{"id":275388,"date":"2025-12-07T05:55:12","date_gmt":"2025-12-07T05:55:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/275388\/"},"modified":"2025-12-07T05:55:12","modified_gmt":"2025-12-07T05:55:12","slug":"nuevo-dia-de-lole-y-manuel-historia-del-disco-que-lo-cambio-todo-cultura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/275388\/","title":{"rendered":"\u2018Nuevo d\u00eda\u2019, de Lole y Manuel: historia del disco que lo cambi\u00f3 todo | Cultura"},"content":{"rendered":"

Ha terminado la entrevista y Lole Montoya<\/a>, relajada, dice: \u201cAntes me preguntabas sobre lo que signific\u00f3 Nuevo d\u00eda para la Espa\u00f1a de 1975. Fue esto\u2026\u201d. Y lo explica sin palabras: la cantaora encoge el cuerpo con las manos ocultando el rostro y luego se yergue con los brazos extendidos y el rostro mirando al cielo. La peque\u00f1a performance no puede ser m\u00e1s certera: una Espa\u00f1a acomplejada y sombr\u00eda que recib\u00eda la muerte de Franco con esperanza. \u201cEl Sol, joven y fuerte, ha vencido a la luna\u201d,<\/a> canta con una voz clara y vibrante Lole en los primeros versos de aquel debut de Lole y Manuel, un \u00e1lbum de referencia que se public\u00f3 meses antes del fallecimiento del dictador y que supuso un fogonazo de luz, un revulsivo an\u00edmico en un pa\u00eds que llevaba demasiado tiempo entre penumbras. En lo musical, Nuevo d\u00eda abri\u00f3 la puerta a un flamenco moderno y evolutivo varios a\u00f1os antes que Veneno, Pata Negra o del acercamiento de Camar\u00f3n al rock con La leyenda del tiempo.<\/a> Ahora Lole va a celebrar el medio siglo de aquel hito con una actuaci\u00f3n en el madrile\u00f1o festival Miradas Flamenkas el pr\u00f3ximo 14 de diciembre. <\/a><\/p>\n

A Lole Montoya (Sevilla, 71 a\u00f1os) no le gusta ofrecer entrevistas. \u201cPrefiero cantar\u201d, justifica. Los organizadores de Miradas Flamenkas reconocen su sorpresa por la disposici\u00f3n esta vez de la artista para prestarse a algunos encuentros con la prensa, como el que acontece con este peri\u00f3dico en el Centro Cultural Pilar Mir\u00f3, en Vallecas (Madrid), sede del festival. Ella es consciente de que la ocasi\u00f3n lo merece: celebrar medio siglo de algo que trasciende la m\u00fasica, que ya de por s\u00ed abunda en calidad. \u201cEl flamenco siempre se hab\u00eda cantado desde el dolor, como el blues\u201d, explica la protagonista. \u201cPero Nuevo d\u00eda est\u00e1 lleno de textos luminosos. Es un canto a la vida. Esa era nuestra se\u00f1a de identidad\u201d, a\u00f1ade, y recita los versos de Todo es de color, uno de los \u00e9xitos de aquel trabajo: \u201cQue grite la flor y que se calle el cardo, y todo aquel que sea mi enemigo que sea mi hermano. \/ Sigamos por esa senda, a ver qu\u00e9 luz encontramos\u201d. <\/p>\n

Lole y Manuel a mediados de los setenta, en una imagen cedida por ‘Miradas Flamenkas’. Paco S\u00e1nchez<\/p>\n

El \u00e1lbum lo produjeron entre Ricardo Pach\u00f3n y Gonzalo Garc\u00eda Pelayo, que lo edit\u00f3 en su sello Gong. En 1975, Gong\/Movieplay public\u00f3 el primero trabajo de Triana, El patio; el disco de Goma 14 de abril<\/a> y Nuevo d\u00eda, terna fundamental para entender el flamenco mestizo. Garc\u00eda Pelayo cuenta desde su actual residencia en Buenos Aires el prop\u00f3sito del \u00e1lbum: \u201cFue una fusi\u00f3n del flamenco m\u00e1s puro y estilizado (la buler\u00eda lenta) con el m\u00e1s puro esp\u00edritu hippy, de la Incredible String Band a Pink Floyd. Y grabado por gente de esa generaci\u00f3n y que fumaba los mismos porros\u201d. Lole ten\u00eda 21 a\u00f1os y Manuel 27. Formaban una pareja de gitanos guapos y estilosos, envidiados y aclamados. Los h\u00e9roes del pueblo. Los dos ven\u00edan de estirpes flamencas. La madre de ella se apodaba La Negra, cantaora de fuste, y el padre era el bailaor Juan Montoya; el padre de Manuel, Manuel Molina El Encajero, tocaba la guitarra. Se conocieron en Sevilla, se enamoraron y formaron el d\u00fao. Lole bailaba y cantaba de adolescente y Manuel ven\u00eda de Smash, impetuosos pioneros de la fusi\u00f3n entre el rock y el flamenco y siempre de obligada reivindicaci\u00f3n. Sevilla, donde se coci\u00f3 Nuevo d\u00eda (aunque luego se grab\u00f3 en Madrid), representaba en aquella \u00e9poca uno de los epicentros espa\u00f1oles de la contracultura, en parte gracias a la base estadounidense de Mor\u00f3n de la Frontera, donde llegaban con celeridad las novedades de Pink Floyd, Jimi Hendrix o Janis Joplin. <\/p>\n

Lole recuerda el buen ambiente de la grabaci\u00f3n, la felicidad que les daba encontrarse en Madrid con m\u00fasicos de C\u00e1diz o de Sevilla. Por el estudio se pasaron Raimundo y Rafael Amador, que luego formar\u00edan Veneno y m\u00e1s tarde Pata Negra. \u201cYo era un poco cortada. No me comunicaba mucho, la verdad, y nunca iba de famosa. Cantaba y nada m\u00e1s. El que siempre hablaba en las entrevistas era Manuel. Pero en los temas musicales, cuando est\u00e1bamos a solas Manuel y yo con los m\u00fasicos, s\u00ed que interven\u00eda\u201d, apunta. Lole habla bajito y divaga con frecuencia. Deja ideas sin apuntalar, salta de tem\u00e1ticas\u2026 Desconfiada en un principio, luego se abre y esboza una sonrisa suave y elocuente. \u201cEn la foto de la portada se ve c\u00f3mo era yo de t\u00edmida: poso sin mirar a la c\u00e1mara\u201d, describe. Por el contrario, en la contraportada, Manuel fija sus ojos en el objetivo. <\/p>\n

Manuel, La Negra (madre de Lole) y Lole en una imagen captada por el a\u00f1orado Mario Pacheco y cedida por ‘Miradas Flamenkas’. Pacheco escribi\u00f3 este texto sobre la imagen: \u201cLa escena es en la casa del matrimonio Molina en Umbrete. El sol de la tarde entraba rudamente por la puerta, en el jard\u00edn hab\u00eda un caballo y casi el \u00fanico mobiliario de la casa eran esas sillas tipo tablao. Lole y Manuel se hab\u00edan creado su propio universo muy familiar y muy art\u00edstico. Lole Montoya, su madre y Manuel Molina ensayaban con una concentraci\u00f3n absoluta\u00bb. Mario Pacheco<\/p>\n

Nuevo d\u00eda no hubiera sido posible sin la contribuci\u00f3n en los textos de Juan Manuel Flores, poeta bohemio, personaje impagable en aquella Sevilla de los setenta, de esp\u00edritu hippy, aut\u00e9ntico. Tanto, que no quiso firmar las letras del \u00e1lbum \u201cporque eso era claudicar al sistema\u201d. Escribi\u00f3 una poes\u00eda que pod\u00eda entender todo el mundo, bella, llena de im\u00e1genes reconocibles por todos. Una poes\u00eda hermosa para el pueblo, donde se reivindica lo andaluz, pero alejado de los t\u00f3picos. Las letras no buscan ir contra algo, pero esas met\u00e1foras se entienden como un abrir los brazos a una nueva etapa despu\u00e9s de la muerte de Franco. <\/p>\n

Sus luminosos versos solo pod\u00edan ser cantados por la voz cristalina y potente de Lole. \u201cLa luna le dijo al mar: \u2018d\u00e9jame tu espejo verde porque me quiero peinar\u2019. \/ Y se fue a peinar, la luna se fue a peinar en un charco de agua clara con un peine de coral\u201d (Buler\u00edas de la luna). <\/p>\n

Tino Di Geraldo, el gran bater\u00eda del flamenco (ha tocado para Camar\u00f3n, Paco de Luc\u00eda o Enrique Morente) y que estar\u00e1 junto a Lole el pr\u00f3ximo 14, subraya por tel\u00e9fono la trascendencia del \u00e1lbum: \u201cNuevo d\u00eda forma parte de la Transici\u00f3n. Era un disco que ten\u00edan todos los progres, la gente de izquierdas. Dentro de esa ebullici\u00f3n de la izquierda, ese disco fue fundamental. Entre los discos de Serrat, de Raimon, de Paco Ib\u00e1\u00f1ez, ah\u00ed estaba el de Lole y Manuel. Fue fundamental para los veintea\u00f1eros que sal\u00edan de la dictadura y so\u00f1aban con la democracia. Fue como encontrar de repente un sentido a la vida. Adem\u00e1s, es el primer \u00e1lbum que acerc\u00f3 el flamenco a la gente no aficionada, el primer contacto masivo de la gente con el flamenco\u201d. <\/p>\n

\u00abNuevo d\u00eda’ est\u00e1 lleno de textos luminosos. Es un canto a la vida. Esa era nuestra se\u00f1a de identidad\u00bb, dice Lole Montoya, que posa el 26 de noviembre en Madrid. INMA FLORES<\/p>\n

Nuevo d\u00eda incorpora instrumentos nada habituales en el flamenco de aquellos tiempos, como el melotr\u00f3n, el bajo y la guitarra el\u00e9ctrica. Otra de las innovaciones (una m\u00e1s) se atribuye a la forma de tocar de Manuel Molina. Entra en detalles Di Geraldo, que trabaj\u00f3 estrechamente con Molina (fallecido por un c\u00e1ncer en 2015, con 66 a\u00f1os): \u201cEra un guitarrista incre\u00edble, pero no iba por la vida de gran guitarrista, por eso nunca se le ha considerado entre los mejores. Ten\u00eda mucha personalidad, muy flamenca. Se le reconoc\u00eda enseguida, por esa forma tan pausada de tocar, esa manera de apretar las cuerdas, de hacer ritmo sin hacerlo. El ritmo estaba en el aire\u201d.<\/p>\n

Lole habla de c\u00f3mo se sent\u00eda en un ambiente mayoritariamente masculino: \u201cHab\u00eda muchos hombres, s\u00ed. Yo me adaptaba, porque hab\u00eda buen ambiente. Tampoco me sent\u00eda mal ya que frecuentaba ese ambiente desde siempre y hab\u00eda estado en tablaos con mi padre y mi madre. Pero s\u00ed es verdad que cuando ve\u00eda a una mujer me alegraba\u201d. Sobre c\u00f3mo gestionaba el tema de las drogas, que ya empezaban a aparecer por esa \u00e9poca, se\u00f1ala: \u201cYo sab\u00eda que eso pasaba, porque alguna vez vi a los Pata Negra hacerse un porrito. Pero de lo dem\u00e1s no vi nada. Luego, m\u00e1s tarde, un d\u00eda que est\u00e1bamos prepar\u00e1ndonos y afinando, esperando a salir y haciendo la voz, all\u00ed tranquilos, vino gente a traernos cosas al camerino. Les dijimos que no. Yo ya alucinaba con lo que nos estaba pasando. No necesitaba nada\u201d, sonr\u00ede. <\/p>\n

Despu\u00e9s de Nuevo d\u00eda el d\u00fao fich\u00f3 por la potente CBS del visionario Tom\u00e1s Mu\u00f1oz<\/a> y sigui\u00f3 sumando adeptos. En los ochenta el pop lo invadi\u00f3 todo y la m\u00fasica de Lole y Manuel comenz\u00f3 a perder seguidores. La pareja se separ\u00f3 a principios de los noventa, tanto art\u00edstica como sentimentalmente. M\u00e1s tarde volvieron a reunirse en varias ocasiones, pero sin la popularidad de los a\u00f1os setenta. <\/p>\n

Lole y Manuel en una actuaci\u00f3n en el Teatro Monumental de Madrid, en junio de 1995. Manuel Monta\u00f1o (Getty Images)<\/p>\n

Lole llevaba tiempo en un camino espiritual que finalmente encontr\u00f3. \u201cHay primero una b\u00fasqueda hasta que llegas al sitio correcto. Lo m\u00edo fue por una necesidad despu\u00e9s de ir tanto para ac\u00e1 y para all\u00e1, de ganar dinero\u2026 Ten\u00eda un vac\u00edo y necesitaba un recorrido espiritual. Busqu\u00e9 una luz y llegu\u00e9 directamente al sitio. Ah\u00ed fue creciendo hasta que un d\u00eda tuve la experiencia real, se me revel\u00f3 Jes\u00fas\u201d. Se r\u00ede cuando le digo que tambi\u00e9n por esa v\u00eda lo hizo mucho antes que Rosal\u00eda, que con Lux se entrega a Dios.<\/a> La cantante catalana se\u00f1ala con frecuencia a Lole y Manuel como una referencia musical. \u201cNo s\u00e9 la raz\u00f3n por la que Rosal\u00eda ha hecho el camino espiritual. He visto alg\u00fan reels con sus canciones, pero s\u00e9 poco. Ni siquiera s\u00e9 c\u00f3mo se titula el disco\u201d, se\u00f1ala. <\/p>\n

Lole Montoya (derecha) junto a su hija Alba Molina en un homenaje que realiz\u00f3 esta \u00faltima a su padre, Manuel Molina, en junio de 2018 en Sevilla. CRISTINA QUICLER (AFP via Getty Images)<\/p>\n

La impresi\u00f3n dentro del flamenco es que Lole Montoya podr\u00eda disfrutar en la actualidad de un nivel de popularidad mucho m\u00e1s alto. \u201cS\u00ed, creo que est\u00e1 desaprovechada. Podr\u00eda ser una diva, pero no s\u00e9 si es porque se ha preocupado poco o porque ha estado mal asesorada\u2026\u201d, afirma Di Geraldo, que lleva unos a\u00f1os tocando con ella: \u201cEstar con ella es una bendici\u00f3n. Canta de una forma espectacular. A m\u00ed me ha pasado muy pocas veces que se me ponen los pelos de punta cuando toco con gente, y con ella siempre que subo al escenario me pasa\u201d.<\/p>\n

Portada del disco ‘Nuevo d\u00eda’, de Lole y Manuel. <\/p>\n

De la versatilidad de la voz de Lole dice mucho el espect\u00e1culo que presenta estos \u00faltimos tiempos y que lo seguir\u00e1 realizando: recreaciones de temas de Ella Fitzgerald, Frank Sinatra o Antonio Mach\u00edn. Pero el recuerdo a la m\u00fasica que construy\u00f3 con Manuel siempre tendr\u00e1 un hueco en sus recitales. Lole rememora una de las \u00faltimas veces que vio a Manuel, cuando ya estaba enfermo. \u201cFuimos a verlo Alba [Molina, la hija de ambos y tambi\u00e9n cantante] y yo. Y cantamos el tema que le dedicamos a ella, Alba Molina. \u00c9l tocando la guitarra. Me acuerdo que dijo: \u2018Esta m\u00fasica est\u00e1 muy viva\u201d. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Ha terminado la entrevista y Lole Montoya, relajada, dice: \u201cAntes me preguntabas sobre lo que signific\u00f3 Nuevo d\u00eda…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":275389,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[91],"tags":[47007,218,209,20062,58568,146,147,25,24,11925,17307,44470,45010,67187,67188,67189,185,3674,67192,67194,64768,67193,67190,23,67191,4737],"class_list":{"0":"post-275388","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-entretenimiento","8":"tag-camaron-de-la-isla","9":"tag-canciones","10":"tag-cultura","11":"tag-discos-musica","12":"tag-enrique-morente","13":"tag-entertainment","14":"tag-entretenimiento","15":"tag-es","16":"tag-espana","17":"tag-flamenco","18":"tag-francisco-franco","19":"tag-joan-manuel-serrat","20":"tag-kiko-veneno","21":"tag-lole-montoya","22":"tag-lole-y-manuel","23":"tag-manuel-molina","24":"tag-musica","25":"tag-paco-de-lucia","26":"tag-paco-ibanez","27":"tag-pata-negra","28":"tag-raimon","29":"tag-raimundo-amador","30":"tag-ricardo-pachon","31":"tag-spain","32":"tag-tino-di-geraldo","33":"tag-transicion-espanola"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115676743660922968","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/275388","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=275388"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/275388\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/275389"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=275388"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=275388"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=275388"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}