{"id":276840,"date":"2025-12-08T01:38:14","date_gmt":"2025-12-08T01:38:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/276840\/"},"modified":"2025-12-08T01:38:14","modified_gmt":"2025-12-08T01:38:14","slug":"un-retraso-una-luz-danina-y-un-ballet-legendario","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/276840\/","title":{"rendered":"Un retraso, una luz da\u00f1ina y un ballet legendario"},"content":{"rendered":"

Muriel Romero<\/a> entra en la gran sala de ensayos de la Compa\u00f1\u00eda Nacional de Danza<\/strong>, una espaciosa nave de techos altos que, hasta el \u00faltimo tercio del siglo pasado, fue establo para el ganado vacuno en las instalaciones del Matadero de Madrid; donde … antes hab\u00eda corrales y abrevaderos, hoy hay grandes espejos y barras de ballet. Por la sala, los bailarines caminan, charlan, marcan pasos y movimientos; tiradas en el suelo, algunas prendas de abrigo que emplean para no enfriarse cuando paran los ensayos. La directora de la compa\u00f1\u00eda se acerca a un grupo de bailarinas, que van a probar por primera vez el vestuario de ‘Serenade’, la legendaria coreograf\u00eda de George Balanchine<\/strong>. \u00ab\u00bfC\u00f3mo te sientes?\u00bb, le pregunta Romero a una de ellas. \u00abMuy bien\u00bb, responde ella. <\/p>\n

Est\u00e1 todo preparado. La pianista, en un rinc\u00f3n del estudio, dispuesta para tocar. Manuel Coves<\/strong>, el director de orquesta, est\u00e1 sentado ante el espejo, con la partitura de la ‘Serenata para cuerdas<\/strong>‘ de Chaikovski -las notas, pentagramas y sus anotaciones la convierten en un jerogl\u00edfico para toda persona ajena a la m\u00fasica-, para observar los movimientos y anotar los ‘tempi’ y las respiraciones que los bailarines necesitan. <\/p>\n

Las bailarinas se colocan en posici\u00f3n. Levantan el brazo derecho, con la palma extendida hacia afuera. George Balanchine<\/a> cont\u00f3 c\u00f3mo se le hab\u00eda ocurrido esta postura, en un viejo estudio en la calle 59 de Nueva York, donde trabajaba con la Escuela del American Ballet en 1934: \u00abUn d\u00eda llegu\u00e9 tarde a clase. Cuando abr\u00ed la puerta, vi a las diecisiete chicas ya puestas en l\u00ednea, todas con el brazo derecho arriba, la palma hacia afuera, mirando hacia la luz. Pregunt\u00e9: ‘\u00bfQu\u00e9 est\u00e1n haciendo?’. Una dijo: ‘Una chica ha llegado tarde; al abrir la puerta, la luz nos ha dado en la cara y hemos levantado la mano para protegernos los ojos’. Yo dije: ‘Muy bien, pues as\u00ed va a empezar el ballet’\u00bb.<\/p>\n

Y as\u00ed empieza, mientras Muriel Romero y las repetidoras de la compa\u00f1\u00eda, Violeta Gast\u00f3n y Cati Arteaga<\/strong>, van subrayando los movimientos con frases de \u00e1nimo o peque\u00f1as correcciones. ‘Serenade’ supone, cuenta la directora de la CND, \u00abla recuperaci\u00f3n de una obra emblem\u00e1tica que trajo Mar\u00eda de \u00c1vila<\/strong>; lo hemos programado por ella\u00bb. En efecto, esta pieza, estrenada ahora hace noventa a\u00f1os -vio la luz en Nueva York el 1 de marzo de 1935-, la interpret\u00f3 por primera vez en Palma de Mallorca el 15 de diciembre de 1983. Curiosamente, quien mont\u00f3 la coreograf\u00eda hace 42 a\u00f1os fue Patricia Near<\/strong>y, hermana mayor de la que se ha encargado de reponerla esta vez, Corinne Neary<\/strong>; las dos en nombre del George Balanchine Trust<\/a>, que vigila que se mantenga y se divulgue el legado del creador ruso. <\/p>\n

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Dos momentos de los ensayos de ‘NumEros’ y Muriel Romero
\nAlba Muriel<\/p>\n

‘Serenade’ forma parte del programa titulado ‘NumEros<\/strong>‘ que la Compa\u00f1\u00eda Nacional de Danza estrena el jueves 11 en el Teatro de la Zarzuela<\/a>. \u00abEs una combinaci\u00f3n de dos t\u00e9rminos, ‘numen’ y ‘eros’, en cierto sentido opuestos pero que conforman dos elementos centrales en la creaci\u00f3n en danza: ‘Numen<\/strong>‘ como presencia intangible, inspiraci\u00f3n po\u00e9tica o espiritualidad inmanente que trasciende la voluntad del artista; y ‘Eros<\/strong>‘ como fuerza deseante, como impulso vital y creativo encarnado en el cuerpo\u00bb, explica Muriel Romero. <\/p>\n

\nPura danza\n<\/p>\n

Junto a la obra de Balanchine, se ofrecen ‘Playlist (Track 1, 2)<\/strong>‘, de William Forsythe<\/strong>, con m\u00fasica neo-soul y house; y ‘Echoes from a Restless Soul’<\/strong>, de Jacopo Godani<\/strong>, sobre ‘Gaspard de la Nuit’, de Ravel -\u00abes un gui\u00f1o por los 150 a\u00f1os de su nacimiento\u00bb- . Son, dice la directora de la CND, tres maneras de ver la evoluci\u00f3n del lenguaje cl\u00e1sico. \u00abEl nacimiento del neocl\u00e1sico a trav\u00e9s de Balanchine; el desarrollo de William Forsythe, que en esta obra juega coreogr\u00e1ficamente de forma espacial y num\u00e9rica, y aplica al lenguaje cl\u00e1sico el cubo de Laban<\/strong> -un m\u00e9todo de an\u00e1lisis y clasificaci\u00f3n del movimiento humano, desarrollado por Rudolf Laban-; y finalmente la mirada actual de Jacopo Godani, sobre una de las piezas m\u00e1s complicadas que existen para un pianista, y que aqu\u00ed interpreta de manera impresionante Gustavo D\u00edaz. \u00abEs un programa dif\u00edcil, exigente, pero es pura danza\u00bb.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

Y es un programa, sigue Muriel Romero, que muestra la amplitud de repertorio que han de tener hoy en d\u00eda las grandes compa\u00f1\u00edas. \u00abAl margen de los cl\u00e1sicos -y hay bailarines con una t\u00e9cnica maravillosa, como Mario Galindo<\/strong>, que necesitan bailar muchos ‘Quijotes’, por ejemplo-, no es lo mismo bailar a Jiri Kylian<\/strong> u Ohad Naharin<\/strong> que a Sharon Friedman<\/strong> o Marcos Morau<\/strong>\u2026 Los core\u00f3grafos de hoy en d\u00eda son muy personales, \u00fanicos. Sus vocabularios son muy diversos y existen necesidades muy diferentes. Para m\u00ed, un director tiene que impulsar la carrera art\u00edstica de sus bailarines, y cada cuerpo y cada edad -aqu\u00ed hay un abanico generacional muy grande- tiene tambi\u00e9n sus propias necesidades y repertorios m\u00e1s adecuados. Un bailar\u00edn de casi cuarenta a\u00f1os, y en la CND hay alguno, tiene otra experiencia y necesita otras cosas, trabajar con otro tipo de dramaturgos o de core\u00f3grafos con un nivel de pensamiento coreogr\u00e1fico distinto al que tiene veinte. Hoy en d\u00eda, el bailar\u00edn tiene que ‘hablar’ varios idiomas, y ha de estar siempre con la mente abierta\u00bb.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Muriel Romero entra en la gran sala de ensayos de la Compa\u00f1\u00eda Nacional de Danza, una espaciosa nave…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":276841,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[91],"tags":[12194,67408,146,147,25,24,29280,1875,6460,23],"class_list":{"0":"post-276840","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-entretenimiento","8":"tag-ballet","9":"tag-danina","10":"tag-entertainment","11":"tag-entretenimiento","12":"tag-es","13":"tag-espana","14":"tag-legendario","15":"tag-luz","16":"tag-retraso","17":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115681395866802669","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/276840","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=276840"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/276840\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/276841"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=276840"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=276840"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=276840"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}