{"id":280498,"date":"2025-12-10T03:09:18","date_gmt":"2025-12-10T03:09:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/280498\/"},"modified":"2025-12-10T03:09:18","modified_gmt":"2025-12-10T03:09:18","slug":"a-la-mesa-con-oscar-tusquets-o-en-el-coche-de-ryue-nishizawa-cine-para-acercarse-a-los-grandes-arquitectos-del-tirador-a-la-ciudad-cultura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/280498\/","title":{"rendered":"A la mesa con Oscar Tusquets o en el coche de Ry\u00fce Nishizawa: cine para acercarse a los grandes arquitectos | Del tirador a la ciudad | Cultura"},"content":{"rendered":"

\u201c\u00bfTe ha humillado la vida?\u201d, le pregunta el pintor Antonio L\u00f3pe<\/a>z al arquitecto \u00d3scar Tusquets. La presencia, y las preguntas, del artista manchego es casi la \u00fanica nota realista de un documental vitalista y celebratorio, Dios lo ve, que busca retratar al singular arquitecto, pintor, dise\u00f1ador y escritor barcelon\u00e9s. Lo consigue. Sus guionistas y directores, Alex Gimer\u00e0 y Guillem Ventura, entran en la casa de Tusquets <\/a>y su familia y en algunas, pocas, de sus obras \u2015como la Casa Belvedere o la estaci\u00f3n Toledo en el metro de N\u00e1poles\u2015. Pero, eso s\u00ed, se sientan con \u00e9l \u2015y con su mujer Eva Blanch\u2015 a la mesa. Viajan con ellos a recabar conversaciones con amigos de altura p\u00fablica \u2015de Vargas Llosa o Barcel\u00f3 al propio Antonio L\u00f3pez\u2015 y terminan yendo de viaje con sus hijos, Luca y Valeria: \u201cLas columnas del Parten\u00f3n son como las de casa\u201d. <\/p>\n

M\u00e1s informaci\u00f3n<\/p>\n

Tusquets comienza recordando, con nostalgia, una \u00e9poca en la que los arquitectos \u201ciban a la obra y la gente temblaba\u201d. Su documental termina celebrando al Tusquets m\u00e1s personaje como lo que ha sido: una persona para la que la arquitectura es m\u00e1s una formaci\u00f3n que una profesi\u00f3n. Y para la que el conocimiento, y la posibilidad de re\u00edrse, aprender y, por supuesto deslumbrar, constituyen una pasi\u00f3n. M\u00e1s que las declaraciones de los famosos que lo rodean en esta incursi\u00f3n, el gran acierto de una pel\u00edcula que recorre medio mundo es el de construir, con sus declaraciones y el hecho de haberlos buscado, la propia personalidad de Tusquets: ventilar sus defectos<\/a> o re\u00edrse de ellos. As\u00ed, junto a las celebraciones \u2015constantes: del 80 aniversario a la inauguraci\u00f3n de una exposici\u00f3n\u2015 afloran las dudas \u2015no tortuosas\u2015, la puntual falta de reconocimiento o de libertad, los problemas para montar una exposici\u00f3n, las cr\u00edticas casi como forma de coqueter\u00eda de su mujer \u2015fingiendo escandalizarse, levantando las cejas\u2015, o su propio exceso y contundencia: \u201cVivir no es tan divertido y envejecer, un co\u00f1azo\u201d.<\/p>\n

El documental Dios lo ve forma parte de la amplia programaci\u00f3n que el Festival Dart proyectar\u00e1 en Barcelona, del 10 al 14 de diciembre<\/a> en el cine Mooby Bosque, la Fundaci\u00f3 Mir\u00f3 o el auditorio del MACBA. En esta novena edici\u00f3n, documentales de arquitectura muy contrastados destacan en la programaci\u00f3n. As\u00ed, a la fiesta perpetua, que confunde vida y obra de Tusquets, se opone la melancol\u00eda de Miralles, un largometraje de Mar\u00eda Mauti narrado en catal\u00e1n por Pep Ambr\u00f3s. El filme apenas roza la personalidad del malogrado arquitecto (muerto con 45 a\u00f1os en el a\u00f1o 2000 cuando era el m\u00e1s prometedor y rupturista proyectista espa\u00f1ol trabajando en el mundo). <\/p>\n

Ry\u00fce Nishizawa, en una imagen del documental ‘Tokyo Ride’, de Ila B\u00eaka y Louise Lemoine.<\/p>\n

Sara Mesa, que firma el guion con Mauti, elige o consigue centrarlo en obras como el sobresaliente Cementerio de Igualada \u2015m\u00e1s que en las personas que lo amaron, rodearon y celebraron\u2015. Y es ah\u00ed donde comprobamos la descripci\u00f3n de exc\u00e9ntrico, excesivo, generoso, grande u omn\u00edvoro de Miralles,<\/a> en su ausencia. Miralles convertido en leyenda se queda en las paredes, las columnas y las rupturas de sus obras a la hora de acercarnos al personaje. <\/p>\n

Dos veteranos del arqui-cine, Ila B\u00eaka y Louise Lemoine, protagonizan tambi\u00e9n est\u00e1 edici\u00f3n del DART<\/a> en la que pueden verse desde la m\u00edtica Koolhas Houselife \u2015las dificultades para limpiar la casa que el arquitecto holand\u00e9s levant\u00f3 en Burdeos en boca de su limpiadora\u2015 hasta The Infinite Happiness: 21 d\u00edas en el bloque de viviendas 8 proyectado por Bjarke Engels. <\/p>\n

Tambi\u00e9n de esa pareja de cineastas asentada en Burdeos, el documental Tokyo Ride, filmado casi \u00edntegramente dentro del Alpha Romeo de Ry\u00fce Nishizawa,<\/a> es otro de los hitos del festival. Subidos al coche del japon\u00e9s \u2015despu\u00e9s de esperar cita durante una d\u00e9cada en la que los cineastas han visto como el MoMA adquir\u00eda toda su filmograf\u00eda\u2015 el socio de Kazuyo Sejima en el estudio Sanaa se retrata no ya por lo que proyecta como por lo que expresa. \u00bfQui\u00e9n llevar\u00eda a unos extranjeros a conocer una autopista de su ciudad? <\/p>\n

Vestido con una camisa estampada con rosas en un d\u00eda de fuertes lluvias, Nishizawa conduce su coche por un Tokio gris<\/a>. Pasa por casa de su socia y expareja Sejima y se presenta con toda la naturalidad del mundo. Toda. Sejima explica d\u00f3nde hace la siesta \u2015aunque tenga una reuni\u00f3n literalmente al lado\u2015 y Nishizawa compara la juventud de los japoneses con la madurez de los europeos. Tambi\u00e9n la arquitectura. \u201cTenemos diversidad de naturaleza pero no de personas\u201d, se\u00f1ala.<\/p>\n

Interior de la casa de Kazuyo Sejima, con la arquitecta al fondo, en una imagen del documental ‘Tokyo Ride’, de Ila B\u00eaka y Louise Lemoine.<\/p>\n

El\u00e9ctrica, oce\u00e1nica, dice para describir la arquitectura del sudeste asi\u00e1tico frente a la brutalidad y la fuerza europea e india. \u201cNosotros somos el verbo, ellos el nombre. Los japoneses adoramos lo nuevo. Por eso somos j\u00f3venes y los europeos, maduros. Nos gusta lo nuevo. Lo nuevo nos parece mejor. Y eso decanta una manera de estar en el mundo\u201d.<\/p>\n

\u00bfA \u00e9l tambi\u00e9n le gusta lo nuevo? No tanto. Su coche es antiguo \u2015\u201cno es una m\u00e1quina, es algo org\u00e1nico\u201d, dice\u2015. Para \u00e9l, el n\u00famero uno es Le Corbusier. \u201cSupo construir una suma. A\u00f1adir a lo existente. Buscar lo nuevo en lo viejo\u201d. As\u00ed se retrata Nishizawa, hablando con torpeza ingl\u00e9s. Haci\u00e9ndonos pensar a todos, no con sus edificios. Con su manera de mirar. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u201c\u00bfTe ha humillado la vida?\u201d, le pregunta el pintor Antonio L\u00f3pez al arquitecto \u00d3scar Tusquets. La presencia, y…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":280499,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[40876,3739,801,177,209,6084,146,147,25,24,9560,176,175,67983,753,67984,67985,23],"class_list":{"0":"post-280498","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-cine","8":"tag-antonio-lopez","9":"tag-arquitectos","10":"tag-arquitectura","11":"tag-cine","12":"tag-cultura","13":"tag-documental","14":"tag-entertainment","15":"tag-entretenimiento","16":"tag-es","17":"tag-espana","18":"tag-festivales-cine","19":"tag-film","20":"tag-movies","21":"tag-oscar-tusquets","22":"tag-peliculas","23":"tag-rem-koolhaas","24":"tag-ryue-nishizawa","25":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115693077746117679","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/280498","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=280498"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/280498\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/280499"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=280498"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=280498"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=280498"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}