{"id":281855,"date":"2025-12-10T22:05:07","date_gmt":"2025-12-10T22:05:07","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/281855\/"},"modified":"2025-12-10T22:05:07","modified_gmt":"2025-12-10T22:05:07","slug":"el-director-la-noche-oscura-de-g-w-pasbt","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/281855\/","title":{"rendered":"&#8216;El director&#8217;, la noche oscura de G. W. Pasbt"},"content":{"rendered":"<p style=\"\">\u00abCorren tiempos raros. El arte siempre est\u00e1 fuera de lugar. Siempre es innecesario cuando surge. Y despu\u00e9s, al mirar atr\u00e1s, resulta que era lo \u00fanico importante\u00bb. Son palabras de <strong>G.W. Pasbt<\/strong> durante el rodaje de una pel\u00edcula perdida, rodada en Praga, en  &#8230; los estertores de la <a href=\"https:\/\/www.abc.es\/historia\/secretos-hitler-segun-generales-era-histerico-20251130105503-nt.html\" target=\"_self\" data-voc-vtm-id=\"in-text-traffic\" title=\"Segunda Guerra Mundial\" rel=\"nofollow noopener\">Segunda Guerra Mundial<\/a>, basada en una espantosa novela del escritor (por decir algo) nazi, Alfred Karrasch. <\/p>\n<p class=\"voc-p\" style=\"\">G.W. Pasbt (1885-1967) forma parte hoy de un cap\u00edtulo esencial en la historia del cine, el arte del siglo XX. Su arranque cinematogr\u00e1fico compendia un incipiente expresionismo (la gran vanguardia art\u00edstica y literaria de comienzos de siglo) con marcados signos de un cine profundamente realista. Su golpe de gracia comienza en 1925, nada menos que con una jovenc\u00edsima <a href=\"https:\/\/www.abc.es\/play\/cine\/noticias\/abci-humillante-proceso-convirtio-greta-garbo-leyenda-holywood-202004160136_noticia.html\" target=\"_self\" data-voc-vtm-id=\"in-text-traffic\" title=\"Greta Garbo\" data-mrf-link=\"www.abc.es\" rel=\"nofollow noopener\">Greta Garbo<\/a> en &#8216;Bajo las m\u00e1scaras del placer&#8217;. Contin\u00faa, bajo el influjo del entonces todopoderoso <strong>Freud<\/strong>, con &#8216;Misterios de un alma&#8217;, un a\u00f1o despu\u00e9s. Adapta una obra de Ilya Ehrenburg, y ya comienzan a colocarle el apodo de \u00abPasbt, el rojo\u00bb. <\/p>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/Portada-El-director-U15282542644oeP-224x330@diario_abc.jpg\" width=\"224\" height=\"330\" alt=\"Imagen - 'El director'\" class=\"\"\/><\/p>\n<ul class=\"voc-d-c-review__list\">\n<li>\n<b>Autor<\/b><br \/>\nDaniel Kelhmann\n<\/li>\n<li>\n<b>Editorial<\/b><br \/>\nRandom House\n<\/li>\n<li>\n<b>A\u00f1o<\/b><br \/>\n2025\n<\/li>\n<li>\n<b>Traducci\u00f3n<\/b><br \/>\nIsabel Garc\u00eda Ad\u00e1nez\n<\/li>\n<li>\n<b>P\u00e1ginas<\/b><br \/>\n373\n<\/li>\n<li>\n<b>Precio<\/b><br \/>\n29,90\n<\/li>\n<\/ul>\n<p class=\"voc-p\" style=\"\">Crea, junto a Heinrich Mann y Erwin Piscator, la Asociaci\u00f3n Popular de Cine-Arte. Lleva a la gran pantalla la historia de Lul\u00fa, que hab\u00eda sido un \u00e9xito literario, y descubre, o mejor alumbra la prodigiosa interpretaci\u00f3n de Louise Brooks, ser\u00e1 en 1929. Un a\u00f1o m\u00e1s tarde se atreve con un filme profundamente antibelicista, &#8216;Cuatro de infanter\u00eda&#8217;, y por si alguien en la ya deca\u00edda<a href=\"https:\/\/www.abc.es\/opinion\/pedro-garcia-cuartango-leccion-weimar-20251115185616-nt.html\" target=\"_self\" data-voc-vtm-id=\"in-text-traffic\" title=\" Rep\u00fablica de Weimar\" rel=\"nofollow noopener\"> Rep\u00fablica de Weimar<\/a> ten\u00eda dudas, se lanza a la direcci\u00f3n de &#8216;La \u00f3pera de los tres centavos&#8217; de<strong> Bertolt Brecht<\/strong> y, por no seguir, ser\u00e1 en 1933, a\u00f1o terrible para Alemania, cuando ruede una de las m\u00e1s brillantes versiones cinematogr\u00e1ficas de la obra de Cervantes, &#8216;Don Quijote&#8217;.<\/p>\n<p class=\"voc-p\" style=\"\">El extraordinario retrato que hace Daniel Kehlmann (M\u00fanich, 1975) del director austriaco es de tan brillante, espeluznante, terrible y, literariamente, grandioso. Es una ficci\u00f3n, pero escrita, como habr\u00eda recordado <strong>Vargas Llosa<\/strong>, \u00abcon conocimiento de causa\u00bb. Y qu\u00e9 soberano conocimiento. Pastb, como tantos, Murnau, Lang, Zinnemann, Siodmak, Sirk, Billy Wilder, ha salido de Alemania tras la irrupci\u00f3n de los nazis.<\/p>\n<p class=\"voc-p\" style=\"\">En <strong>Hollywood<\/strong> su estancia es un desastre. Le encargan dirigir una pel\u00edcula menor y rid\u00edcula. Se desvanece. Solo la presencia de su mujer, Trude, le ayudar\u00e1 a seguir. Con la madre enferma en Austria, deciden regresar, tras un paso por Francia, para atender a la anciana e instalarla en una residencia adecuada. Piensa regresar a Francia, y de all\u00ed, otra vez a Estados Unidos. Pero la vida nunca est\u00e1 en orden y estalla la guerra. Se quedan aislados en el castillo familiar de Dreiturm, en el pueblo austriaco de Tillmistch.<\/p>\n<p class=\"voc-title\">Recibe una supuesta invitaci\u00f3n del siniestro ministro de Propaganda del Reich, Goebbels<\/p>\n<p class=\"voc-p\" style=\"\">Y aqu\u00ed comienza la noche oscura de Pasbt. De manera equ\u00edvoca, sibilina, amenazadora, recibe una supuesta invitaci\u00f3n del siniestro y todopoderoso ministro de Propaganda del Reich,<a href=\"https:\/\/www.abc.es\/historia\/tumba-hormigon-hitler-20250427113324-nt.html\" target=\"_self\" data-voc-vtm-id=\"in-text-traffic\" title=\" Goebbels\" rel=\"nofollow noopener\"> Goebbels<\/a>. La conversaci\u00f3n en el despacho del Ministerio es uno de los grandes momentos literarios que brinda al lector Kehlmann, al mostrar la angustia, el desprop\u00f3sito, las tribulaciones, las dudas y, por qu\u00e9 no, los inmensos miedos que le deparan al gran director cualquier tipo de colaboraci\u00f3n con los nazis. Le <strong>ofrecen una financiaci\u00f3n<\/strong> como nunca hab\u00eda dispuesto para rodar nuevas pel\u00edculas, le abren las puertas de un Estado totalitario, a\u00fan cuando la sombra propagand\u00edstica del r\u00e9gimen cae sin intermitencias en su trabajo. No perderse la presencia de <strong>Leni Reifenstahl<\/strong>, demoledora imagen la que ofrece Kehlmann de dicha relaci\u00f3n y de Leni. Como son las conversaciones con Garbo, en Am\u00e9rica, antes de todo y con Brooks, su gran pasi\u00f3n. <\/p>\n<p class=\"voc-p\" style=\"\">La clave se encuentra en c\u00f3mo se desmoronan las m\u00e1s firmes convicciones liberales ante la barbarie, ante el espanto y c\u00f3mo, al tiempo, Pasbt intenta, en medio del infierno en que vive, <strong>seguir creando arte<\/strong>. Una tensi\u00f3n tan compleja como imprevisible para cualquiera. Y he ah\u00ed, el formidable valor literario e hist\u00f3rico, personal, de esta novela memorable.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u00abCorren tiempos raros. El arte siempre est\u00e1 fuera de lugar. Siempre es innecesario cuando surge. Y despu\u00e9s, al&hellip;\n","protected":false},"author":2,"featured_media":281856,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[177,2943,411,146,147,25,24,176,68256,175,193,35432,68257,23],"class_list":{"0":"post-281855","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-cine","8":"tag-cine","9":"tag-daniel","10":"tag-director","11":"tag-entertainment","12":"tag-entretenimiento","13":"tag-es","14":"tag-espana","15":"tag-film","16":"tag-kehlmann","17":"tag-movies","18":"tag-noche","19":"tag-oscura","20":"tag-pasbt","21":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115697544776955063","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/281855","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=281855"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/281855\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/281856"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=281855"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=281855"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=281855"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}