u00f3 de unas herramientas narrativas que no se han dejado de usar. Otro referente del g\u00e9nero, en este caso se\u00f1alado por Juan Gabriel V\u00e1squez<\/a> (que tambi\u00e9n ha cultivado esta literatura con \u00e9xito), es ‘Austerlitz’, de WG Sebald: \u00abSu mezcla extra\u00f1a de relato documental, cr\u00f3nica personal e investigaci\u00f3n sobre las vidas ajenas represent\u00f3 un descubrimiento para los novelistas del siglo XXI, y abri\u00f3 caminos por los que han pasado muchas de las grandes novelas de los \u00faltimos a\u00f1os\u00bb.<\/p>\n
No todo son aplausos. Para Rosa Montero hay una sobredosis del yo. \u00abLa sobrevaloraci\u00f3n cr\u00edtica que se hace de la autoficci\u00f3n y el abuso de ella me parecen un s\u00edntoma grav\u00edsimo de una preocupante falta de m\u00fasculo creativo en la narrativa mundial. Una decadencia de ambici\u00f3n y de expresi\u00f3n que est\u00e1 poniendo la literatura a la altura de los programas televisivos de pseudorrealidad, de los ‘Gran Hermano’ y los ‘true crime’\u00bb, asevera. Alberto Olmos tambi\u00e9n percibe los vicios del ego, pero se\u00f1ala sus buenos frutos en Espa\u00f1a: \u00abLa llamada autoficci\u00f3n ha provocado un aluvi\u00f3n de egotismo e ignorancia sobre las herramientas y servidumbres de escribir una novela digna de tal nombre, pero ha abierto el espacio simb\u00f3lico de la literatura espa\u00f1ola a testimonios inspirados que lo enriquecen y animan. Pienso en ‘Pipas’, de Esther L. Calder\u00f3n, ‘Feria’, de Ana Iris Sim\u00f3n, ‘Dietario Voluble’, de Enrique Vila-Matas, o ‘Lo que a nadie le importa’, de Sergio del Molino\u00bb.<\/p>\n
\u00abEl memorialismo se ha convertido en el verdadero acento del siglo\u00bb<\/p>\n
Jos\u00e9 Mar\u00eda Pozuelo Yvancos<\/p>\n
Cr\u00edtico<\/p>\n
El cr\u00edtico Jos\u00e9 Mar\u00eda Pozuelo Yvancos ampl\u00eda el foco y habla de la literatura de la memoria como el fen\u00f3meno del siglo en Espa\u00f1a. \u00abSon diferentes las formas en que la memoria ha constituido la gran apuesta de este siglo. A la memoria de mundos perdidos (el reino de Celama de Luis Mateo Diez) se suman las memorias de la guerra Civil y la Transici\u00f3n (Javier Cercas, Almudena Grandes), la memoria personal autobiogr\u00e1fica (Landero, Mu\u00f1oz Molina, Menchu Guti\u00e9rrez, Paloma D\u00edaz-Mas) y la confesional (los ‘Diarios’ de Chirbes). El memorialismo se ha convertido en el verdadero acento del siglo\u00bb.<\/p>\n
Por Rosa Montero<\/p>\n
Demasiada autoficci\u00f3n<\/p>\n
![\"Rosa](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/1446455088-U24462368272aft-268x166@diario_abc.jpg\")
<\/p>\nRosa Montero
\nIgnacio Gil<\/p>\nSeguramente mucha gente escoger\u00e1 como movimiento del siglo XXI la autoficci\u00f3n, que para m\u00ed es una herramienta m\u00e1s que, por cierto, tambi\u00e9n he usado. Pero la sobrevaloraci\u00f3n cr\u00edtica que se hace de la autoficci\u00f3n y el abuso de ella me parecen un s\u00edntoma grav\u00edsimo de una preocupante falta de m\u00fasculo creativo en la narrativa mundial. Una decadencia de ambici\u00f3n y de expresi\u00f3n que est\u00e1 poniendo la literatura a la altura de los programas de televisi\u00f3n de pseudorrealidad, de los Gran Hermano y los true crime. As\u00ed que, como movimiento, voy a escoger el mestizaje, el hibridismo, la ruptura de las convenciones y la mezcla de los g\u00e9neros, que me parece un fen\u00f3meno lleno de vida y potencia expresiva. Y como muestra de ello nombrar\u00e9 a la gran Olga Tokarczuk y, por ejemplo, su deliciosa y fascinante novela Sobre los huesos de los muertos, que mezcla de manera prodigiosa recursos de novela negra con novela psicol\u00f3gica, novela filos\u00f3fica, relato de la naturaleza y mil registros m\u00e1s.<\/p>\n
Javier Cercas<\/a>, por cierto, se\u00f1ala ‘Mater dolorosa’, de Jos\u00e9 \u00c1lvarez Junco, como su libro del siglo XXI en Espa\u00f1a. \u00abSiguiendo la estela de los estudios de Benedict Anderson y Eric Hobsbawm, cambia nuestra visi\u00f3n de la historia moderna de Espa\u00f1a\u00bb, dice. Eric Vuillard tambi\u00e9n celebra otro ensayo: ‘El capital en el siglo XXI’, de Thomas Piketty. \u00abLa gran historia real que nos cuenta Piketty es, en muchos aspectos, notable. Yo destacar\u00eda lo siguiente: que la tasa de crecimiento del capital es, a largo plazo, superior a la de los ingresos del trabajo. (…) La recompensa no es para el trabajo, sino para la herencia. Y las cifras recopiladas por el equipo de Piketty documentan finalmente una historia que la novela del siglo XIX ya hab\u00eda contado ampliamente\u00bb.<\/p>\n
\nM\u00e1s all\u00e1 del ombligo\n<\/p>\n
\u00bfY qu\u00e9 hay m\u00e1s all\u00e1 de la realidad y el yo? Elvira Navarro se\u00f1ala la ‘weird fiction’, las narrativas de lo extra\u00f1o: \u00abEl terror y la extra\u00f1eza sirven para contar esta creciente sensaci\u00f3n de amenaza, aislamiento y p\u00e9rdida de la realidad tal y como la conoc\u00edamos\u00bb. En ese g\u00e9nero se menciona el nombre de Mariana Enr\u00edquez<\/a>, que ha revuelto y enriquecido el g\u00f3tico (y triunfado en todo el mundo). Rodrigo Fres\u00e1n se\u00f1ala la literatura ‘young adult’ como fen\u00f3meno inesquivable de este siglo: \u00abLa abundancia epid\u00e9mica de tanta (de)formadora literatura ‘young adult’ \u2013luego de Harry Potter y de tanto romance crepuscular y de tanta distop\u00eda con dultos malos mal\u00edsimos\u2013 acorrala a los j\u00f3venes lectores en una suerte de ghetto-loop del que les cuesta salir para as\u00ed poder entrar en lo no tan ‘young adult’ o \u2013mejor dicho\u2013 en lo atemporal y sin edad y cl\u00e1sico\u00bb. Y Rosa Montero apuesta por \u00abel mestizaje, el hibridismo, la ruptura de las convenciones y la mezcla de los g\u00e9neros, que me parece un fen\u00f3meno lleno de vida y potencia expresiva\u00bb. Ah\u00ed encumbra a Olga Tokarczuk, que es la autora m\u00e1s citada por los encuestados como la que m\u00e1s ha marcado estos \u00faltimos veinticinco a\u00f1os.<\/p>\n
\u00abEn sus obras, Olga Tokarczuk muestra c\u00f3mo el realismo se ha tornado insuficiente para narrar nuestro mundo\u00bb<\/p>\n
\u00abEn sus obras muestra c\u00f3mo el realismo se ha tornado insuficiente para narrar nuestro mundo. Es capaz de jugar y renovar los g\u00e9neros, de recordarnos que toda historia aspira a ser un mito, de mezclar las formas occidentales y orientales de la narraci\u00f3n y de dibujar la esencia l\u00edquida, n\u00f3mada y desarraigada de nuestros tiempos poniendo de manifiesto de su riqueza\u00bb, apunta Elvira Navarro. \u00abLa obra de Tocarczuk se inscribe en cuatro grandes tendencias de la narrativa contempor\u00e1nea: la novela hist\u00f3rica revisionista, donde dialoga con autores como Javier Mar\u00edas al reescribir el pasado desde zonas de sombra; la narrativa fragmentaria o constelacional, que mezcla voces, tiempos y g\u00e9neros; el humanismo cosmopolita, que desaf\u00eda los l\u00edmites nacionales; y la ecoespiritualidad, que cuestiona el antropocentrismo\u00bb, explica la editora y cr\u00edtica Valerie Miles. Algunos t\u00edtulos: ‘Los errantes’, ‘Sobre los huesos de los muertos’, ‘Un lugar llamado anta\u00f1o’, ‘Los libros de Jacob’.<\/p>\n
Por Elvira Navarro<\/p>\n
La literatura del espanto<\/p>\n
![\"Elvira](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/1501448052-U60007757763XwJ-268x166@diario_abc.jpg\")
<\/p>\nElvira Navarro
\nMat\u00edas Nieto<\/p>\nEl ambiente apocal\u00edptico debido al cambio de paradigma que ha supuesto Internet, el declive de la hegemon\u00eda estadounidense y de la democracia liberal, las guerras, el cambio clim\u00e1tico, la creciente desigualdad, la globalizaci\u00f3n (que en la pr\u00e1ctica solo es la colonizaci\u00f3n de todo por parte del capitalismo internacional) han encontrado una expresi\u00f3n id\u00f3nea en el terror, que vehicula bien el espanto que nos produce nuestro mundo, que adem\u00e1s ya no es s\u00f3lido, sino mayormente virtual, fantasmag\u00f3rico. De ah\u00ed que no solo el terror, sino tambi\u00e9n la extra\u00f1eza sirva para contar esta creciente sensaci\u00f3n de amenaza, aislamiento y p\u00e9rdida de la realidad tal y como la conoc\u00edamos.<\/p>\n
\u00abCreo que el gran fen\u00f3meno de los \u00faltimos veinticinco a\u00f1os es la irrupci\u00f3n brutal de la literatura de los pa\u00edses del Este de Europa. Desde L\u00e1szl\u00f3 Krasznahorkai a Olga Tokarczuk pasando por Mircea Cartarescu, Georgi Gospodinov, P\u00e9ter N\u00e1das, Dubravka Ugresic, Andrey Kurkov, Ana Blandiana o Ludmila Ul\u00edtskaya. En este listado hay tres premios Formentor, dos premios Nobel (y una ristra de candidatos a ganarlo cada a\u00f1o) y un Booker Internacional. Es una literatura nacida del trauma, con un alt\u00edsimo grado de innovaci\u00f3n formal, que da much\u00edsima importancia tambi\u00e9n a la voz de las mujeres, y que creo que representa la mayor renovaci\u00f3n de la literatura europea en d\u00e9cadas\u00bb, asevera Enrique Redel, editor de Impedimenta. Su autor m\u00e1s destacado del siglo es Mircea Cartarescu. Tambi\u00e9n Andr\u00e9s Ib\u00e1\u00f1ez y Mercedes Monmany lo destacan como el autor del siglo. \u00abEs el triunfo absoluto de la imaginaci\u00f3n y el intento de romper todas las barreras de la mente para crear una nueva forma de percibir el mundo\u00bb, dice \u00e9l. Y ella lo coloca en lo mejor de nuestro tiempo junto a Gueorgui Gospodinov y L\u00e1szl\u00f3 Krasznahorkai.<\/p>\n
\u00abCreo que el gran fen\u00f3meno literario de los \u00faltimos veinticinco a\u00f1os es la irrupci\u00f3n brutal de la literatura de los pa\u00edses del Este de Europa\u00bb<\/p>\n
Otros autores mencionados han sido Michel Houellebecq (por ‘Sumisi\u00f3n’), J. M Coetzee, Leila Slimani, Giuliano da Empoli, Dubravka Ugre\u0161i\u0107 (por ‘Zorro’), Don Winslow (por ‘El poder del perro’)\u2026 Y est\u00e1 la muerte, claro. \u00abDe alg\u00fan modo, autora del RIP y tachadora de muchos irreemplazables titanes ca\u00eddos a lo largo de este primer cuarto de siglo\/milenio: Didion otra vez, Bellow, Mailer, Salinger, Updike, Fitzgerald (Penelope), Bradbury, Roth (Philip), Dixon, Maxwell, Vonnegut, Amis (Martin), Stone, Gass, White, Wallace (David Foster), Straub, Salter, Hannah (Barry), LeCarr\u00e9, Gallant, Doctorow, Friedman, Heller, Dunne (John Gregory), Denis Johnson, Sontag, Matthiessen, McCarthy… y siguen las firmas y epitafios\u00bb, dice Rodrigo Fres\u00e1n.<\/p>\n
\nEl siglo XXI en espa\u00f1ol\n<\/p>\n
En la literatura en espa\u00f1ol, el nombre m\u00e1s repetido es el de Javier Mar\u00edas<\/a>. \u00abEn este siglo escribi\u00f3 pr\u00e1cticamente la mitad de sus novelas, entre ellas su proyecto narrativo m\u00e1s importante y ambicioso. Para m\u00ed, el gran libro de nuestra lengua en los \u00faltimos veinticinco a\u00f1os es ‘Tu rostro ma\u00f1ana’ (escrito entre 2002 y 2007 y publicado originalmente en tres entregas). Es una meditaci\u00f3n extraordinaria sobre la responsabilidad, incluso y sobre todo, sobre aquello que hacemos por descuido o negligencia. Este narrador, cuenta, observa y reflexiona. Y sus digresiones formidables nos iluminan este presente como si J Deza estuviese, efectivamente, leyendo el rostro del futuro\u00bb, defiende Pilar Reyes, directora editorial de Penguin Random House.<\/p>\n