\n Jes\u00fas Mari Lazkano (Bergara, 1960) es uno de los m\u00e1s reconocidos pintores vascos en activo. Ha realizado decenas de exposiciones y cuenta con obras en museos de Europa, Asia y Am\u00e9rica. En Bilbao, adem\u00e1s de en el Bellas Artes o en el Guggenheim, sus pinturas de gran formato sorprenden en Torre Iberdrola, el BEC o en el propio Euskalduna. La naturaleza es una de las grandes protagonistas de las pinturas de este artista que fue monta\u00f1ero en su juventud.\n<\/p>\n
\u00bfC\u00f3mo define \u2018Natura Fugit\u2019, el cortometraje de animaci\u00f3n que se presenta este lunes en el Mendi Film? <\/strong><\/p>\n \u2014Es una pel\u00edcula sobre un glaciar. Lo importante no es tanto el lugar exacto donde se desarrolla, sino la tem\u00e1tica medioambiental. Utilizamos como excusa el desarrollo y declive del glaciar Mer de Glace de Chamonix para plantear el debate sobre qu\u00e9 estamos haciendo realmente con nuestro entorno. \u200e\u200e<\/p>\n Si el lugar concreto no resulta tan importante \u00bfPor qu\u00e9 eligi\u00f3 espec\u00edficamente el Mer de Glace? \u200e\u200e<\/strong><\/p>\n \u2014La conexi\u00f3n con ese lugar deriva de mi propio proceso art\u00edstico. Hay un cuadro de Friedrich (paisajista del romanticismo alem\u00e1n del siglo XIX) que pint\u00f3 esa zona monta\u00f1osa y me sirve como puerta de entrada. Adem\u00e1s, por el Mer de Glace ha pasado pr\u00e1cticamente toda la cultura europea: aparece en acuarelas de Turner, en trabajos de Ruskin, lo visitaron los hermanos Lumi\u00e8re. Es un lugar emblem\u00e1tico. Representa un modelo de c\u00f3mo accedemos a la cultura monta\u00f1era a trav\u00e9s del arte y la pintura. Curiosamente, a mediados del siglo XIX el glaciar presentaba su m\u00e1xima extensi\u00f3n en la \u00e9poca reciente, y desde entonces ha ido en declive.<\/p>\n \u00bfEstuvo usted f\u00edsicamente en el Mer de Glace o trabaj\u00f3 sobre fotograf\u00edas y v\u00eddeos?<\/strong><\/p>\n \u2014Para m\u00ed es fundamental conocer el lugar in situ. Necesito aprender el espacio de memoria. Hay un trabajo previo de conocer el espacio, entender c\u00f3mo funciona la meteorolog\u00eda, las luces, e integrarse f\u00edsicamente en el entorno. En mi juventud fui escalador, hac\u00edamos invernales en los primeros a\u00f1os 80. Cuando decid\u00ed trabajar y hacer una pel\u00edcula de animaci\u00f3n sobre los glaciares, volv\u00ed a ese entorno. Me encontr\u00e9 con el drama de c\u00f3mo se ha transformado el paisaje. Vuelvo en verano, en invierno, en diferentes estaciones. Y dibujo en el lugar. Con todo ese conocimiento, esos dibujos y esas experiencias, desarrollo un storyboard en mi estudio. Pero siempre con visitas peri\u00f3dicas al lugar. \u200e\u200e<\/p>\n Mantiene usted una especie de romance art\u00edstico con el hielo. Antes de \u2018Natura Fugit\u2019 particip\u00f3 en \u2018Artiko\u2019, un cortometraje de 2019 tambi\u00e9n con Josu Venero.\u200e<\/strong><\/p>\n \u2014En \u00c1rtiko contamos con la aportaci\u00f3n de Xabi Paya. Es un documental que recoge la expedici\u00f3n a las islas Svalbard, en el \u00c1rtico. Durante un mes recorrimos el perfil de los fiordos de las islas en un magn\u00edfico velero junto a otros artistas. Fue una especie de reencuentro, de nuevo hallazgo, en el sentido de que estos temas que siempre me hab\u00edan interesado ahora redoblan su inter\u00e9s, precisamente por la capacidad que tenemos los humanos de transformar todo. Estamos implicados en el tema y es un debate que no podemos olvidar. El hielo es uno de los primeros testigos de c\u00f3mo la sociedad, en este periodo del Antropoceno, est\u00e1 transformando el entorno de manera acelerada. \u200e\u200e<\/p>\n Crear 3.000 obras de arte, algunas de metro y medio y otras de 3 metros, parece tan exigente como subir ochomiles. \u200e\u200e<\/strong><\/p>\n \u2014Han sido cuatro a\u00f1os de intenso trabajo. Pero tambi\u00e9n ha sido un periodo gozoso en el que el propio proceso me ha ido llevando a escenarios y situaciones novedosas. La propia pr\u00e1ctica de construir el movimiento a trav\u00e9s de la animaci\u00f3n, dibujo a dibujo, fotograma a fotograma, tambi\u00e9n me ha obligado a encontrar nuevas estrategias. Hay que adecuar los medios y tu trabajo en funci\u00f3n de lo que est\u00e1s buscando. Soy de los que piensa que la propia vida ya es un reto bastante dif\u00edcil. \u200e\u200e<\/p>\n F\u00edsicamente y en t\u00e9rminos de concentraci\u00f3n, debe ser un enorme reto, igual que escalar una monta\u00f1a.<\/strong><\/p>\n \u2014Por un lado, hay que ver el proyecto o el reto de manera global, de manera distante, ver la envergadura de lo que supone, y luego est\u00e1 la necesidad de dar cada paso. En la escalada tienes que tener claro c\u00f3mo resuelves un paso determinado y si est\u00e1s utilizando la t\u00e9cnica adecuada. Debes mantenerte concentrado en dos metros cuadrados de pared, pero a la vez con conciencia de lo que eso significa en el global de toda la v\u00eda. En el caso de Natura fugit pasa lo mismo: los problemas que pueda plantear resolver unos azules en un hielo, o c\u00f3mo resolver gr\u00e1ficamente una grieta, exigen mucha atenci\u00f3n y cierta habilidad, pero no te puedes despistar, porque van a suponer una d\u00e9cima de segundo en una pel\u00edcula que dura 21 minutos. La concentraci\u00f3n en el detalle y una visi\u00f3n global del proyecto son necesarias. \u200e\u200e<\/p>\n \u2018Natura fugit\u2019 ha pasado por el Festival de Bangalore o por el de Nueva York. \u00bfQu\u00e9 respuesta ha recibido? \u200e\u200e<\/strong><\/p>\n \u2014Estamos muy contentos. Genera dos tipos de respuestas. Por un lado, una especie de sorpresa, porque la pel\u00edcula tiene un final, digamos, surrealista, pero pasa tambi\u00e9n por un estadio puramente dist\u00f3pico. Hay reacciones de \u201chasta d\u00f3nde vamos a llegar\u201d. Pero, por otro lado, tambi\u00e9n produce una sensaci\u00f3n de euforia, de \u201cesto no se puede perder, a\u00fan estamos a tiempo\u201d. Todas han sido muy positivas. Creo que el hecho de que sea una pel\u00edcula dibujada permite apreciar el proceso, se ve el error. Hay un humanismo en la pel\u00edcula de la que, quiz\u00e1, los trabajos digitales, en su frialdad y en su exactitud, carecen. Esa cualidad de lo dibujado, de lo hecho con la mano, acerca a quien lo ve. l<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Jes\u00fas Mari Lazkano (Bergara, 1960) es uno de los m\u00e1s reconocidos pintores vascos en activo. 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