{"id":275405,"date":"2025-12-07T06:12:13","date_gmt":"2025-12-07T06:12:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/275405\/"},"modified":"2025-12-07T06:12:13","modified_gmt":"2025-12-07T06:12:13","slug":"y-frank-gehry-miro-bilbao-desde-el-monte-cultura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/275405\/","title":{"rendered":"Y Frank Gehry mir\u00f3 Bilbao desde el monte | Cultura"},"content":{"rendered":"

En un art\u00edculo cl\u00e1sico sobre el ya manido \u201cefecto Bilbao\u201d y sobre c\u00f3mo el Guggenheim de Frank Gehry desat\u00f3 una fiebre de la que quisieron contagiarse ciudades de todo el mundo, publicado en The Guardian con motivo del 20 aniversario del museo, el arquitecto canadiense, fallecido ayer a los 96 a\u00f1os,<\/a> recuerda que un mes antes de la inauguraci\u00f3n subi\u00f3 al monte de Artxanda. Contempl\u00f3 desde lo alto su flamante criatura de titanio brillar, y pens\u00f3: \u201c\u00bfQu\u00e9 cojones le he hecho a esta gente?\u201d.<\/p>\n

\u201c\u00c9l era muy as\u00ed, de echarse la manos a la cabeza\u201d, recuerda Juan Ignacio Vidarte (Bilbao, 1956), director del Guggenheim Bilbao desde su creaci\u00f3n hasta 2024,<\/a> c\u00f3mplice bilba\u00edno de Gehry desde el primer d\u00eda en aquella aventura loca. \u201cEra una persona muy humilde, pero en aquel momento comprendi\u00f3 que hab\u00eda transformado la ciudad para siempre. Como todas las buenas relaciones, tiene que haber algo rec\u00edproco. Gehry aport\u00f3 a Bilbao un elemento fundamental, pero quiero pensar que Bilbao tambi\u00e9n marc\u00f3 al arquitecto\u201d.<\/p>\n

M\u00e1s informaci\u00f3n<\/p>\n

No era la primera vez que Artxanda produc\u00eda un efecto revelador en Gehry. Podr\u00eda decirse que todo empez\u00f3 all\u00ed, en ese alto, uno de esos montes verdes que rodean la ciudad y le dan el cari\u00f1oso sobrenombre de \u201cel botxo\u201d (el agujero). Fue un d\u00eda de mayo de 1991. Estaba en marcha el estudio de viabilidad del proyecto de montar un Guggenheim en Bilbao como eje de la transformaci\u00f3n de la ciudad. Se sab\u00eda que ten\u00eda que ser un edificio importante, y un peque\u00f1o concurso de arquitectura se hab\u00eda reducido ya a tres candidatos. El japon\u00e9s Arata Isozaki,<\/a> los vieneses Coop Himmelb(l)au y el propio Gehry, entonces un exitoso profesional de 62 a\u00f1os, lejos de la hoy denostada figura del arquitecto estrella que su paso por Bilbao le brindar\u00eda.<\/p>\n

Juan Ignacio Vidarte y Frank Gehry, en una imagen cedida por el primero. <\/p>\n

\u201cInvitamos a los arquitectos a venir para explicarles bien el proyecto\u201d, recuerda Vidarte. \u201cComo parte del recorrido sub\u00edamos con ellos a Artxanda, porque si no se coge altura es dif\u00edcil entender la ciudad. Entonces la principal ubicaci\u00f3n que se manejaba para el museo era el edificio de La Alh\u00f3ndiga [que hoy acoge el Azkuna Zentroa]. Pero cuando subimos a Artxanda, Gehry pregunt\u00f3 qu\u00e9 era lo que hab\u00eda ah\u00ed abajo, en ese punto en que la r\u00eda se curvaba. Y el museo acab\u00f3 haci\u00e9ndose all\u00ed\u201d.<\/p>\n

Lo que hab\u00eda all\u00ed abajo, en esa curva de una r\u00eda entonces marr\u00f3n y pestilente, era un dep\u00f3sito de coches de la gr\u00faa, una explanada sembrada de pilas de contenedores atravesada por un viejo ferrocarril de los astilleros de Euskalduna y por el mastod\u00f3ntico puente de La Salve. Un escenario apocal\u00edptico de decadencia industrial al que la ciudad daba la espalda esquivando las barricadas y las pelotas de goma de los antidisturbios. Gehry comprendi\u00f3 que aquel deb\u00eda ser el epicentro de la transformaci\u00f3n de Bilbao. \u201c\u00c9l entendi\u00f3 muy bien la relaci\u00f3n singular que existe en Bilbao entre la ciudad, la r\u00eda y el tel\u00f3n verde de los montes\u201d, recuerda Vidarte. \u201cY le gustaba esa dureza de Bilbao, que en buena parte se ha perdido\u201d. <\/p>\n

La singularidad del proyecto ganador revela la osad\u00eda de quienes lo promovieron desde las instituciones. \u201cGehry no present\u00f3 unos planos, sino una maqueta de cart\u00f3n\u201d, apunta Vidarte. \u201cMi primera impresi\u00f3n fue preguntarme qu\u00e9 era aquello. Era dif\u00edcil de comprender. Pero reflejaba muy bien c\u00f3mo Gehry hab\u00eda comprendido el programa. La arquitectura no pod\u00eda limitar el espacio, que deb\u00eda permitir exponer una escultura de Serra de 100 toneladas y una acuarela de Kandinsky.<\/a> Y a la vez el proyecto deb\u00eda tener un efecto transformador del lugar. Capt\u00f3 como nadie los puntos clave del plan\u201d. <\/p>\n

En octubre de 1993 se puso la primera piedra de una obra prodigiosa. Arrancaba una colaboraci\u00f3n explosiva entre arquitectos californianos, mecenas del arte neoyorquinos, s\u00f3lidos ingenieros vascos y j\u00f3venes gestores valientes que producir\u00eda, en plazo y en presupuesto, un hito de la arquitectura global. \u201cEra un proyecto muy pol\u00e9mico y por eso era clave cumplir los plazos\u201d, explica Vidarte. \u201cLos distintos equipos nos reun\u00edamos cada cuatro o cinco semanas. Se distribuyeron bien los \u00e1mbitos de responsabilidad, y eso fue decisivo para vencer las suspicacias iniciales. Se trabaj\u00f3 de una forma en que se avanzaba por partes. El proyecto no estaba terminado cuando empez\u00f3 la obra. Gehry sigui\u00f3 dise\u00f1ando el edificio hasta 1994. Se utiliz\u00f3 un software de dise\u00f1o aeron\u00e1utico para tratar curvas complejas. Era la primera vez que se hac\u00eda a esa escala. Era una locura. Pero a medida que avanzaba, las cosas empezaban a fluir. Y se gener\u00f3 incluso una relaci\u00f3n de amistad\u201d. <\/p>\n

Juan Ignacio Vidarte en el Museo Guggenheim, en mayo de 2024. Fernando Domingo-Aldama<\/p>\n

Para Gehry aquello supuso tambi\u00e9n una reivindicaci\u00f3n de su arquitectura, que en aquel momento estaba cuestionada. \u201cFue un proyecto posterior al Disney Hall de Los \u00c1ngeles<\/a>, que estaba ya avanzado cuando se le encarga el Guggenheim\u201d, cuenta Vidarte. \u201cPero aquel proyecto se paraliz\u00f3 por problemas constructivos y de gesti\u00f3n. Hubo grandes cr\u00edticas, muchas dirigidas a Gehry. Dec\u00edan que el problema no era de gesti\u00f3n sino de su arquitectura. Aqu\u00ed nos empe\u00f1amos en demostrar que aquello era falso. Y para eso fue clave la colaboraci\u00f3n de la industria que exist\u00eda en el entorno. El Guggenheim fue una manera de reivindicar que la arquitectura de Gehry era construible. Y eso fue importante para \u00e9l\u201d.<\/p>\n

El \u00e9xito del proyecto acab\u00f3 fraguando una relaci\u00f3n de afecto entre el arquitecto y la ciudad. \u201cLe gustaba venir, cenar en el restaurante Rogelio, que ya cerr\u00f3. Le gustaba la merluza, los pimientos verdes\u2026\u201d, asegura Vidarte. \u201cEra un persona muy cercana y, a pesar de que no hablaba espa\u00f1ol, se gan\u00f3 el cari\u00f1o de los bilba\u00ednos. Sigui\u00f3 viniendo a la ciudad, la \u00faltima vez hace tres a\u00f1os. Y hasta estuvo pensando, durante una \u00e9poca, trasladarse a vivir aqu\u00ed con su familia. Estuvo mirando casas por la zona de Mundaka, en la reserva del Urdaibai\u201d.<\/a> <\/p>\n

Frank Gehry, junto al Guggenheim en octubre de 2022.LUIS TEJIDO (EFE)<\/p>\n

Vidarte recuerda que la obra avanzaba con paso firme y Gehry a\u00fan no hab\u00eda decidido el material met\u00e1lico que recubrir\u00eda la superficie del museo. \u201cFue una de sus \u00faltimas decisiones\u201d, explica. \u201cMont\u00f3 en el solar de la obra una estructura donde colocaba diferentes tipos de chapa. En sus \u00faltimas visitas a la obra se sentaba en una silla ah\u00ed delante para contemplar durante horas c\u00f3mo se reflejaba en los distintos paneles la luz, que en Bilbao var\u00eda mucho a lo largo del d\u00eda. Un d\u00eda lleg\u00f3 una chapa de titanio y le fascin\u00f3 c\u00f3mo reaccionaba ante la luz cambiante de la ciudad\u201d. <\/p>\n

La complicada apuesta por la chapa de titanio<\/p>\n

Gehry comprendi\u00f3 que el titanio era muy caro y no podr\u00edan permit\u00edrselo. \u201cPero llegamos a un acuerdo de que licitar\u00edamos la obra con otro material y, si finalmente se consegu\u00eda encajar el titanio en el presupuesto, se ir\u00eda adelante\u201d, explica Vidarte. \u201cAl final se logr\u00f3. Y eso creo que explica c\u00f3mo Gehry afrontaba esa decisiones en partes del edificio que eran para \u00e9l fundamentales, y c\u00f3mo las vinculaba al lugar en el que estaba\u201d.<\/p>\n

Esa vinculaci\u00f3n a un lugar concreto y la capacidad de Gehry de integrarse en un proyecto que trascend\u00eda la arquitectura fue, en opini\u00f3n de Vidarte, una de las claves del \u00e9xito del \u201cefecto Bilbao\u201d. \u201cLos objetivos se cumplieron con creces, es un modelo de \u00e9xito en el que la arquitectura fue un elemento fundamental\u201d, defiende. \u201cPero ese \u00e9xito tambi\u00e9n ha tenido un efecto perverso, porque se ha malinterpretado y se ha tratado de replicar sin entender realmente todos los elementos que lo integran. A veces se han hecho caricaturas de ese modelo, pensando que simplemente una arquitectura emblem\u00e1tica o ic\u00f3nica es suficiente para generar un cambio en una ciudad. Y eso es un error\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"En un art\u00edculo cl\u00e1sico sobre el ya manido \u201cefecto Bilbao\u201d y sobre c\u00f3mo el Guggenheim de Frank Gehry…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":275406,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[3739,801,229,233,231,230,2601,209,232,234,146,147,25,24,66872,3872,67196,3873,23],"class_list":{"0":"post-275405","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-y-diseno","8":"tag-arquitectos","9":"tag-arquitectura","10":"tag-arte","11":"tag-arte-y-diseno","12":"tag-arts","13":"tag-arts-and-design","14":"tag-bilbao","15":"tag-cultura","16":"tag-design","17":"tag-diseno","18":"tag-entertainment","19":"tag-entretenimiento","20":"tag-es","21":"tag-espana","22":"tag-frank-gehry","23":"tag-guggenheim-bilbao","24":"tag-juan-ignacio-vidarte","25":"tag-museos","26":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115676810272427973","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/275405","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=275405"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/275405\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/275406"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=275405"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=275405"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=275405"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}