Al cumplir los 30 ya viv\u00eda de la fotograf\u00eda y cre\u00eda tener bastante claros mis referentes. La mayor\u00eda eran retratistas y fot\u00f3grafos de moda que publicaban en revistas como The Face o ID. Hasta entonces, quiz\u00e1 por puro desconocimiento, no conectaba con la fotograf\u00eda documental que ve\u00eda en los libros y peri\u00f3dicos, la asociaba a un lenguaje muy serio, algo r\u00edgido y casi siempre en blanco y negro.<\/p>\n
M\u00e1s informaci\u00f3n<\/p>\n
Ese prejuicio se vino abajo el d\u00eda que cay\u00f3 en mis manos un libro que me dej\u00f3 del rev\u00e9s: The Last Resort, la serie de Martin Parr en New Brighton<\/a>, un estudio sobre la clase trabajadora brit\u00e1nica en vacaciones. Nunca hab\u00eda visto nada parecido: un color tan goloso que se te quedaba pegado en la retina; un lenguaje nuevo y valiente, crudo y, sobre todo, lleno de humor. Hab\u00eda en su mirada algo a la vez generoso e ingenioso.<\/p>\n Ese a\u00f1o pas\u00e9 un par de meses en Londres con mi pareja. Cre\u00edamos que todo lo nuevo pasaba all\u00ed y, aunque todav\u00eda no se hablaba de fomo, nos empe\u00f1\u00e1bamos en no perdernos nada: d\u00edas enteros entre fotos y vinilos, y noches a\u00fan m\u00e1s intensas, metidos de lleno en lo que entonces se llamaba cultura de club.<\/p>\n Entre todo lo que vivimos entonces, hay una an\u00e9cdota que se me qued\u00f3 grabada y que hoy forma parte de mi libro Disparos contados (Anagrama, 2025).<\/a> Empieza con un disgusto.<\/p>\n Uno de los motivos del viaje era visitar la exposici\u00f3n de Martin Parr en el Barbican Centre,<\/a> pero justo la ma\u00f1ana de la inauguraci\u00f3n vivimos un giro de guion: alguien se hab\u00eda llevado la cartera donde guard\u00e1bamos casi todo el dinero.<\/p>\n La perspectiva de volver a Barcelona directos a la casilla de salida pesaba sobre nosotros, pero aun as\u00ed decidimos ir a ver la exposici\u00f3n. Pensamos que, al menos, la energ\u00eda que desprend\u00edan sus im\u00e1genes nos ayudar\u00eda a digerir mejor el susto.<\/p>\n Ll\u00e1malo justicia c\u00f3smica o simple azar, pero justo al salir de all\u00ed, con el cat\u00e1logo comprado con lo poco que nos quedaba y reci\u00e9n metido en el bolso, nos par\u00f3 en plena calle un peque\u00f1o grupo de personas: eran el equipo creativo de una campa\u00f1a del chocolate Cadbury que, en ese mismo momento, fotografiaba Martin Parr.<\/a><\/p>\n Como la escena no terminaba de funcionar con los protagonistas \u2014dos modelos profesionales guap\u00edsimos que ni se conoc\u00edan ni ten\u00edan qu\u00edmica alguna\u2014, Parr decidi\u00f3 parar la sesi\u00f3n<\/a> y salir a buscar, esta vez, una pareja real en la calle.<\/p>\n El plan era sencillo, estaba bien remunerado y, encima, al contado: solo ten\u00edamos que besarnos al sol sobre la hierba de un parque mientras el chocolate se derret\u00eda.<\/p>\n Apenas hablaba y no parec\u00eda tener ninguna prisa. Respetaba las peque\u00f1as pausas que nos \u00edbamos tomando. Mientras \u00e9l disparaba, yo espiaba la escena entreabriendo un ojo para no perderme nada.<\/p>\n Verlo trabajar con esa sencillez pasmosa<\/a> y una anch\u00edsima sonrisa durante la sesi\u00f3n, en la que todo fluy\u00f3 de la manera m\u00e1s f\u00e1cil y natural posible, fue un regalo. Todo aquello estaba muy lejos del artificio con el que, hasta entonces, yo asociaba la publicidad.<\/p>\n A pesar del despliegue en la producci\u00f3n (clientes, agencia y equipo), \u00e9l se las arreglaba perfectamente solo, con el flash sujeto con cinta adhesiva a su modesta c\u00e1mara.\u2028Acab\u00f3 desestimando la ayuda de los modelos profesionales, estilistas y maquilladores que esperaban sentados en un rinc\u00f3n. Solo qued\u00f3 alguien de \u201cproducto\u201d reponiendo los chocolates, que se deshac\u00edan al minuto mientras duraba nuestro largo beso. <\/p>\n Fue la mejor masterclass que he recibido nunca.<\/a> Simplificar y concentrar la energ\u00eda en lo que de verdad importa parec\u00eda ser la clave. El cliente entendi\u00f3 que para que la campa\u00f1a respirara autenticidad deb\u00eda aceptar que Parr impusiera su mirada documental.<\/a> Para ello, elimin\u00f3 casi toda la parafernalia que lo rodeaba, optando por que la pareja, el peinado, la vestimenta…, todo fuera genuinamente aut\u00e9ntico y no hubiera nada impostado. <\/p>\n Ese d\u00eda cambi\u00f3 la manera en que entend\u00eda mi oficio. Aprend\u00ed que era posible que te llamaran para hacer lo que sabes hacer bien sin traicionar tus c\u00f3digos, y que ese respeto empezaba por una misma: hab\u00eda que gan\u00e1rselo. Desde entonces intento tener siempre presente su manera de mirar: incluso en el encargo m\u00e1s comercial, dejar siempre un espacio para la honestidad.<\/p>\n Semanas despu\u00e9s, ya de vuelta, la campa\u00f1a sali\u00f3 a la calle. Algunos amigos ingleses empezaron a enviarnos por correo las fotos del beso en autobuses, vallas y en el metro. Cada vez que abr\u00eda una, me acordaba de \u00e9l y de su buen hacer.<\/p>\n Parr, fallecido el s\u00e1bado a los 73 a\u00f1os, sosten\u00eda que la verdad era subjetiva, pero le interesaba se\u00f1alar ciertas verdades universales. Retrataba el mundo tal y como lo encontraba. En tiempos de saturaci\u00f3n informativa y noticias falsas, esa idea de verdad, por m\u00ednima que sea, adquiere otra dimensi\u00f3n.<\/p>\n Leila M\u00e9ndez<\/strong> es fot\u00f3grafa y autora de Disparos contados. Fotografiar con actitud anal\u00f3gica en la era de la inmediatez (Anagrama).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Al cumplir los 30 ya viv\u00eda de la fotograf\u00eda y cre\u00eda tener bastante claros mis referentes. 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